Подтема 5: Память о знаменитых именах
Одну из главных ролей в культурной жизни Казани занимают театры. И один из них расположился в сердце нашего города. Перед вами находится Казанский академический русский Большой драматический театр им. В.И.Качалова. Трехэтажное, выкрашенное в белый, светло и темно-бежевые цвета, с поясами из лепнины, здание построено в стиле эклектика.
Его история начинается с основанного в 1791 г. публичного театра князя Сергея Михайловича Баратаева, находившегося на Воскресенской, ныне Кремлевской улице. Через 11 лет помещик Павел Петрович Есипов открыл в Казани еще один театр. Во главе его труппы с 1805 г. стоял знаменитый актер и драматург Петре Алексеевич Плавильщиков, который заложил основы художественной культуры казанского театра.
Во второй четверти XIX века Казанский театр ничем не уступает Петербургскому и Московскому императорскому театру. С 1836г. в нашем городе работают такие знаменитые актеры того времени как: Михаил Семенович Щепкин, Павел Степанович Мочалов, Василий Игнатьевич Живокини, Александр Евстафьевич Мартынов. Именно они закрепили на казанской сцене принципы реалистического искусства.
В 1852 г. заканчивается строительство новое каменное здание театра, не уступавшее по своей технической оснащенности лучшим российским театрам.
В этом же году художественным руководителем становится знаменитый тогда на всю Россию актер Николай Карлович Милославский. Его лучшие роли – Гамлет, Жорж Мориц, Чацкий, Кречинский, Жадов – были сыграны здесь.
Новую волну расцвета переживает театр во время антрепризы Петра Михайловича Медведева, длившейся с небольшими перерывами с 1867 по 1888 гг. Будучи талантливым педагогом, Петр Михайлович открыл звезды таких знаменитых актеров как Полины Антипьевны Стрепетовой, Марины Гавриловны Савиной, Владимира Николаевича Давыдова и других не менее известных артистов. При Медведеве Казанский театр стал поистине кузницей кадров для Императорской сцены: актеры, прошедшие в Казани его школу были украшением Александринского и Малого театров.
26 августа 1897 года в труппу Казанско-Саратовского товарищества драматических артистов под управлением М.М.Бородая вступил молодой, 22-летний актёр Василий Качалов. Рекомендовал его как одного из самых талантливых своих учеников знаменитый актёр Александринского театра В.Н.Давыдов, руководивший кружком любителей в Санкт-Петербургском университете, где Качалов учился. Как актёр начинающий, он был принят на выходные и эпизодические роли, однако спустя месяц его заметила публика. Тогда же казанская критика отметила, что ему решительно не подходят роли так называемых «рубашечных» героев.
Летом 1898 года, будучи на гастролях вместе с казанской труппой в Тамбове, в спектакле «Смерть Иоанна Грозного», Качалову пришлось заменить заболевшего актёра, игравшего роль Бориса Годунова. Выступление его прошло весьма успешно, и роль была за ним закреплена. Выступив затем в этой роли в Казани, он имел почти триумфальный успех. Следующая роль – Кассия – в спектакле «Юлий Цезарь» закрепила достигнутый успех в ещё большей степени. С этих двух ролей и началась слава Качалова в Казани. В январе 1900 года он неожиданно получил приглашение от В.И.Немировича-Данченко и К.С.Станиславского вступить в труппу Московского Художественного театра и 26 февраля 1900 года покинул Казань, но оставил здесь о себе память на долгие-долгие годы.
За три сезона в Казани и Саратове Качалов сыграл более 150 ролей, среди которых были признаны особенно удачными Муров, Дудукин, Досужев, Борис, Несчастливцев в пьесах А.Н.Островского, Годунов, Грозный и князь Шаховской в пьесах А.К.Толстого, Кассий, Эдгар, Горацио в пьесах У.Шекспира. В январе 1900 года он неожиданно получил приглашение от В.И.Немировича-Данченко и К.С.Станиславского вступить в труппу Московского Художественного театра и 26 февраля 1900 года покинул Казань, чтобы оставить здесь о себе память на долгие-долгие годы.
Начиная с Петра Михайловича и заканчивая последними предреволюционными антрепренерами, репертуар казанского театра включал в себя спектакли по произведениям А.Н.Островского, А.Ф.Писемского, Ф.М.Достоевского, А.К.Толстого, Л.Н.Толстого, А.П.Чехова, А.М.Горького.
Зимой 1914 г. на Баумана, тогда еще улице Проломной, открылся Большой театр Розенберга. В нем проходили не только театральные представления, но и сеансы кинематографа.
Через три года он обрёл статус государственного, а в 1919 г. сюда переехала драматическая труппа городского театра.В эти годы на сцене театра работали Михаил Иванович Царёв, Виктор Петрович Шарлахов, Михаил Иванович Жаров и другие известные советские актеры.
