Этап 8. Студийная революция: «сержант Пеппер» с револьвером на «обратной стороне луны»
1966-й год. В тренде осмысленное прослушивание музыки (созданы все условия для сурового выявления всех огрехов звучания). Ритмично-танцевальную музыку сменила музыка, предназначенная для вдумчивого прослушивая, чтобы, как приблизительно писал Ричард Брэнсон, усесться, завернуться в плед и слушать... Ну и системы как раз из одного ящика разделились на две колонки и ящик с усилитем-радио и второй с вертушкой, видимо, с прицелом на дальнейшую замену только одного компонента оборудования.
Да-да, наступило то стерео, которое мы любим: с шикарной панорамой, с фантомным центром, фантомными третями, фантомными четвертями, звуком чуть выше и дальше, и ближе, и ниже, и вообще выходящий за пределы колонок справа и слева! И если кто-то эмоционально холодный скажет мне, что это все нечестные грелки и движки звукаря, то я как в фильме «О чем еще говорят мужчины» подойду и экспрессивно так спрошу: «Что, Пинк Флойд тебе фигня?!»
Теперь уже не нужно было заявлять, что у вас стерео — колонки своим видом с огромными басовиками говорили сами за себя. Главной стала музыка! Наступила эпоха Золотого диска аудиофила. После Битлов эстафету приняли Пинк Флойд, как раз войдя в свой звук с пластикой про «когда хрюшка в небе полетит» (синоним этой фразы «когда рак на горе свистнет»)! С этой пластинки начался самый аудиофильский период, как когда-то Флойд с Пинком записали самый по-человечески звучащий блюз, так и Пинк с Флойдом записали самый аудиофильский звук. К сожалению, на них он и закончился, да еще с их активным участием.
Этап 9 (шаг1). Студийная диверсия The Wall
1977–79-е годы. К этому моменту в доме аудиофила появился полноценный бас, хорошая середина, отличный аналоговый верх, но колонки были шкафами с огромными динамиками; винил не дружил ни с автомобилем, ни с досками пола в частном деревянном доме. В общем, было много проблем в плане габаритов и комфорта. Хотелось всего этого, но в спичечном коробке. Да и писатели-фантасты подогревали хотелки, а тут еще и перебои с поставками нефти. В итоге перед аудиоиндустрией возникла задача запихнуть весь полноценный аудиофильский звук в спичечный коробок. Понятное дело, что не сразу, но первый шаг случился именно здесь.
В 1977-м RIAA выдвигает новую кривую коррекции IEC, которая имеет другие характеристики в басу, и, как рекламируется, она более защищена от инфранизких частот, опасно развивающихся в случае акустических замыканий у фазоинверторных систем.
Первый удар по аудиофилам был дырочкой «в правом боку». B нем просто дома дырок наделали, а колонки в студиях стали дырявыми благодаря экспериментам Pink Floyd. С компрессорами, экспандерами и прочими грелками на всех каналах и инструментах компрессоры прочно поселились в звучании тарелок, басовых барабанов и бас-гитар. А звукорежиссеры-то их на слух настраивают, а не по приборам. И если колонка с дырочкой, то и настройки под дырочку. Опять систему менять, на более компактную, стройную, эротичную? Даже на девушек мода сменилась, а бас давать им приходится в тех же количествах.
Но этого было мало... На самом деле с 60-х и до 2000-х кривых коррекций было как минимум три, хотя это и не очень афишируется, но в моей коллекции есть винилы тех лет, и странно они звучат на современных вертушках. Верх жесткий, бас бубнит, середина тоже с загонами. Есть у меня и вертушка тех лет на оригинальных деталях. Так вот там эти пластинки звучат как надо, а современные, с проваленной серединой, норовят то перегрузом хрумкнуть, то сибилянтами разразиться. Т.е. в эти годы была введена новая кривая коррекции, которая сделала несовместимым весь аудиоархив, заточенный под колонки закрытого типа, и заодно к этому пользователь получал сразу две мегахитовые пластинки в одном конверте, заточенные под фазоинвертор. Справедливости ради отмечу, что новая кривая коррекции обладала лучшим звуком, лучшим динамическим диапазоном и микродинамикой, хотя и меньшей износостойкостью по части сибилянтов. Ну и бас пострадал, за науку!
Знали ли музыканты группы Pink Floyd о том, что творят? Однозначного ответа нет, но следующий диск был назван «The Final Cut» (Последний отрезок), и он стал последним аналоговым диском в истории группы.
Наступили 30 лет бурной борьбы за габариты, за надежность хранения любимых записей, и эта борьба то и дело жертвовала качеством звука ради достижения целей, но потом оправлялась от падений. Я буду подписывать этот период дополнительным отсчетом шагов борьбы за спичечный коробок с полноценным звуком.