34 Массовая застройка Петербурга по образцовым проектам в начале XVIII века.
Строительство по образцовым проектам было частью градостроительного приема для создания целостного облика Питера. В 1714 Трезини исполнил серию типовых проектов.Внутри Васильевского острова жилые здания выстраивались в четкие линии с разрывами и объединялись оградами с воротами и калитками. Каждой группе населения отводилась определенная часть горорда.
35. Проект планировки Петербурга 1769 года.
В 1762 году указом Екатерины II создана «Комиссия о каменном строении Санктпетербурга и Москвы». Комиссией к 1769 г. были установлены стабильные границы городской застройки, предместий, выгонных земель. Тем самым было временно ограничено «расползание» столицы вширь, ускорена застройка центральных районов.Большая роль в создании градостроительного облика принадлежит А. В. Квасову, под руководством которого создан генеральный план Санкт-Петербурга 1769 года. Он разработал круговую застройку Дворцовой площади, планы Адмиралтейской части, набережных Фонтанки и др. Практически была создана система непрерывного обновления генерального плана.
Адмиралтейская сторона.
36. Планировочное развитие Дворцовой площади в Петербурге (основные этапы).
Петербург. Этапы планировочного развития Дворцовой площади. Петербург. 1 – проект В. Растрелли (1753 г.); 2 – проект И. Старова (1774 г.); 3 – площадь после реконструкции Ю. Фельтена (1779 г.); 4 – пропроектное предложение (1806 г.); 5 – план площади между 1819 и 1834 г. (с проектом экзерциргауза В. Стасова); 6 – план площади после установки Александровской колонны в 1834 г.
Круглая колоннада, которая занимала в проекте Растрелли всю площадь, не была построена. В 1774 Старов предложил отделить дворец от застройки полукруглой галереей с пятью арками, но и это сделано не было. В 1779 Академия художеств объявила конкурс на застройку площади. Первую премию получил Фельтен. Криволинейная застройка была объединена одним архитектурным приемом в слитный массив. Так сохранилась общая форма площади, но изменился масштаб окружения дворца. Росси придал площади цельную и законченную форму. От Невского к ней ведет короткая улица, завершающаяся величественной Триумфальной аркой. Сквозь нее открывается вид на Зимний дворец. При движении от дворца к арке – сначала панорама изогнутого фасада Главного штаба, решенного одним приемом, поражает своими колоссальными размерами, затем пространство зрительно «свертывается» и через арку как сквозь триумфальные пропилеи вступает город с обычным масштабом улиц. В центре площади Росси предполагал поставить гигантскую колонну.
37. Застройка стрелки Васильевского острова по проектам Кварнеги и Томона.
Стрелка Васильевского острова занимает в Петербурге одно из самых заметных и значительных мест. Попытки оформить раздвоение Невы фундаментальными зданиями были сделаны в 70-х и 80-х годах XVIII в.. Биржа Кваренги была заложена в 1784 г. Однако Кваренги не удалось закончить Биржу, так как это здание не решало ансамбля. Биржа Кваренги представляла собой обычное петербургское здание, стоявшее в общей шеренге с соседними корпусами и не совпадавшее с осью симметрии стрелки. В 1804 г. Биржу сломали и постройку нового здания передали Тома де Томону.Он сделал Биржу в качестве главного сооружения Васильевского острова. Тома де Томон насыпал обширную полукруглую площадку, по оси полукружия он построил самую Биржу. Томон естественным образом обратился к античности. Он подвел под здание трехметровый стилобат; на главном фасаде он поставил 10 тяжеловесных колонн и столь же ощутимую телесность и вес придал ростральным колоннам, у пьедесталов которых помещаются грубоватые мощные изваяния.
План стрелки Васильевского острова с Биржей Кваренги (ось 1-1) и Тома де Томона (ось 2-2). Начало строительства Биржи Кваренги - 1784 г.; сломана в 1804 г
38. Ансамбль Театральной площади и улицы в Петербурге.
