Каждая минута, каждая секунда сцениче ского действия есть беспрерывный поединок. Режиссеру нужно помнить, что вообще
Стр. 282
не существует сценической жизни вне кон фликта. [8]
Часто конфликт понимается как открытое противостояние. Однако и в жизни, и на сцене даже явные враги редко вступают в открытый спор. Особенности всякого драматического произведения таковы, что основной движущей силой действия является скрытый конфликт, который лишь в редких случаях выплескивается наружу. Собственно, для возникновения конфликта нужно немного — чтобы «то, чего хочет один, встречало препятствие со стороны всякого другого». На первый взгляд, определение конфликта не составляет никакой проблемы: для этого всего лишь нужно выявить мотивировки и желания каждого персонажа. Часто это выражено явно, посредством авторских ремарок или в тексте самого персонажа. Однако истинный конфликт лежит гораздо глубже, и порой заключается вовсе не в том, о чем подумал режиссер или актер.
Теоретически мы все это прекрасно пони маем, но на практике мы часто довольствуем ся тем, что у нас на сцене два человека прос то «правдоподобно» беседуют. Вроде похо же на жизнь. Вроде правдиво. Не всякий же диалог — обязательно скандал, спор. Отнюдь нет. И мы удовлетворяемся схожестью с
Стр. 183
жизнью и тем самым грешим против главного по ложения системы, против требования обна ружить конфликт, без которого невозможна даже самая идиллическая сцена.
Мы не имеем права поверхностно пони мать конфликт только как столкновение диа метрально противоположных точек зрения. Конфликт—гораздо более сложное понятие. Разные позиции в споре, разные предлага емые обстоятельства, в которых существу ют люди, не позволяют им вести свой спор в открытую, хотя он существует. Если же этот скрытый конфликт не будет обнаружен, если он не будет лежать в основе сцены, то о раскрытии верного действия не может быть речи. [8]
Обнаружение конфликта
Чтобы в пьесе возник конфликт, нужно, чтобы в событии, в котором этот конфликт заложен, участвовало несколько человек. Даже в пьесах, где участвует лишь один актер, существует конфликт --он возникает между основным персонажем (рассказчиком) и теми лицами, о которых он рассказывает.
Конфликт всегда действует через факт, событие. Именно событие является тем ключом,
который заводит механизм «часовой бомбы»
Стр. 184
конфликта. Событие, с которого начинается конфликт пьесы, называется действенным фактом, то есть, таким фактом, который заставляет всех действующих лиц действовать. Таким образом, конфликт обнаруживается через действие.
«Конечно, легче всего обнаружить физи ческое действие в сцене, где существует от крытый конфликт, да еще когда он выражен в прямом физическом столкновении. Здесь фи зическое действие очевидно, конфликт выра жен явно. А когда цепь физических действий, которая должна быть выражена в поединке, глубоко скрыта?
Необходимо создать партитуру жизни каж дого образа через сплошную цепь внутрен них конфликтов, партитуру, которая вскрывает столкновение групп, действие и контрдейс твие. Только тогда спектакль может считаться построенным... [5]
Бывают пьесы эмоционально насыщенные, с водоворотом событий, каждое из которых может стать «родоначальником» конфликта. А бывают пьесы, в которых все протекает на первый взгляд спокойно, и конфликт не выражается явно до самого финала. Георгин Александрович писал:
«Трудность заключается в том, чтобы об наружить за текстом пьесы единственно
Стр. 185
воз можный конфликт, а это не так просто. Актера на первом этапе работы сразу тянет на внешнее выражение текста, на интонационную окраску независимо от конфликта, его тянет к старым привычкам, по существу, уводящим от художественной цели....
Если каждому персонажу дана конфликтная линия, при самом пассивном порой сце ническом выражении, это поможет создать атмосферу сцены через совершенно различ ные внутренние ходы. У каждого персонажа надо найти суть конфликта, выражающего со держание образа. В соответствии с этим со здается атмосфера и линия поведения каждо го из действующих лиц». [8]
Не каждый драматург заключает конфликт в оболочку ярких событий, происшествий. Многие авторы предпочитают скрывать конфликт под оболочкой видимого благополучия, даже счастья. В подобном произведении не так-то легко понять сверхзадачу (понимаемую как основную идею произведения), верно определить жанр. Георгий Александрович Товстоногов рекомендовал в таких случаях заменять термин «событие» термином «ведущее предлагаемое обстоятельство». Как верно заметил А.М. Поламишев, «суть "действенного факта" иногда ближе к обыденному "предлагаемому обстоятельству", нежели к выходящему из ряда вон "происшествию".
Стр. 186
Контрольные вопросы: