2. Специоцентрический, основанный на анализе состояния одного конкретного биологического вида.
Барканова С.гр722-м3
Экологический дизайн.Сохранение природных ресурсов.
Eko стиль
Лаконичность эко-дизайна
В последнее время человек все чаще заботится о состоянии окружающей среды, эта забота проявляется как локально (в пространстве собственного жилья), так и глобально (поддержка экологически чистых производств, участие в мероприятиях, направленных на борьбу с нерациональным использованием природных ресурсов и т.д.). Термин «эко-дизайн» при этом все глубже проникает в сознание людей, становясь мощным социально-культурным феноменом, истоки которого уходят в далекое прошлое. Оформляя свой дом в соответствии с принципами этого природного стиля, мы формируем не просто модное и функциональное жилое пространство, но и экологически чистую среду обитания для себя и для членов своей семьи.
Новое или хорошо забытое старое?
Экологический дизайн – уникальный стиль. С одной стороны – это сравнительно новое направление, явившее собой некую реакцию человека на гегемонию технократии, царившую в крупных городах конца XX столетия. С другой стороны, идеи эко-дизайна сопровождают человека на протяжении тысячелетий, ведь природные материалы начали использоваться в строительстве и отделке жилья, изготовлении мебели и элементов декора значительно раньше, чем их искусственные аналоги. Таким образом, эко-дизайн – это своего рода обращение к истокам, отражающее волнообразное развитие человеческой культуры, цивилизации.
Не смотря на то, что четкого определения этого стиля на данный момент не существует, его общую концепцию все же можно сформулировать, он направлен на создание гармонирующего с природой, оптимального с точки зрения экологии жизненного и рабочего пространства для человека.
На западе термин «эко-дизайн» уже давно вырос из простой рациональной идеи в целое течение со своими законами, философией, культовыми личностями и общественными организациями, занимающимися не только популяризацией этого направления, но и научными разработками, классификацией и каталогизацией знаний об эко-дизайне,
Термин «экологический дизайн» сегодня широко используется как в научной литературе, так и в повседневной проектной практике. Однако экологический дизайн вошел в структуру современного проектирования, имея достаточно размытые понятийные рамки и неразработанную теоретическую базу. На данный момент существует потребность в создании понятийного аппарата и научного инструментария, с помощью которого можно было бы объединить разрозненные знания в области прикладной экологии и дизайна, составить из «мозаики» отдельных решений целостную научную систему.
В свете современных политических событий и экономических реалий -приоритета добывающих отраслей, развития мощностей добычи и практически бесконтрольного использования природных ресурсов, проблемы захоронения ядерных и химических отходов - на первое место выходят вопросы, связанные с потреблением и сохранением хотя и богатейших в мире, но все-таки исчерпаемых ресурсов нашей страны. Сегодня стоит задача минимизировать воздействие человеческой деятельности на природное окружение, и эта проблема также входит в сферу дизайна.
Многие годы изменения в природе, связанные с производственной деятельностью человека, не только не были включены в сферу «интересов» дизайнеров и архитекторов, они не находили отклика даже в природопользоватсльских организациях и организациях, занимающихся вопросами производственной деятельности. Сегодня Россия - полноправный партнер в системе мировой политической и экономической жизни, и теперь мы можем не только воспользоваться опытом передовых стран в области экологического проектирования, но и обогатить его нашими исследованиями в этой сфере.
Идеи духовности и культурной памяти непосредственно связаны с культурно-экологической концепцией дизайна, развиваемой в работах Г.Г. Курьеровой, О.Г. Генисаретского, К.А. Кондратьевой, В.Ф. Сидоренко. Россия, благодаря своему географическому положению и этнокультурному разнообразию, имеет устойчивые исторически сложившиеся формы взаимодействия предметного мира, создаваемого человеком, и природы. Тем более для нашей страны актуально не заимствование западных программ, а создание собственных экологически направленных стратегий развития, основанных на опыте предыдущих поколений и ментальных особенностях народов, населяющих Россию.