1 Театральная площадь
2 Публичная библиотека
3 Аничков Дворец
4 Александрийский театр
5 Театральная улица
6 Ротонда, которую предлагал построить Росси
7 Чернышева площадь
Росси создал ансамбль Театральной площади и улицы, которая ныне носит его имя. Эти работы он вел в два этапа в 1816-1834. Известно 20 вариантов генерального плана Ансамбль состоял из трех основных элементов: вытянутая площадь перед Александринским театром (одной стороной выходящая на Невский) со зданием Публичной библиотеки и два павильона сада Аничкова дворца. Здесь доминировало театральное здание с его ясным четким объемом, притягивавшее к себе взгляд зрителя заглубленным шестиколонным портиком. Движение пространства было направлено к театру, который завершал композицию площади и скрывал за собой новую часть ансамбля – Театральную улицу, застроенную двумя одинаковыми, чеканными в архитектурном ритме корпусами. Улица выводила к Фонтанке на отмечавшую перелом оси предмостную площадь (полукруглую в плане), на которой в одном из вариантов предполагалось возвести ротонду. Театральная улица и два переулка образовывали направленную к ней лучевую структуру.
39. Варианты планировки и застройки театрального ансамбля в Петербурге.
1. Петербург. Планировка ансамбля Александринского театра. Один из первых проектных вариантов К. И. Росси, вероятно относящийся к 1815-1817 гг. 1 - театр; 2 - Аничков дворец; 3 - Публичная библиотека
2. Планировка ансамбля Александринского театра. Один из последующих проектных вариантов К. И. Росси (с двумя театрами и короткой улицей, ведущей к площади Чернышева)
3. планировка ансамбля Александринского театра. Заключительный проектный вариант К. И. Росси, получивший утверждение в 1827 г. На полукруглой площади Чернышева - неосуществленная церковь-ротонда
40. Росси как градостроитель.
Росси создал ансамбль Михайловского дворца, разбил новые площади: Суворовскую и Чернышеву, придал новый характер Румянцевской и Манежной площадям, продлил Садовую к Марсовому полю, устроил заново Михайловскую, Театральную и Инженерную улицы. Все это составило систему ансамблей, включавшую в себя 12 площадей и 13 улиц.
Михайловский дворец. Архитектор создал проект не просто перестройки существующих зданий, а нового городского архитектурного ансамбля. Здесь зодчим был спланирован не только дворец, но также площадь перед ним и две новые улицы (Инженерная и Михайловская).
Площадь Искусств в Петербурге и Михайловский дворец
Площадь Островского 1828-1832 - арх. Росси.
Островского площадь открыта в сторону Невского проспекта. В глубине - здание Театра драмы имени А. С. Пушкина- величественное здание в стиле ампир с парадной шестиколонной коринфской лоджией, завершённое ступенчатым аттиком с медной колесницей Аполлона. В центре площади - памятник Екатерине, с западной стороны - корпус Публичной библиотеки имени М. Е. Салтыкова-Щедрина .
Театральная площадь.
Ансамбль состоял из трех основных элементов: вытянутая площадь перед Александринским театром (одной стороной выходящая на Невский) со зданием Публичной библиотеки и два павильона сада Аничкова дворца.
1 Театральная площадь 2 Публичная библиотека 3 Аничков Дворец 4 Александрийский театр 5 Театральная улица.6 Ротонда, которую предлагал построить Росси.7 Чернышева площадь
41. Ансамбль Казанского собора и его композиционные связи с окружающими городскими районами.
Арх. Воронихин
Казанский собор, построенный в 1801-1811 гг., имеет в своем архитектурном образе ясно выраженные гражданские черты. Оно прекрасно вписывается в ансамбль окружающей застройки, демонстрируя тем самым глубокое понимание Воронихиным градостроительных задач. Проектируя Казанский собор, Воронихин хотел создать у Невского проспекта полуциркульную площадь-нишу и вместе с тем отодвинуть купол собора в глубину, чтобы иметь возможность рассматривать его на значительном расстоянии. Воронихин придал основной части собора форму вытянутого креста. Ось была проведена параллельно проспекту и подчеркивала главенство этого направления. К трансепту с двух сторон мастер присоединил колоссальные полукруглые колоннады. Одна обращена к Невскому, другая (непостроенная) в противоположную сторону (к жилому кварталу).
подражает куполу собора св. Петра в Риме.
Установка памятников М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли и разбивка сквера видоизменили первоначальный проект Воронихина. Тем не менее, сооружение памятников еще более упрочило неразрывную, органическую связь Казанского собора с окружающей его застройкой. Монументы героям-полководцам М.Б. Барклаю де Толли и М.И. Кутузову подчеркнули мемориальное значение Казанского собора и его роль в застройке Невского проспекта.