Рассадка исполнителей оркестра и расположение групп инструментов.
В процессе формирования расположение музыкантов претерпевало различные изменения. Наиболее удачные виду расположения оркестрантов должны удовлетворять следующим требованиям:
- музыканты должны хорошо видеть дирижёрскую палочку; для этого лучше организовывать расположение инструментов веерообразно по отношению к дирижёру;
- музыканты одной группы инструментов должны хорошо слышать друг друга, для этого в оркестре исполнители рассаживаются по инструментальным группам; расположение по группам жует более собранное и рельефное звучание разных видов инструментов – ясно прослушиваются отдельные тембры, звук не рассеевается;
- совместное расположение разных групп по отношению друг к другу даёт согласованное и равномерное звучание (скрипки располагаются на переднем плане, так как сила их звука меньше, чем у медных инструментов);
Ко 2-й половине 20-го века сложилось 2 основных типа рассадки оркестра – немецкий и американский. В Росси чаще используется американская рассадка. Решение о типе рассадки, как правило, принимает дирижёр.
Американская рассадка – слева от дирижёра 1 и 2-е скрипки, справа – альты и виолончели (см. рисунок).
Немецкая рассадка – слева от дирижёра 1-е скрипки, а за ними – виолончели…(см. рисунок).
Партитура.
Партитура (от итальянского «разделение, распределение», от соответствующего латинского глагола) – полная и подробная нотная запись многоголосного произведения для оркестра, хора, инструментальных, вокальных или смешанных ансамблей, оркестра с солистами, оркестра с хором, и других вариантов состава.
Партитура стала применяться в начале 16-го века – органные партитуры или органные табулатуры (их называли «композиторские таблицы»). Голоса в них располагались по тесситуре (по вокальному принципу), присутствовали общие тактовые черты на все нотоносцы. 1-е партитуры были связаны с вокальной многоголосной и многохоровой музыкой, вызванным расцветом имитационной полифонии и развитие гармонии. Партитура давала больше удобства, была более наглядной, по сравнению со старыми образцами записи (отдельно по партиям, по несколько голосов).
Этот принцип записи произведений перешел в инструментальную музыку. Инструменты при этом не выписывались, для их определения служили ключи и наименование тесситуры (то есть какой высоты голос, а инструмент мог играть любой, что был доступен).
В 17-м веке появились партитуры с генерал-басом, то есть выписывался басовый голос и мелодические голоса (партии инструментов одной тесситуры писались на одном нотоносце).
В ранееклассической партитуре появилась организация оркестра по группам, но расположение ещё отличалось от современного – вверху располагались высокие струнные, подними деревянные и медные духовые, внизу – низкие струнные; партия генерал-баса отсутствовала. Современный вид партитура приобрела только с середины 19-го века.
В партитурной записи существуют следующие правила:
1. Каждая партия, как правило, нотируется на отдельном нотоносце;
2. Нотоносцы объединяются сначала общей акколадой, затем дополнительными акколадами, выделяющие партии отдельных инструментальных групп, а иногда – отдельные инструменты;
3. Нотоносцы с партиями располагаются в определённой последовательности друг относительно друга. Последовательность по партитуре сверху вниз: деревянные духовые, медные духовые, ударные, щипково-клавишные, вокал (солисты и/или хор), струнные инструменты.
4. Тактовые черты располагаются на одном уровне для всех нотоносцев, и/или для нотоносцев отдельных групп;
Порядок расположения нотоносцев в партитуре создаёт партитурную строку (систему).
Полная партитурная строка – отражает структуру оркестра, то есть инструментальные группы, с принятым для них порядком расположения партий, который облегчает возможность чтения партитуры.
При разделении партии появляются дополнительные акколады. Например, при разделении партий у скрипок (divisi) увеличивается количество нотоносцев, которые объединяются дополнительными акколадами.
В партитурах классического периода (18 век) партии виолончелей и контрабасов не разделялись, записывались на одном нотоносце и назывались Bassi.