58 архитектура и градостроительство эпохи возрождения в италии( 15-16 век)
С конца 13 века в италии , а с 15-16 во франции развивается торговля, совершенствуется техника. Особенно благоприятные условия для развития культуры и зодчества в 14-15 веках сложилисьв северных городах италии. В области градостроительства возрождение открыло новые формы для образования жизненной среды человека.Особенностями итальянского возрождения в областиградостроительства были поиски решения основных элементов города , площадей, монументальных зданий, парков и жилых улиц.. Возрождение как новое мировоззрение и новый художественный стиль возникло в италии в конце14 века. Первые градостроительные идеи представляли город в виде единого архитектурного целого , позаранее составленному плану . Под влиянием этих идей вместо узких и кривых средневековых переулков в итальянских городах стали появляться прямые более широкие улицы , застроенные крупными зданиями.Видным архитектором теоретиком занимавшимся проблемами идеального города был Фикарете , впервые предложивший в проекте города применять вместо прямоугольной схемы среди городов колонн радиальную уличную сеть. Зодчий и теоретик искусств Альберти в книге опубликованной в 1485 годудоказал Ниццелю сообразительность кривых извилистых переулков , предлогая создать новые условия , при которых в городах было бы как можно больше воздуха , насаждений, широко раскрывались перспективы. В проекте города альберти отразилась классовая структура расселения с кварталами, селитебными зонами, разделенными по социальному признаку . Планировка и архитектура площадей складывались в 15-16 веках в риме и других городах италии. В этот период сдесь было реконструировано несколько городов с использованием новыхпринципов градостроительства В большинстве случаях дворцы в этих городах размещались на контрольных улицах, представляющих собой начало лучевых композиций.Палладио в 4-х книгах об архитектуре 1570 годах обосновал расположение дворцов на центральных площадях , которая была использована до конца 18 века. При создании дворцовых и 3-х лучевых композиций. В конце 17 века во Франциипотеоретической схеме Боабана были возведены сотни укреплений, после него градостроит. Стали заниматься фортификационные военные , что объясняется возникновением в широких масштабах новых укреплений, канализаций,, водопроводов, общественного освещения. С 1820 годов во франции проводились работы по теоретическим исследованиям укрепленного города. Города эпохи возрождения постепенно получали новые черты под влиянием общественных перемен, но из за частной собственности и отсталой техники невозможно было перейти от старого города к новому быстрыми темпами. В начале 17 века во Франции появились площади, имеющие сходства с итальянскими, они имели правильные геометрические очертания . замкнутую композицию со свободным центром и застройокой , по периметруплотными рядами домов. Иногда вокруг площадей сооружли оркады, Связь с городом осуществлялась через 11-2 узких проезда. В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ , ОСОБЕННО БАРОККО БОЛЬШОЕ ВЛИЯНИЕ УДЕЛЯЛОСЬ АРХИТЕКТУРЕ ЦЕНТРАЬНЫХ УЛИУ . Главные улицы начали преобретать вид широких проспектов, аллей. Широкие городские проспекты получили торжественный вид благодаря свободномк правительству . В 17 веке возникли новые элементы городов – крупные ансамбли. . С 18 века площадь перестает рассматриваться как самостоятельная градостроительная единица , она стала элементом архитектурного ансамбля центральной части города, в котором играет ведущую роль. Образцом в области градостроительства того времени является версаль служивший при людовике 3. И его приемниках королевской резиденуции .Главным композиционным центром является королевский дворец , перед ним распологается обширная площадь АР…с, от негоберут начало три…, отражающие новые композиционные оси комплекса.С другой стороны королевского дворца был разбит парк , с ентральной государственной властью в европе отпала необходимость в строительстве укреплений во всех городах крепости сооружались только в стратегичеси важных точках , поэтому в 18 веке в городах стены начали сносить.Для площадей периода возрождения новыми элементами стали аркады. В большинстве средневековых городов декоративные насаждения отсутствовали . Фруктовые сады создавались в монастырях или за городскими окраинами.В 18 веке в париже появляются аллеи, стриженные насаждения , цветочные партеры . парки дворцов и замков находились в частной собственности , общественные сады в европе появились только в конце 18 века.водные бассеины в эпоху средневековья были препятствием в развитии города, разделявшим его районы и служили для узко практических целей. С 18 века реки стали использоваться как связующие элементы городов а в благоприятных условиях и в качестве комплексных осей. Строительство мостов и сооружений набережных закрепили это напровление в градостроительстве. . в средневековый период силуэты города определяются заостренными шпиками на городских церквях и общественных зданиях.. Силуэт определяли многие мелкие детали и несколько доминирующих. Всвязи с новым художественным пониманием силуэта города постепенно строили высокие средневековые крыши . ренессансные здания завершались крышами с аатиками и балюстрадами . с увеличением масштаба зданий и новыми видами покрытий силуэт города смягчается куполами , получившими доминирующую роль в панорамах городов. На изменение силуэта города больше влияние оказали сады и парки, деревья в значительной мере скрывал застройку. Зодчие возрождения использовали в градостроительстве строгие средства выражения : гармонические пропорции и масштаб человека , как…. Окружающей его среды. В связи с зарождением и мануфактурами в конце 18 века на окраинах городов появляются промышленные и рабочие районы, которые застраивались хаотично.
