«дневники» мариэтты Шагинян
«Чтобы научиться писать, надо писать.
Поэтому пишите письма друзьям,
ведите дневник, пишите воспоминания,
их можно и нужно писать как можно раньше –
не худо еще в юные годы – о своем детстве, например»
Дмитрий Сергеевич Лихачев.
Дневник – древнейшая форма литературного творчества, «диалог с самим собой».
В Краткой литературной энциклопедии можно прочитать: «Дневник – форма повествования, ведущегося от первого лица в виде подневных записей». Подневные записи могут содержать обобщения, размышления, заметки о прочитанных книгах, газетных новостях или о погоде. Часто ведение их продиктовано желанием автора дневниковых записей проследить собственное духовное развитие; дневник также служит средством самовоспитания и самоорганизации.
Независимо от того, в какой форме будет вестись дневник, необходимо научиться продуманно делать записи в нем.
Основные правила:
1. «Ни дня без строчки» (Ю. Олеша).
2. Каждую запись датируй.
3. Будь искренним и честным в записях.
4. Не читай чужого дневника без разрешения!
Существует три разновидности использования дневника как жанра в литературе.
1. Собственно дневник(дневники Анны Франк, Юры Рябинкина, Тани Савичевой).
2.Дневник писателя. Дневники писателей, ученых, артистов. Так, М.М. Пришвин вел дневник всю жизнь. Он был убежден, что, если собрать все записи в один том, получилась бы книга, ради которой он и родился.
3. Литературные произведения в форме дневника («Журнал Печорина» в «Герое нашего времени» М.Ю. Лермонтова, «Дневник лишнего человека» И.С. Тургенева и др).
Писательские дневники – это записи, имеющие форму подневных, ведущиеся на протяжении некоторого времени. В них соблюдаются внешние признаки дневникового повествования – датированность, периодичность ведения; автором приводятся документальные свидетельства, разговоры. В отличие от бытового, автор литературного дневника мало пишет о себе, зато отмечает все, что впоследствии может, по его мнению, представлять исторический интерес, либо отбирает отдельные факты и детали, которые в совокупности своей создают художественное единство.
Основу дневника писателя составляют фрагменты записных книжек, реального бытового дневника, которые сознательно организованы автором в повествование, имеющее, как правило, такие черты дневниковой формы, как датировка и периодичность ведения.
Как правило, дневник писателя публицистичен и зачастую полемичен по отношению к описываемой действительности, то есть подчинен определенной авторской идее.
Иногда материалы дневников используются писателями при создании художественных произведений. Д. Фурманов отмечал в своем дневнике: «Коплю материалы: все, что увижу, что услышу интересное, что прочту, – сейчас же записываю...».
Чем можно объяснить столь частое обращение различных писателей, а также людей, профессионально с литературой не связанных, к жанру литературного дневника? Универсальностью этого жанра, разнообразием его форм. Возможностью непосредственного, свободного выражения своих мыслей и чувств.
Привычка к ведению дневника способна выручить человека в трудные минуты жизни, когда он остается один на один перед лицом горя или неразрешенного конфликта, утраты или выбора.
Моя задача – рассмотреть, какое значение имеют дневниковые записи в понимании личности Мариэтты Шагинян?
Мариэтта Сергеевна Шагинян – журналистка и писательница, без сомнения, обладавшая завидным мастерством и даром литератора, которая в конце XIX – начале XX веков внесла незаурядный вклад в российско-советскую публицистику и литературу.
Творчество М.С. Шагинян охватывает различные области жизни. Она выступила и как знаток музыки и литературный критик, ее можно назвать и исследователем-путешественником и беллетристом, но, в первую очередь, она была публицистом и писателем, оставившим после себя немало произведений.
М.С. Шагинян – одна из первых выдающихся советских журналисток, автор множества проблемных статей и очерков, на протяжении десятилетий систематически печатавшихся в «Известиях», «Литературной газете», «Правде» и во многих других изданиях.