Поставленные правительством России задачи по укреплению экологической безопасности нашего государства, согласно общемировой концепции «устойчивого развития», затрагивают все области научного и
прикладного знания. Выявляется необходимость более полно использовать научный потенциал для создания как экологически направленных программ, так и объектов предметного мира, дружественных окружающей среде.
Учитывая степень воздействия производственно-потребительских систем на природное окружение и то, что все эти процессы напрямую связаны с проектной деятельностью, дизайнеры оказывают существенное влияние на качество производимой продукции, ее эстетические и функциональные свойства, а главное - ее адекватность человеку и природной среде. В свете экологических проблем возрастает значимость научно-теоретической базы, способной направить проектно-производственные силы в русло адекватного проектно-производственного процесса. Требуется введение в искусствоведческий обиход нового обширного материала, его систематизация и обобщение.
Сфера экологического дизайна рассматривается в единстве художественно-эстетических, методологических и технологических проблем. Методологическим ориентиром исследования являются классификационный и типологический подходы, раскрывающие формы и диапазон использования экологических приемов в дизайне.
При изучении феномена экологического дизайна использован метод сопоставительного анализа истории формирования материальной культуры с процессами, происходящими в природной среде. Внимание сконцентрировано на периоде революционного развития технологий, радикальных трансформаций предметного мира, зарождении и становлении теории и практики дизайна.
Исследуя современные тенденции в дизайне, устанавливая их связи с экологией, применялся системный подход и структурный метод анализа, который позволил на основе синтеза различных знаний описать феномен экологического дизайна как нового явления в проектной культуре.
Специфика экологического дизайна выявлена на основе комплексного исследования в таких областях, как искусствознание и эстетика, с одной стороны, и экологические технологии - с другой.
Искусствоведческий анализ обнаруживает взаимосвязь между знаковыми явлениями проектной культуры XIX и XX веков и этапами осознания обществом процессов изменения природной среды.
Первая половина XX века считается многими исследователями истории «зеленого» движения «потерянным звеном» в системе экологического знания, но это не совсем так: широкий круг социальных и политических задач идеологи революции пытались решать средствами искусства, в том числе дизайна. Многие манифесты и утопические теории послереволюционных лет связаны с именами художников и поэтов - A.M. Родченко, Л.М. Лисицкого, JI.C. Поповой, В.В. Маяковского. Критикуется мир вещей, ненужной роскоши; создаются образцы функциональной архитектуры, дома-коммуны, многофункциональная мебель и предметы быта, учитывается экономия материала, энергии, жилого пространства.
В Европе и Америке М. Брейер, Г. Ритвельд, А. Аалто, Ч. Имс, Э. Сааринен, Ле Корбюзье, Ф.Л. Райт и многие другие архитекторы и дизайнеры создавали проекты, подготовившие техническую базу современного экологического дизайна. В архитектуре и промышленном дизайне начала и середины XX столетия применялись приемы, которые мы сейчас называем «экологически адекватными»; использование качеств среды, света, солнечного тепла стали входить в систему проектных решений. Это время можно считать эпохой зарождения тех принципов, которые легли в основу практики экологического дизайна.
Новую страницу в истории экологического дизайна открыло экологическое движение 1960-70-х годов. Этому явлению, а также утопиям и новым концепциям зеленого дизайна посвящен четвертый параграф. Вместе с осознанием экологической угрозы пришли и новые, зачастую радикальные, способы решения проблем. В названный период наметились два значимых направления экологической мысли: прогрессивное и регрессивное течения. В первом случае дизайнеры и архитекторы использовали последние достижения науки для решения экологических задач, рассматривая науку как ключ к решению проблем, во втором — радикально настроенные группы людей создавали предметный мир, исходя из положения, что цивилизация и прогресс губительны сами по себе.
