Например, чёрное золото - нефть, презренный металл - золото, братья наши меньшие - животные и т.д.
Перифраз указывает на характерные признаки, но не называет объект напрямую.
Перифраза имеет трёхчленную структуру. Первой составляющей является слово, которое перефразировали, второй составляющей является опорное слово, наконец, третий компонент – то, что подвергается характеризуется.
Перифраза дает возможность избежать тавтологии. Например, в стихотворении «Смерь поэта», М. Ю. Лермонтов ни разу не упомянул имя Александра Сергеевича Пушкина, использовав перифраз: «Погиб поэт! - невольник чести…» - М. Ю. Лермонтов.
К функциям перифраза относят:
1) выражение авторской оценки: «Плутовка к дереву на цыпочках подходит» - И. А. Крылов.
2) выделение наиболее важных свойств предмета или явления;
3) позволяет избежать тавтологии:
16
«Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок» - М. Ю. Лермонтов».
Под словосочетание «дивный гений» подразумевается А.С. Пушкин.
Кроме функциональной классификации, перифраза разделяется на:
- 1) логические – перифразы, в которых сохраняется прямое значение составляющих слов («автор Евгения Онегина»; «певец Гяура и Жуана» - Байрон).
2) Образные перифразы встречаются очень часто в текстах художественного и публицистического стилей. Они придают тексту особую экспрессию.
Приветствую тебя, пустынный уголок…
Страна берёзового ситца…
Сквозь сон встречает утро года.
Город белых ночей, мостов и каналов.
Цепями льдистыми был пруд окован.
Город трёх революций.
Перифразы можно разделить:
1) на общеязыковые: царь зверей – лев; голубой экран – телевизор; наши меньшие братья – животные; люди в белых халатах – врачи и т.д. Такой вид перифраза используется в повседневной речи.
2) на индивидуально-авторские: Петра творенье; Зеркало русской революции. В основном это авторские слова и выражения, которые использовались писателем, а вскоре стали крылатыми фразами.
Перифраза используется не только в художественном, но и в публицистическом и официально-деловом стиле.
17
1.2. Стилистические фигуры
К стилистическим фигурам относят такие понятия как: антитеза, анафора, эпифора, грамматическая эпифора, инверсия, оксюморон, градация, параллелизм, зевгма, парцелляция, умолчание, риторическое обращение, многосоюзие, бессоюзие, эллипсис, вводное слово, плеоназм, риторический вопрос.
Антитеза – противопоставление понятий, ситуаций. Для создания антитезы используются слова противоположные по значению – антонимы («Война и мир» «Принц и нищий»). В результате этого текст воспринимается более ярко и эмоционально. Антитеза разделяется на сложную и развёрнутую.
Анафора – повторение одного слова или группы слов в начале предложений. Используется для усиления предшествующего слова.
Виды анафоры:
1) звуковая;
2) морфемная;
3) лексическая («Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза» - С. А. Есенин; «Люблю тебя, Петра творенье, Люблю твой строгий, стройный вид…» - А. С. Пушкин). Это самый распространённый вид в художественной литературе.
4) синтаксическая анафора. Основой данного вида является повтор одних и тех же синтаксических конструкций («Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей безумных, Я предаюсь моим мечтам - А. С. Пушкин.);
5) строфическая анафора – фигура речи, при которой отслеживается повторение одинаковых элементов в начале строф;
6) строфико-синтаксическая анафора. Основа указанной фигуры речи лежит в повторении одних и тех же синтаксических конструкций в начале каждой строфы (Плывёт в тоске необъяснимой среди кирпичного надсада ночной
18
кораблик негасимый из Александровского сада... Плывёт в тоске необъяснимой певец печальный по столице…» - И. А. Бродский)
7) ритмическая - повторение ритма и пауз в параллельных отрезках стихотворения.