Публицистику М.С. Шагинян отличают незаурядная наблюдательность, умение одновременно и передать самое важное, и найти неожиданную и незаметную на первый взгляд изюминку в предмете статьи. Это была женщина фантастически энергичная, объездившая почти всю Россию и не раз побывавшая за рубежом. Журналистку не случайно обуревала жажда странствий по свету – «она стремилась все увидеть собственными глазами, все узнать из «первых рук», чтобы обо всем иметь собственное суждение».
К сожалению, в последние годы творчество Мариэтты Сергеевны Шагинян оказалось незаслуженно забытым. За последние десять лет практически не появлялось новых работ, исследующих творческий путь журналистки и писательницы.
Большинство источников, посвященных деятельности М.С. Шагинян, охватывают ее творчество, в общем, не заостряя внимание на изучении техники ее письма, «черной» работы журналистки. Интересна методика ее работы по сбору и накоплению информации, которая, в основном, заключалась в личном наблюдении и тщательном ведении дневников.
Представить, как возникает самый первый, мгновенный проблеск творческой мысли, как он наполняется содержанием и обретает форму, превращается в художественное произведение, помогают дневники М.С. Шагинян – неизменные спутники всей ее жизни. Дневники – значительная и важная часть ее творчества. Они чаще всего неторопливы, обстоятельны, используют необычно разные материалы.
Мариэтта Сергеевна Шагинян сама писала в предисловии к книге «Дневник писателя», что «привычка вести дневник – очень полезная школа для писателя. Надо только помнить, что разговор с самим собой и разговор с читателем, запись в дневник и создание очерка и статьи – разные вещи и по языку, и по композиции, и по объему материала. Дневник растекается по часам и дням, он живет во времени. Рабочий дневник писателя – это лишь закладка фундамента для такой большой работы».
Работа журналиста начинается со сбора материала для будущей публикации. На помощь журналисту приходят различные способы фиксации собранного материала.В первую очередь это записные книжки, блокноты журналиста. Они всегда находятся под рукой, и в них можно заносить записи интервью, различные цифровые данные, яркие словесные обороты, составлять план будущей корреспонденции.
Существует и другая форма фиксации информации – это дневники. Конечно, дневник, как правило, ведется только для его владельца и не предназначен для чужих глаз. Но дневник журналиста имеет свои, особые черты. Часто это рабочий дневник, в который заносится тот материал, который необходим автору в настоящий момент для подготовки очередных публикаций, или тот, который может оказаться востребованным в будущем.
Классическим примером использования такого метода работы является М.С. Шагинян. По ее словам, она обязательно в конце каждого дня расшифровывала записи в своем рабочем блокноте и переписывала их в дневник. Она принципиально старалась в работе не полагаться чрезмерно на свою память и говорила: «Дневники – моя кладовая узнанного и найденного, но еще не облеченного в плот искусства. Я ничего не храню в памяти. Мне хочется, чтобы моя память всегда была чистой доской – «tabularasa». Я все складываю в дневник, и память моя всегда рвется навстречу свежему впечатлению, голодная, как в молодости». Мариэтту Сергеевну Шагинян отличала завидная энергия, она очень много ездила, и старалась получить в своих поездках максимум информации. Естественно, что держать весь объем полученных сведений в голове было невозможно, и поэтому ее работа над очерком складывалась, как правило, в три этапа.
Первым этапом был сбор информации (встречи с людьми, разговоры, впечатления от дороги и так далее) и запись ее в черновые блокноты. На втором этапе Шагинян расшифровывала свои черновые записи и переписывала их в дневники, нередко дополняя и расширяя. И наконец, третьим этапом было создание очерка – готового публицистического произведения. Таким образом, дневники Мариэтты Сергеевны Шагинян являются значительной и важной частью ее творчества.
Дневники были неизменными спутниками всей ее жизни. Это множество внушительных тетрадей, переплетенных в плотные папки, которые содержат цифры, деловые записи впечатлений и всего узнанного, необходимые для того, чтобы не забыть о них во время работы и суметь воспользоваться ими, когда понадобится. Множество исписанных мельчайшим разборчивым почерком страниц Мариэтта Сергеевна Шагинян часто иллюстрировала своими рисунками, быть может, не очень искусными, но вполне устраивающими ее.
Дневники пронумерованы и имеют оглавление, что позволяло писательнице сразу найти то, что нужно. Пробежав дневник, писательница всегда могла найти нужное ей место для справки. Она вела свои дневниковые записи неторопливо и обстоятельно, стараясь не потерять ни капли информации, собранной ей за день. М.С. Шагинян использовала в дневниках самые разные материалы: дорожные впечатления, описания природы, конспекты бесед с людьми. Ее неукротимая энергия позволяла посещать за короткий срок множество мест, от художественных выставок до научных лабораторий, от кабинета секретаря райкома до скотного двора, и обо всем М.С. Шагинян старалась упомянуть в своих дневниках.
Но дневники содержат не только непосредственные впечатления журналистки. Как правило, она старалась познакомиться с темой перед тем, как и при чтении книг (не художественной литературы) и периодической литературы М.С. Шагинян конспектировала прочитанное, пользуясь при этом особым методом. «В дорогу захватила с собой все статьи из армянских газет и делала выписки. Как всегда, чтоб лучше разбираться, каждый цикл работ помечаю в блокнотах разноцветными карандашами. Первый – цифрой «один» красным карандашом, второй цифрой «два» синим карандашом».
Говоря о так называемой «лаборатории журналиста», она замечала, что метод работы надо найти и выработать самому. Как нельзя научиться чувствовать и мыслить по методу другого человека, так нельзя по-настоящему творчески работать, если не создал, не нажил годами собственного метода и стиля работы. Ведь они не остаются за скобками творчества, они входят в творческий процесс слагаемыми. А значит, метод работы должен быть собственным, индивидуальным.
«Дневники» являются также и ярким отображением биографии писательницы. Их можно назвать своего рода географической картой, на которой обозначены маршруты ее поездок. Мариэтта Сергеевна Шагинян вела свои дневники очень аккуратно и, как правило, всегда точно отмечала дату дневниковой записи и тот участок пути, к которому эта запись относилась. Практически каждый день путешествия оставался так или иначе отмеченным в ее журналистском блокноте.
«Дневники» М.С. Шагинян показывают ее неиссякаемую любознательность, жадность к жизни, к людям, к событиям. В ее дневниках находишь сотни, если не тысячи имен и фамилий. Многие из людей, с которыми встречалась писательница, оставили в ее дневниках свои автографы. Вот как сама писательница описывала этот процесс: «Кладу перед Бабаджаняном лист белой бумаги, прошу расписаться: имя, отчество, фамилия, год рождения (1907), место рождения (Баку). Это у меня привычка – собирать автографы для дневника у всех, с кем беседую». Естественно, что множество из тех людей, что упоминаются в дневниках М.С. Шагинян, стало впоследствии героями ее очерков и книг.
Иногда М.С. Шагинян писала несколько сухо, фиксируя проделанную работу и события, произошедшие в течение дня, но некоторые места в ее дневнике явно выделяет художественным словом, что превращает перечисление фактов в интересный рассказ в красках. Да, именно цвету и колориту дней и событий М.С. Шагинян уделяла особенное внимание. Ее дневниковые записи ни в коем случае нельзя назвать лишь сухим перечислением фактов. М.С. Шагинян использовала на редкость образные, емкие сравнения. Когда она писала о древесных насаждениях вокруг Еревана, то сравнивала осенний лес с пламенным костром. А когда журналистка писала о саженцах деревьев, то употребляла в дневнике следующую очаровательную метафору: «маленькие детеныши-деревца».
Вообще М.С. Шагинян, описывая свои впечатления, часто упоминала о красках и формах окружающего мира. Цвет, образ и яркие метафоры – вот основное, что бросается в глаза при чтении ее «Дневников». Ясная и чистая эмаль безоблачного неба, свинцовое небо, золотой блеск иглы на солнце, отполированные разрезы стволов – все это очень зримые, четкие образы.
М.С. Шагинян всегда говорила от первого или второго лица. И практически все, что вышло из-под ее пера, окрашено ее личным отношением к происходящему. Такое ощущение, что Мариэтта Сергеевна просто не могла не придавать эмоциональной окраски тем фразам, которые выходят у нее.
М.С. Шагинян публиковала свои «Дневники», прежде всего преследуя цель оказать помощь начинающим очеркистам, показав им свои методы работы, свой способ извлечения информации. И некоторые места из ее опубликованных дневников прямо предназначены для читателя, желающего ближе познакомиться с журналисткой деятельности. Очень показательно в этом отношении следующее место из «Дневника» М.С. Шагинян, написанное во время путешествия в Эстонию. Когда журналистка находилась в селении Крестцы Новгородской области, она посетила местный леспромхоз. Там на стене веранды висела «Доска почета» с фотографиями лучших работников леспромхоза, и Мариэтта Сергеевна начала списывать их имена вместе с краткими характеристиками. В этот момент ее прервал один из экскурсантов и спросил: какой смысл списывать одни фамилии людей, которых в жизни не знаешь, и что можно извлечь из этих фамилий? Этот вопрос послужил для М.С. Шагинян толчком к обстоятельному рассказу, нацеленному главным образом на начинающих очеркистов, о своих способах того, как за короткий срок можно познакомиться с малоизвестной до этого тематикой и извлечь нужную информацию, а умение извлекать знание М.С. Шагинян называла важнейшей областью журналисткой профессии. Она писала: «Очеркист всю жизнь учится, но его учат не в классе, не уроками; его ученье – это и есть наука извлекать знание. Передать читателю факты и в художественном образе, и в философском обобщении, и даже в простом последовательном пересказе можно хорошо лишь в том случае, если сам предварительно познал эти факты. А вот как их познать – в этом и наука наша». И на наглядном примере М.С. Шагинян показала, как много может извлечь опытный журналист из такой, казалось бы, мелочи, как список фамилий на «Доске почета».
Этот небольшой отрывок демонстрирует поразительную наблюдательность М.С. Шагинян, ее умение обращать внимание на самые незначительные детали и связывать казалось бы разрозненные информационные блоки в единое целое.
Писатель и журналист Корней Чуковский вел свой «Дневник» с 1901 по 1969 гг. Эти записи, охватывающие почти семьдесят лет, представляют собой несомненный историко-литературный интерес. «Дневники» Чуковского – это 29 рукописных тетрадей. Изданы они были уже после его смерти. Корней Иванович Чуковский вел дневник почти каждый день. Все его дневниковые записи датированы, как правило, стоит число, очень редко запись датируется только месяцем. В отличие от дневников Мариэтты Сергеевны Шагинян, служивших, прежде всего, основой для будущей работы писательницы, дневники К.И. Чуковского носят весьма личный характер. Их ценность прежде всего в том, что они дают довольно-таки полную и цельную картину жизни людей, входивших в круг писателя, и общую картину жизни советского общества того периода.
К.И. Чуковский прекрасно знал большинство современных ему писателей. На страницах его дневников мы видим фамилии Горького, Маршака, Агнии Барто, Пастернака, Зощенко, Пильняка, Фадеева, Катаева, Шварца – всех не перечислишь. Упоминал он несколько раз и Мариэтту Сергеевну Шагинян. В 1932 году он писал, что посещение М.С. Шагинян «доставило мне наибольшую радость из всех моих московских визитов и встреч… И вообще все, что говорила Шагинян на этом диванчике, было окрашено для меня глубокой человечностью, душевной ясностью… Во всем, что она говорит, есть какая-то подлинность, ни капли кокетства или фальши».
