Круги обстоятельств. Тренинг обстоятельств
Актера должны интересовать не только душевные мотивы, но и все круги обстоятельств, в которых находится человек или персонаж. Обстоятельства — мощный фактор, влияющий на выборы и поступки человека. Бывают обстоятельства малого,
среднего и большого круга.
Малый круг обстоятельств — те условия, та ситуация, в которой человек находится в данный момент. Например: январь, мороз, остановка трамвая, трамвая долго нет, человек мерзнет и, потеряв надежду дождаться трамвая, пытается поймать такси.
Стр. 40
Обстоятельства среднего круга — его пол, возраст, семья, окружение, работа, социальный статус.
Обстоятельства большого круга — город, страна, политическая ситуация в стране и мире.
Как уже было сказано, одно и то же действие может быть совершено под влиянием разных мотивов. Мотивы же зависят от сочетания всех этих кругов. Одно дело — человек, который проголодался, потому что со времени завтрака прошло много времени; и совсем другое — голодный человек во время блокады Ленинграда. Режиссер не имеет права упускать ни один из кругов обстоятельств.
«Надо глубже всматриваться в душевный мир окружающих нас людей, подмечать первые побеги нового, постигать сложные законы борьбы нового со старым, сложные связи огромных исторических событий с индивидуальной судьбой человека. Политика и экономика, эстетика и социология так тесно переплетены между собой, что просто немыслимо представить себе современного режиссера несведущим в любом из этих вопросов» [3].
Актерское мастерство должно рождаться не на театральных подмостках, а в гуще самой жизни. Но жизнь меняется постоянно. Актер обязан отслеживать эти изменения. Он просто не имеет права «парить в небесах» и
Стр.41
не замечать того, что происходит вокруг него. Иначе его способ игры будет архаичным, отсталым, неактуальным.
«На мой взгляд, есть лишь некоторые при знаки, делающие на данном этапе развития театра искусство актера современным или несовременным. Я не претендую на теоре тическое обоснование этих свойств совре менного способа игры. То, о чем я буду гово рить,— мои наблюдения, которые могут быть субъективными и не исчерпывают всей слож ности проблемы. Я не могу сказать, что в об наружении признаков нового, современного стиля у меня есть своя методология. Я опре делил для себя лишь некоторые из этих новых признаков, вероятно, другие режиссеры най дут нечто большее, и наши коллективные уси лия приведут к тому, что на основе учения Ста ниславского мы сможем определить наиболее существенные свойства актерского искусст ва, делающие его на данном этапе действен ным и боевым» [4].
Признаки, о которых говорит Товстоногов, не что иное, как изменения, происходящие в стране и мире. Для актера и режиссера поговорка «старо как мир» абсурдна. Каждый день режиссер имеет дело с новым, уже изменившимся миром. Этот мир имеет свой взгляд, свои оценки, свое мнение, свою правду.
Стр. 42
«Все эти признаки возникли не случайно, новое в искусстве рождается от новых требований зрительного зала. Новое в по нимании правды есть, прежде всего, новый зритель. Архаика, несовременность нашего искусства проистекают от недоверия к ... зрителю, к его возросшему интеллекту, к его миропониманию, к его эстетическим запросам... Мы чаще ориентируемся на среднеобывательский уровень зрительного зала, в то время как грандиозные события, которые произошли в нашей жизни,— открытия науки и техники, все то, что дал нашему человеку XX век,— преобразили зрителей, и се годня ... люди требуют более тонкого, более совершенного, более точного изображения жизни человека. Этого зрителя мы недооце ниваем»! [3].
Эти слова, сказанные треть века назад, и сегодня не теряют своей актуальности. К сожалению, большинство современных режиссеров воспринимают «более точное изображение жизни» упрощенно, механически как более точное изображение технического прогресса. Внутренний мир человека отходит на задний план; и человек выступает как функция, обслуживающая данное время и данные обстоятельства.