Эпифора – повтор слова или группы слов в конце смежных предложений, с целью придать большей выразительности и эмоциональности художественной речи, и для выделения основного смысла выражения («Мне бы хотелось знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник?» - Н. В. Гоголь)
Инверсия – изменение порядка слов в предложении. Необходима для создания добавочных смысловых и выразительных оттенков, которые акцентируют внимание читателя. («Сравнится ль что в моих стихах С нежнейшей матери слезами?» - В. А. Жуковский).
Оксюморон - совмещение несовместимых понятий - «Горячий снег» «Конец вечности» «Ты и убогая, Ты и обильная…» (Н. А. Некрасов).
Градация – особое расположение частей высказывания, при котором каждая последующая часть заключает в себе усиливающее или ослабевающее смысловое или эмоционально-экспрессионное значение, например: Приехав домой, Лаевский и Надежда Фёдоровна вошли в свои тёмные, душные, скучные комнаты. (А. П. Чехов).
Параллелизм – структурное совпадение смежных предложений или частей текста.
синтаксический – «И стоит берёза В сонной тишине, И горят снежинки В золотом огне» - (С. Есенин). Данный прием используется с целью усиления обстоятельств.
2) строфический. Повторение одного и того же синтаксического или лексического построение. (Коль любить, так без рассудку, Коль грозить, так не
19
на шутку, Коль ругнуть, так сгоряча, Коль рубнуть, так уж сплеча! Коли спорить, так уж смело, Коль карать, так уж за дело, Коль простить, так всей душой, Коли пир, так пир горой! - А.К. Толстой)
3) ритмический. Повторение одних и тех же рифм, для выделения отрезка стихотворения, например, За горами, за лесами, За широкими морями. (П. Ершов)
4) отрицательный. Обороты речи начинаются с частицы «не» («…а мне ни один не радостен звон, кроме звона твоего любимого имени» - В. Маяковский).
Зевгма – это сочетание многозначного слова одновременно с двумя или несколькими словами в нескольких смыслах (прямом и переносном) вместо повторения его в каждом по отдельности. Иначе говоря, зевгма - это многократный пропуск сказуемого в предложении. Например, «Сама Марья Александровна сидит у камина в превосходнейшем расположении духа и в светло-зеленом платье, которое к ней идет» (Ф. М. Достоевский).
Парцелляция - построение текста, в котором используется специальное расчленение связной мысли на составляющие её части для усиления эмоций, характеристики состояния, изображения внутренней речи и пр.
«Бессонница. Гомер. Тугие паруса.
Я список кораблей прочёл до середины…» - О. Мандельштам
«Слова отзвучивают и утекают как вода - без вкуса, без цвета, без запаха. Без следа» - А. Солженицын.
«Утром, ярким, как лубок. Страшным. Долгим. Ратным. Был разбит стрелковый полк. Наш. В бою неравном» - Р. Рождественский).
Парцелляция часто используется в художественной литературе, так как она способствует нарастанию экспрессии в тексте.
20
Умолчание - фигура, в которой намеренно не полностью передана мысль и читатель сам может догадаться о невысказанном. Пример умолчания: «Нет, я хотел… быть может, вы… я думал, Что время уж барону умереть (А.С. Пушкин).
Риторическое обращение - фигура, которая состоит в подчёркнутом обращении к кому-то. Также риторическое обращение способствует созданию возвышенной, яркой, эмоциональной речи или выражает трагичное настроение, например:
«Русь моя! Жена моя! До боли,
Нам ясен долгий путь!» (А. А. Блок);
«А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!» (М. Ю. Лермонтов)
Риторический вопрос – фигура речи, состоящая в том, что вопрос задаются без цели получить на него ответ, а за тем, чтобы акцентировать внимание читателя.
Вопросительно-риторические конструкции в художественной литературе используются в основном при передаче речи персонажей.
С помощь собственно-риторических вопросов автор может создавать комический, драматический эффект, настраивать на определенные действия или выражать намерения и желания адресата, может дать краткую, но емкую характеристику персонажа, может обратить внимание на поставленную проблему, также могут выражать эмоции говорящего: удивление, сомнение, злость и т.д.