В «Дневнике» писательница не только записывала свои непосредственные наблюдения, она проводила и подготовительную работу, определяя те направления, по которым будет собирать информацию для будущего журналистского очерка. «Коротко переписываю для себя из газеты «Коммунист» (комплект за 1950 год) то, что может понадобиться в работе:
- Вышли русские классики в армянском переводе…
- Дружба студентов закавказских республик…
- Очень интересная статья об армянском классике-драматурге Габриэле Сундукяне…
- Норакертский колхоз обязался взять по 15 центнеров зерна с гектара…
Мне предстоит завтра встретиться с заместителем министра лесного хозяйства. Поэтому внимательно просматриваю материалы о лесонасаждениях: в каких колхозах хорошо, в каких плохо.» Таким образом, М.С. Шагинян использовала свой дневник не только как место, куда она записывала уже собранную информацию, но и как инструмент, помогающий планировать будущую деятельность.
«Дневники» служили для писательницы также местом, где она обдумывала свою прошлую деятельность. 31 декабря 1951 года она подводит итог работе за 1951-й год: «…переработала на 30%, изменив почти каждую страницу, убрав до 5 листов и вписав до 19 новых, свое «Путешествие по Советской Армении», чтоб подготовить его второе издание. На это у меня ушло несколько первых месяцев 1951 года… Написано 29 газетных статей… Написано 9 рецензий, 1 статья в писательскую стенгазету, 2 «открытых письма»… Сделано шестнадцать выступлений на различных собраниях, 4 больших доклада… По общественной линии – редактировала, как член редколлегии, журнал «Крестьянка», очень полюбила этот журнал и работу в нем. И, наконец, много поездила: была в Абхазии (Сухуми, Гагры, Рица); в Ереване, в Ленинграде, Эстонии, Латвии, Литве, Белоруссии (машиной)».
Из этого отрывка можно видеть, в каком напряженном ритме жила М.С. Шагинян, как много она успевала сделать и какой фантастической работоспособностью она обладала как писатель.
Необходимо отметить, что, по всей видимости, далеко не все, что М.С. Шагинян заносила в свой дневник, впоследствии находило отражение в будущих произведениях журналистки. Например, не вошло в «Путешествие по Советской Армении» описание визита в обсерваторию в Бюракане, занимающее около трех страниц в дневнике М.С. Шагинян. А это был интересный визит. М.С. Шагинян описала в дневнике обсерваторию, ее оборудование, то, как работают люди. И задала астрономам коварный вопрос: «А вам не снятся эти звезды, когда вы, наконец, засыпаете?»
Услышала она в ответ долгий и не совсем обычный рассказ, из которого хочется привести несколько цитат: «Если вы увидите астронома за работой, вы поймете, снятся ли ему звезды… Навели телескоп на Плеяды – там видим массу звезд, неслыханного разнообразия. Когда в лесу много цветов, это дает эстетическое наслаждение, – а тут наслаждение больше, гораздо больше; оно такой силы, что превышает страсть и достигает страшного …Как сияет, как играет, как действует само это количество – описать невозможно. Для астронома требуются железные нервы. Если иметь слабые нервы и слабый характер, то можно не только «сны видеть», но и с ума сойти». Не правда ли, впечатляющий отрывок? Хотя Мариэтта Сергеевна Шагинян не включила его в очерк «Путешествие по Советской Армении», но тем не менее это весьма поэтическое и художественно написанное место.
«Дневники» М.С. Шагинян представляют интерес не только как основа для ее будущих произведений, не только как ее рабочий полигон, где подводила итоги и планировала свою будущую деятельность, но и как самостоятельное произведение. Она заносила в них не только информацию об увиденном, о встречах и людях, но и множество своих мыслей. М.С. Шагинян очень много читала, была высокообразованным человеком, и порой ее ассоциации с общим культурным пластом очень интересны. Когда она смотрит в Ереване в Государственном театре имени Сундукяна пьесу того времени на производственную тему «Эти звезды наши», то думает о том, каким великим драматургом был Островский».
М.С. Шагинян постоянно работала над своим литературным стилем, и в дневниках видны отголоски этих поисков. «Я сама грешна тем, что выписала с десяток примеров из «Войны и мира», которыми думала подействовать на своего редактора, чтоб не очень подстригал «вольности» и «неправильности». А… грамматический строй языка, развивающийся очень медленно, медленнее словарного состава, с течением времени совершенствуется, улучшает и уточняет свои правила, обогащается новыми правилами, – очень долго сохраняя свои основы. Значит, надо улучшать и уточнять, а не повторять старые неточности».
