Русское искусство второй трети XIX века
Вторая треть XIX века – время бурного развитие художественных тенденций, наметившихся в русском искусстве 1800 – 1820х годов (поляризация отдельных явлений в искусстве /противостояние реакционной АХ и свободомыслящих художников/ связана с обострением противоречий в жизни страны /кризис крепостничества; правительственная реакция после разгрома восстания декабристов в 1825 году/).
«Верхи» выдвинули лозунг с целью идейно-подданнического сплочения общества: «православие, самодержавие и народность» (его льстиво-коленопреклоненный характер). Ему противостоит революционно настроенная дворянская и разночинная молодежь. Время начала деятельности В. Белинского, А. Герцена, Н. Огарева, М. Петрашевского. Противостояние «западников» и «славянофилов» в спорах о путях развития России.
Значение АХ как ведущего и единственного художественного заведения в России падает. Возникают реалистические в основах преподавания художественные школы А. Венецианова, Г. Ступина, Московского училища живописи и ваяния.
В архитектуре этого времени классицизм исчерпал себя, утрачивает свою гармонию и гражданственное звучание, приобретает официозность, преувеличенную торжественность, усложненность и перегруженность архитектурного решения ордерными элементами, превращаясь в холодную, стандартную схему.
В то же время нарастает волна увлечения архитектурой прошлых лет, в архитектуре постепенно начинается эпоха эклектики – смешение стилей. Все чаще зодчих привлекает Византия, западноевропейская готика, наконец – древнерусская архитектура.
Этот процесс наблюдается в творчестве двух крупнейших архитекторов этого времени. Это АВГУСТ АВГУСТОВИЧ МОНФЕРРА́Н (1786-1858), француз по происхождению, и КОНСТАНТИН АНДРЕЕВИЧ ТОН (1794-1881).
По проекту Монферрана создается ИСАА́КИЕВСКИЙ СОБОР в Петербурге (1818–1858), строительство которого длилось сорок лет и объединило лучшие силы архитекторов, скульпторов, живописцев, каменщиков и литейщиков. Это массивное здание позднего классицизма, высотой 101,52 м, завершенное куполом (диаметр 21,83 м) на барабане, окруженном монолитными гранитными колоннами. С четырех сторон собор обрамлен могучими 8-колонными портиками с фронтонами, украшенными статуями по углам и горельефами на фронтонах.
Кроме Монферрана в проектировании собора приняли активное участие крупнейшие русские архитекторы – В.П. Стасов, К.И. Росси, А.А. Михайлов и другие. Интерьеры собора отделаны с небывалой роскошью малахитом, лазуритом, порфиром, мрамором разных оттенков, позолотой, бронзой, росписью, часть росписей была заменена мозаикой из смальты. Над украшением интерьеров работали скульпторы И. П. Вита́ли, Н. С. Пименов, П. К. Клодт, А. В. Логановский, Ф. П. Толстой, художники К. П. Брюллов, Ф. А. Бруни, П. В. Басин, В. К. Шебуев и другие мастера.