Восприятие актера и зрителя.
Настройка восприятия.
Что такое атмосфера театра
Итак, не надо недооценивать зрителя, обвинять его в холодности и отсутствии воображения. Важен настрой, состояние. Товстоногов нередко говорил о том, что нельзя смотреть спектакль, не настроившись на него.
«Когда мне не нравится спектакль, это не всегда бывает потому, что он плох. Бывает и
Стр. 209
так, что я принес из жизни что-то такое, что настроило меня определенным образом по отношению к тому, что происходит на сцене. Стало быть, в нас происходят сложные психо логические процессы—и все это отражается и на самом творчестве, и на восприятии про изведения искусства. Очень важно, в какой обстановке вы читаете пьесу...» [3 ]
Кажется, что внутреннее состояние зрителя — это то, что не зависит ни от актеров, ни от режиссера. Однако это не совсем так. В театре должна быть особая атмосфера, которая с первых же минут пребывания зрителя в театре проникает в его душу и подготавливает его к восприятию пьесы.
Вспоминая о том, как он выбирал театр для работы, Олег Басилашвили рассказывал, что он ориентировался именно на атмосферу, которая царила во МХАТе:
«У каждого спектакля была своя атмосфера, особенно у чеховских. Эта атмосфера буквально «лилась» со сцены. В этих спектаклях не играли, нет, — было ощущение абсолютно реальной жизни... Открывался занавес в «Трех сестрах, и ты оказывался в странной ат мосфере радости и печали. Еще никто не про изнес ни одного слова, еще только прозвуча ло «Отец умер ровно год назад...», но ты уже был захвачен непонятно откуда взявшимся на строением. .. Лишь когда я увидел (в БДТ) «Пять
Стр. 210
вечеров», «Лису и виноград», на меня вдруг пахнуло Художественным театром. Это было очень родственно моим юношеским впечат лениям от МХАТа. Достоинство театра, отсутс твие пустоты, сценической пыли, уважение, и вместе с тем густая, знакомая мне атмосфе ра театра — это в БДТ было. Конечно, я сра зу понял, что хочу именно в этот театр... Мне сразу захотелось быть именно там, в завора живающем мире его спектаклей...» [7]
Эта атмосфера в первую очередь, зависит от всего театрального коллектива. «Настройка» зрителя невозможна без настройки актеров. Настройка эта происходит воображаемо. При помощи образов, воспоминаний, ассоциаций происходит приспособление к определенному типу условных обстоятельств. Воображение заставляет работать психику, вырабатывая именно те эмоции, ощущения и действия, которые нужны в данный момент в данном спектакле. О механизме этого приспособления Товстоногов писал:
«Я работал в театральном институте в Тби лиси. Крупный грузинский психолог проводил опыт, о котором я хочу рассказать. Человек закрывал глаза, вытягивал обе ладони, и ему давали в руки два одинаковых шарика, дере вянных или металлических, — одной формы и равного веса. Потом спрашивали: где тяже лее? Он отвечал, что вес равный. Затем в одну
Стр. 211
руку ему давали шарик тяжелее. Спрашивали: тяжелее? Он отвечал: тяжелее. Затем давали опять первый шарик и спрашивали: тяжелее? Он отвечал: тяжелее. Почему? Организм при способился к тяжести и уже не ощущал раз ницы. Настройка организма произошла не не посредственно, а через воображение На
этом строится искусство. Человек, которому это от природы не свойственно, не годится к артистической деятельности. Человек, у ко торого воображение умозрительно, не мо жет воздействовать на других». [3]
В другом месте Товстоногов говорит:
«Для разных категорий зрителей должны быть и разные варианты "условий игры"... Без современных зрителей не может быть совре менного театра. Современный зритель — не пременный и обязательный участник не толь ко вечернего спектакля, но и сегодняшней ут ренней репетиции, замысла вашего будущего спектакля». [3]
Атмосфера спектакля
Как и многие другие выдающиеся мастера сцены, Товстоногов считал, что