Многократные гастроли театра в Москве и многих других крупнейших городах России принесли театру широчайшую известность, закрепили за ним славу одного из ведущих художественных коллективов страны.
Последние годы XX века для театра неразрывно связаны с творчеством артистов Юрия Федотова, Евгения Кузина, Галины Ишковой, Петра Бетева, Людмилы Маклаковой, Юрия Коршка, память о которых хранит сегодняшнее поколение зрителей и артистов.
2 октября 1948 г. театру присвоено имя Василия Ивановича Качалова.
Большой интерес к театрам проявляла Екатерина II, именно она, во время своего визита в Казань, повелела открыть первый в Поволжье постоянно действующий театр. В память о том, что императрица побывала в Казани,здесь, на Баумана, в 2000 г. установили бронзовую копию кареты Екатерины Великой, в которой она путешествовала по нашему городу.
В 1767 году, желая познакомиться с восточными областями своего государства, императрица отправилась в путешествие по Волге. После посещения Твери, Екатерина II прибыла в наш город. Здесь ее встретили тепло и радушно. От пристани, на которой императрица сошла на берег и до кареты расстилалась дорожка из красного сукна. Встретивший её экипаж поразил Екатерину II. По меркам тех времен он имел внушительные размеры – в длину карета достигала семи метров, её задние колеса были с человеческий рост и достигали в диаметре 180 сантиметров.
Позади возка сверху на зевак взирали два лакея, стоявшие на высоких огороженных «запятках». Кучер, правивший лошадьми на козлах, восседал еще выше. Ему помогали «вершники», сидевшие верхом на двух последних упряжных лошадях. В экипаж могли запрячь одновременно до восемнадцати гнедых.
Вход в двухместную карету был по традиции двусторонним – через удобные складывающиеся боковые лесенки. Дверные ручки изнутри отсутствовали – по этикету двери должны были открывать исключительно лакеи.
Роль подвески выполняли кожаные ремни, которые смягчали удары и толчки при прохождении по неровным поверхностям.
Внешнее убранство возка было богатым. Отделка сделана под деревянную скульптуру. Причудливые угловые наплывы сливались с гармонично отрегулированным скатом крыши. В хорошую погоду окна на дверях кареты можно было снять.
Экипаж был украшен четырьмя рисунками мифологического содержания в стиле царившего в те времена рококо. Внутри карета была не менее роскошна. Два мягких кресла были обиты темно-лиловым бархатом, а внутренние стены и крыша – бархатом бордового цвета.
Императрица оставила заметный след в истории нашего города. Благодаря её указу “О свободе вероисповедания”, в нашем городе появилась первая каменная мечеть Аль-Марджани. Стали появляться новые мануфактуры, фабрики, заводы. Каменное строительство с легкой руки царицы станет “фирменным стилем” здешних архитекторов. Позднее, по первому генеральному плану была изменена планировка города.
На прощание, в благодарность за теплый прием, Екатерина II подарила жителям нашего города галеру “Тверь”, на которой она приплыла и свою карету. К сожалению, до наших дней сохранился только экипаж императрицы. После реставрации, его поместили в Национальный музей Республики Татарстан.
Её бронзовая копия пользуется большой популярностью среди гостей и жителей нашего города. Каждый желающий может сесть в карету и сделать красивую фотографию на память.
Не меньшей популярностью у туристов пользуется Казанский Кот, расположившийся рядом с каретой. Большой, упитанный, красивый, довольный он просто не мог, не полюбится гостям и жителям нашего города. Он стал одним из символов Казани.
Но мало кто знает, что потомки Казанских котов живут сегодня в Эрмитаже Петербурга. Дело в том, что наши коты издавна были известны как прекрасные охотники. Это слава и дошла до императрицы Елизаветы Петровны. Она выписала из Казани 30 котов с целью охраны сокровищ Эрмитажа от нашествия мышей. Животные были зачислены в лейб-гвардию и с тех пор они, а затем и их потомки, стали жить в Зимнем дворце и охранять его от грызунов.
В Казани в память об этом событии в 2009 г. установили памятник, работы матера Игоря Башмакова. Скульптура отлита из алюминия на заводе художественного литья в городе Жуковский и тонирована в цвет старого серебра, по объяснению автора, всегда бывшего излюбленным металлом жителей Казани.
Зовут алюминиевого котика Алабрыс. Он разлегся на топчане в беседке и лениво подкручивает свои усы, глядя на мышку. Под диванчиком на коврике, надпись: «Кот казанский: ум астраханский, разум сибирский…» . Основание памятника сделано в виде двух квадратов со сдвигом в 45 градусов. Это традиционный мусульманский символ, знак благословения Аллаха
Считается, что если почесать нашему котику живот, то сбудутся все ваши самые заветные желания.