Этап 10 (шаг 2). Студийная эволюция. Революция и диверсия. «3 в 1» завидуй Хед энд Шолдерс!
Год 1982-й. С этого момента 90% того, что издается на виниле, записано в цифре. Причем сразу в США, Англии, Франции, Германии и Японии, и это мне про другие страны еще неизвестно. Одновременно с этой диверсией выходит на рынок аудио компакт-диск (второй цифровой алгоритм звукозаписи, внедренный массово, про первый будет в другой истории).
И этот момент можно смело назвать цифровой эволюцией! Теперь у людей в домах пусть относительно простые, но уже компьютеры, и их можно перепрограммировать при должном желании. По сути, для научно-технического прогресса это в какой-то мере важнее. Алгоритм Dolby Digital в кино в общем-то был рассчитан на то, чтобы декодироваться именно процессором CD-плеера. Три CD-плеера в связку — и каждому хватает ресурсов, чтобы выделить свой поток данных, расcчитать его и выдать на ЦАП.
Ну а революцией (внимание, вспоминаем полноценный звук из спичечного коробка) и перспективным лидером в этом направлении был вовсе не аудио СD... Им оказалась аудиокассета, и вся следующая десятилетка была заточена под ее развитие (был еще DAT-магнитофон с его меньшей по размерам кассетой, но что-то там зигзагом пошло в плане массовости и ценообразования).
Этап 11 (шаг 3). Домашняя эволюция: модный эквалайзер, на студиях тоже не спят (первый режиссерский гамбит) и танцующие рокеры
1984–85-е годы. Матерые металлюги Scorpions — помесь ранних Led Zeppelin с ранними же Pink Floyd — на свое 19-летие резко меняют стиль и выдают вкусные мегахитовые медляки. И снова запел Фрейд про девочек. И первым хитом был «Still Loving You». Но как он записан? Даже нынешние релизы его шипят напропалую, плюс сплошные проблемы с микродинамикой. Когда я слушаю эту песню, у меня все ассоциации с аудиокассетой, а ведь шел 1984-й год, уже были и Битлы с приличным звуком, и Pink Floyd, и Shocking Blue чисто звучат, а тут вдруг, что на виниле, что на кассете — шипит.
Понятное дело, что нужен эквалайзер. Прибрать шипение и поднять тарелочки что частотой пониже — ту часть, где частота у них пониже. Но этого мало! Нужно как-то добить. Чтобы вот совсем-совсем кассета доминировать начала в системе. И тут приходит Чудо Стиви, а именно — его хит «Part Time Lover», который звучит как-то ну очень обезБАСенно, в смысле без баса совсем.
Хочется его поднять, а подняв — успеть прибежать к системе вовремя, когда песня закончится, чтобы не сжечь колонки и усилитель следующим сильно басящим треком. Диско же в моде, у него задранные басы, чтобы закрытый ящик в перегруз вогнать. И тут мысль так и просится: а не собрать ли мне запись на кассете? На этой песне басы поднять, на этой убрать, тут верха подкрутить. Были ведь и усилители, умеющие перегонять сигнал с эквалайзера на запись. Видео выше — студийная и концертная запись Уандера. Как говорится, задумка режиссера на лицо. Бас там должен быть!
В это же время в моде нацепить плеер на карман, надеть наушники и дрыгаться как Сара Коннор в первом «Терминаторе». Вдумчивое прослушивание с выискиванием уступило место движениям в ритм. Заодно и звук такой, что не так уж и критично, сколько баса наушники качали и сколько верха кассета дала.