Именно эти два положения и определили теоретические концепции и практическое их воплощение в области дизайна. Концептуальные разработки
тех лет наиболее полно отражают стремление к созданию повой адекватной среды для человека; в этой области заметны работы британской студии «Архигрэм», итальянской - «Суперстудио», архитектурные проекты С. Прайса, У. Катавалоса.
Субкультуры тех лет, хиппи и первые «зеленые» группы также заложили основы современного понимания экологического проектирования. Экологические проекты, затрагивающие социальные аспекты; попытки регуляции потребления, исследование психологического воздействия предмета на человека - все это также часть «программы» экологически ориентированных субкультур 1970-х. В теорию социальной экологии внесли свой вклад такие теоретики, как Р. Карсон, раскрывшая проблему влияния цивилизации на дикую природу, С. Бранд, осуществивший практическое издание по экологическому потреблению, а также П. Элрих, Б. Фуллер и другие.
Пятый параграф, озаглавленный «Развитие современного экологического движения в Европе и Америке с 1980-х гг. по настоящее время. Целостные программы "устойчивого развития"», посвящен современному этапу развития экологического дизайна. В эти годы начали формироваться целостные проектные экологические системы, которые включали законодательные директивы, акты, регулирующие работу в рамках предприятий и т.д. Мы видим не концепции отдельных дизайнеров или проектных групп, по возникновение крупных программ, которые выходят за пределы предприятия, города и даже страны. В 1971 году «Европейским экологическим агентством» было принято соглашение о межнациональной политике в области экологии. В 1992 году на саммите в Рио-де-Жанейро были поставлены вопросы о решении экологических проблем в рамках мирового сообщества.
Сохранение природных ресурсов
Для создания универсальных критериев оценки качества природной среды применимы три подхода:
1. Антропоцентрический, основанный на оценки динамики численности населения и динамики продолжительности жизни.
2. Специоцентрический, основанный на анализе состояния одного конкретного биологического вида.
3. Биоценозоцентрический, основанный на анализе состояния динамики биологической массы и биологического разнообразия.
Сочетания трех подходов и нескольких критериев позволит ввести объективные методы оценки состояния природной среды. Подходы, основанные на применение этих критериев, могут способствовать формированию теоретической основы рационального природопользования. Основные теории, описывающие дальнейшее развитие биосферы в зависимости от антропогенного влияния, делятся на две группы .
1. Теории глобальных кризисов, которые являются развитием неомальтузианства - т.е. современной редакцией теории Мальтуса.
2. Теории рога изобилия, утверждающие, что ресурсы Земли и ближнего космоса превышают сколь угодно растущие потребности человечества.
Совокупность научных данных делает вторую группу теорий более убедительной.
Наше время породило много экологических проблем, связанных с ухудшением среды обитания для человека и других представителей живой природы. Но эти проблемы не связаны с глобальным разрушением биосферы. Защитные силы её очень велики.
Высокую стабильность биосферы обеспечивают:
1. Большие адаптивные возможности особей, входящих в состав любой популяции, реализуемые в течение онтогенеза.
2. Высокая потенциальная изменчивость любого вида, возможность подключения дополнительных источников повышения изменчивости при попадании популяции в неблагоприятную среду.
3. Мощь геометрической прогрессии размножения.
4. Многообразием видов в биоценозах, среди которых могут оказаться приспособленные к любым условиям.
Таким образом, программы, связанные с повышением глобальной устойчивости биосферы и обеспечением поддержания биологического разнообразия в масштабах всей планеты путем определенной международной демографической политики, следует считать необоснованными. Эти процессы управляются силами, неподконтрольными человеку. Можно говорить о региональном экологическом контроле.
Природная среда непрерывно меняется. Изменения, вызванные естественными причинами обычно значительнее, чем связанные с социальной деятельностью человека. При любых изменениях среда должна сохранять свою оптимальность для человека и не требовать включения адаптивных резервов, даже если они у человека как вида еще есть.