Она подразделяется на три периода:
1. Ранее
2. Высокое
3. Позднее возрождение
РАННЕЕ возрождение в зодчестве хорактеризуется формами зданий, созданных зодчими- инженерами. Ф Брунеллеско в первой половине 15 века . Он вместо стрельчатой арки применил легкую полуцыркульную. Нервюрный стиль хорактерный готической архитектуре уступил место новй конструкции- видоизмененному коробовому своду. Одним из выдающихся сооружений Брунеллеско был громадный купол собора Санто Марии дель Фьер во Франции.Значительное место в архитектуре возрождения занимала гражданская архитектура. К ней относится крупные городские дворцы-палаццо , предназначались не только для жилья но и для торжественных приемов. Средневековые дворцы , постепенно сбрасывая с себя суровую, романскую и готическую одежду. С помощю мрамора , облицовки и скульптуры приобретая жизнерадостный облик.Особенностями ренисансных фасадов являются огромные оконные арочые проемы, разделенные колоннами , рустовка первых этажей камнями, верхние плитами. Корнизы большого выноса и тонко прорисованные …! По проекту выдающего зодчева и теоретики архитектуры альберти во Флоренции в 1446-1452 был построен дворец Ручеллаи, отличавшийся сдержанной обработкой фасадов. Альберти впервые в архитектуре возрождения расчленил фасад в три яруса и применил для его облицовки досчатый руст.Архитектура этого дворца послужила прототипом для строительства особняков 17-18 века в многих европейских странах. Высокое возраждение ( конец 15 первая половина 16 века) отличается более сдержанной обработкой фасадов, красотой пропорций и применением скульптуры во внешней композиции дворцов. . Одним из представителей высокого возраждения был д.Броманте занимавшийся изучением памятников античного зодчества. Его сооружения отличаются гармоничной уравновешенностью, чистотой линий, легкостью, и стройностью, несмотря на некоторую перегрузку их декором.. вследствии экономического упадка городов северной италии и усилением влиянии католической церкви центром строительной деятельности в 16 веке стал Рим. Выдающимся сооружением рима является собор Св. Петра, основную конструктивную схему заложил Брамант. Строительство собора было начато в 15 веке, по проекту Расселина на месте древней базилики. После кончины зодчего в 1506 году работы были поручены Броманте. Кубический объем собора заканчивался полусферой главного упола с окружением его по углам малыми куполами. Формы главного купола складывались под влиянием формы купола Пантеона. Сооружение собора продолжалось до смерти Браманте в 1514 году , после чего оно прекратилось более чем на 100 лет. Рим переживал период воин . в 16 веке в проектировании собора принимали участие лучшие художники и зодчие того времени, Р Санта, микелянжело, Винер, Фонтан.Микелянжело принявший работу по постройке в 1547 году вернулся к плану Броманте но внес в него изменения. , он сделал шире пространство залов поставив реже мощные столбы.грандиозный купол храма возводился после смерти Микелянджело в 1564 году по его чертежам. В 17 веке архитектором Бериннена площади прилегающей к собору петра была сооружена торжественная колоннада , подчеркнувшая ведущуу градостроительную роль этого собора.ИТАЛЬЯНСКООЕ возрождение оказывало большое длияние на архитектуру европейских стран в 16-17 веках.Особую роль в этом сыграла деятельность выдающегося архитектора инженера , живописца микелянжело Буонаротти. Здания по его проектам выделялись необычной эмоциональной насыщенстью в следствии включения в архитектурные композиции скульптуры и живописи. Применяемые Микелянжело подчеркивало и несколько деформ. Пластичные формы, отличающиеся гармонией и пропорцией . Усиленное внимание к декоративности затушевывания рациональной основы зданий привели во 2 половине 16 в к декоративному стилю барокко (вычурному). К середине 16 века в архитектуре италии наступает позднего возраждения. Под влиянием Виньоне.и Палладио в это время начали применять крупные ордера. Палладио одним ордером объединил два верхних этажа а позже стал украшать многоэтажные палацы колоссальными орденами.Протатипами форм для дворцов Палладио служила политика древнеримского зодчества , изучению которых он посвятил всю свою жизнь . Трактаты по архитектуре и образцы творчества Палладио оказали влияние на развитие архитектуры классицизма и барокко . В целом архитектура итальянского возраждения во многом обязана своим развитием античной тектон. Основе. И переосмыслению готических конструктивных приемов.Без учета этого опыта достижения зодчих италии в 15-16 веках были невозможны.АРХИТЕКТУРА БАРОККО В ИТАЛИИ.Еще в период высокого ренисанса в итальянской архитектуре начались увлчения декором , отходят от конструктивной логики , стремление придать дворцам богатых заказчиков особую представительность . В подобных сооружениях нуждалось высокое духовенство и знать. Для сожителей церкви и вельмож во второй половине 16 века были построены дворцы отличающиеся размером , декором, убранством и неожиданными зрительными эффектами. Наиболее выдающимися мастерами итальянского барокко являются архитекторы Бернии и Барфомини строившиев конце 16 начале 17 веков. . В 17 веке стиль бврокко распространился в других странах заападной европы для обогащения фасадов зданий совсем иного назначения чем в италии.но в следствии дороговизны и вычурности этот стиль уступил место классичесому стилю.