В «Дневниках» встречаются упоминания книг и авторов, которых журналистка читала. Она в своих записях восхищалась языком А.П. Чехова, пронизанным «авторской интонацией, и это в выборе слов, в синтаксисе, в окончании речи, в ремарках от автора, во всем: получается стиль, неповторимое, «чеховский характер», рассуждает о современном ей поколении советских писателей.
Таким образом, можно сказать, что «Дневник писателя» интересен отнюдь не только как рабочая тетрадь журналистки, но и как произведение, принявшее в себя множество интереснейших мыслей и рассуждений писательницы.
Книга «Дневник писателя» не прошла незамеченной критикой, и нельзя сказать, что она была принята всеми единодушно. В 1954 году во втором номере «Нового мира» появилась разгромная статья Михаила Лифшица под названием «Дневник Мариэтты Шагинян». Вот как оценивал творчество писательницы этот критик:
«Поразительна разносторонность Мариэтты Шагинян. Она цитирует Паскаля и Гете, свободно разбирается в архитектуре и строительных материалах, живо интересуется технологией бездымного сжигания сланца, описывает множество машин и процессов, знает сравнительные преимущества швицов и симменталов, знакома с холодным воспитанием телят, выращивает мичуринские яблоки у себя на даче, интересуется музыкой и политической экономией, философией и наукой, заседает в ученом совете Института мировой литературы, изучает архивные материалы опребывании Абовяна в Юрьевском университете, рецензирует диссертации о Банделло (итальянском писателе XVI века), пишет о математике и языкознании. Все это не только в Москве, у себя дома, нет, – в постоянных разъездах: от Чудского озера до Севана, от горных районов Армении до эстонской низменности. Кто бы подумал, что Мариэтта Шагинян имеет диплом альпиниста? Между тем она первая женщина, взошедшая на Арагац…
Дневник Мариэтты Шагинян показывает, каким лихорадочным темпом работает писательница. Перед глазами мелькают профессора, доярки, проблемы, открытия... Тысячи нужных людей, специалистов, и с каждым Мариэтта Шагинян успевает поговорить на месте действия, а если не успевает, то приглашает к себе в гостиницу. Все эти люди, занятые общественно-полезным трудом, считают нужным уделить ей частицу своего времени. Между тем коэффициент полезного действия этих бесед часто невелик…
Мариэтта Шагинян отличается от Жюль Верна тем, что этот автор, сидя дома, в своей библиотеке, описывал многие страны и притом довольно точно, а Мариэтта Шагинян ездит, не щадя себя, но... «кто ей поверит, тот ошибется»…
М.С. Шагинян вела свои «Дневники» практически всю жизнь, и заносила в них свои дорожные впечатления, беседы с людьми, свои наблюдения – все, что могло впоследствии оказаться нужным для работы публициста. «Дневники» стали для М.С. Шагинян неотъемлемым элементом ее журналисткой и писательской работы.
Но, в первую очередь, «Дневники» М.С. Шагинян являлись основой для ее работы как журналистки и писательницы. Мариэтта Сергеевна Шагинян известна как мастер путевых очерков, и дневники были незаменимым звеном в ее работе над очерком. М.С. Шагинян практически всегда вела дневник во время путешествия. В том лихорадочном темпе, в котором жила и работала Шагинян, она иногда допускала некоторые фактические неточности и порой писала о предмете, в котором была недостаточно компетентна.
Известно, что книга М.С. Шагинян «Дневник писателя» вышла в 1953 году, а в 1954 году в «Новом мире». Ценность книги «Дневник писателя» заключается прежде всего в том, что она является прекрасным образцом для демонстрации творческого метода такой талантливой журналистки и писательницы, какой являлась Мариэтта Сергеевна Шагинян.
Литература