14, Французские «идеальные города» и город-резиденция Ришелье.
Особенности времени:
1. Франция конца 16 – 17 вв. – абсолютная монархия. Окончание столетней войны с Англией и централизация государства вызвали экономический рост городов.
2. Интерес к культуре Италии (после военных походов Франциска I) и архитектуре ренессанса и барокко, приглашение итальянских архитекторов и инженеров для строительства крепостей, мостов.
3. На рубеже 16-17 века появляются первые французские трактаты по градостроительству, в т.ч. трактат Жака Перре. В трактатах – поиски идеального композиционного решения города.
4. Успешные войны с соседями требовали укрепление границ государства за счет масштабного строительства замков-крепостей, которые проектируются по идеальным планам.
Особенности идеального города определялись его оборонительным характером: компактный план, центральная площадь, радиальные улицы (удобство переброски войск), мощные фортификационные сооружения.
Примеры таких городов
1. Анришмон
2. Витри-ле-Франсуа
3. Идеальный город Перре.
4. Неф-Бризак
В 1634 г. кардинал Ришелье основал город, названный его именем. Хотя город строился как «идеальный», он отличался от других подобных городов – прямоугольным планом, расположением площадей и наличием главной оси города.
Планировочная ось – новый этап в развитии градостроительных идей Франции (за четверть века до строительства Версаля).
15, Градостроительные работы Ленотра в Париже.
В Париже Ленотр благоустраивал территорию примыкающую к дворцовому ансамблю Лувра и Тюильри. В 1667г. Проложили первый участок прогулочной магистрали, направленный на дворец Тюильри. Позднее эта магистраль была продолжена, а вдоль в шахматном порядке посажены деревья. Регулярный парк получил название Елисейский полей, а прогулочная магистраль проспектом Елисейских полей. Композиционную структуру проспекта елисейских полей сходна с композиционной структурой Версальского парка: те же членения на композиционные отрезки нарастающие по длине от центра, таже ширина главной аллеи/60 м./. Разница заключается в развитии планировочной композиции по рельефу: в Версале она спускалась от дворца к лесопарковой зоне, а в Париже- поднималась в сторону холма Шайо, на котором располагалась круглая площадь. Длина проспекта Елисейских полей 3 км.
/также как и длина Версальского парка/ т. Е. Ленотр перенес планировочный опыт Версаля в Париж.
16, . Мансар как градостроитель.
Первым его заказом стала перестройка замка Сен-Жермен. С 1678 Ардуэн-Мансар руководил работами в Версале, главной резиденции французских королей – строительством королевской капеллы (1689–1710), дворца Большой Трианон (1687), боковых крыльев и паркового фасада королевского дворца и отделкой ряда его интерьеров, в том числе Зеркальной галереи с залами Войны и Мира (1678–1686, совместно с Ш.Лебреном). В творчестве Ардуэна-Мансара архитектура французского классицизма достигла высшего расцвета, приобрела величавый и торжественный характер, что ярко отразилосьв парижских работах архитектора: соборе Дома инвалидов, огромной купольной ротонде (1680–1706), планировке и застройке круглой в плане площади Побед (1685–1686) и восьмигранной Вандомской площади (1685–1701), при сооружении которой был выработан широко распространившийся затем тип фасада с арками на цокольном этаже, пилястрами, объединяющими 2-й и 3-й этажи, и мансардным этажом под высокой крутой кровлей. До конца жизни Ардуэн-Мансар оставался любимцем короля Людовика XIV. В 1685 году Ардуэн-Мансар стал первым архитектором короля, а в 1699 — главным смотрителем королевских строительных работ.
Одним из ярких примеров умелого разрешения больших градостроительных задач является сооружение Ардуэном-Мансаром церкви Дома Инвалидов (1693— 1706), завершающей огромный по размерам комплекс, построенный по проекту Либераля Брюана. Перед главным фасадом здания, расположенного на левом берегу Сены, простирается обширная площадь, так называемая Эспланада Инвалидов, которая, примыкая непосредственно к реке, как бы подхватывает и продолжает развитие правобережного ансамбля Тюильри и Лувра в левобережной части города. Строго симметричный комплекс Дома Инвалидов состоит из замкнутых по периметру четырехэтажных корпусов, образующих развитую систему больших прямоугольных и квадратных дворов, подчиненных единому композиционному центру — большому двору и связанной с ним монументальной церкви.
Церковь представляет собой центрическое сооружение с квадратным планом и большим, диаметром 27 м, куполом, который увенчивает обширное центральное пространство. В строгой и сдержанной по своим формам архитектуре храма все же ощущается влияние не чуждых творчеству Ардуэна-Мансара барочных композиций. Это сказывается в утяжеленных по отношению к нижнему объему пропорциях купола и в характерном для барокко пластическом обогащении центральной части фасада ордерными элементами.
Вандомская площадь (1699 г.) – прямоугольная (124х140) в плане площадь со скошенными углами. В центре конная статуя Людовика XIV.
В конце XVII века в париже появились новые королевские площади. Одна из них в дальнейшем получила название Вандомской, была построена по проекту Ж.А. Мансара. По нижнему этажу проходила аркада, второй и третий этажи объединял коринфский ордер. Однообразную архитектуру оживляли шесть слегка выступающих ризалитов, увенчаных фронтонами. В центре площади была размещена конная статуя (бронза) Людовика XVI, общая высота монумента, расположенного на пьедестале – 13 м. Монумент был сомасштабен площади. Предполагалось, что в зданиях окружающих площадь расположатся важные общественные учреждения, но в связи с отсутствием средств, была возведена лишь парадная фасадная стенка, помещения позади нее – распроданы частным владельцам.
Другим проектом Мансара была площадь Побед, она расположилась у северо-восточного угла Пале-Рояль. Площадь побед была круглой в плане, ее диаметр равнялся 80 м, а высота единообразных зданий, окружающих площадь равнялась 1/7 диаметра площади. В центре площади – конная статуя Людовика. Это была первая круглая площадь в Париже.
17 Художественные принципы планировки Версальского парка.
Парковая зона Версаля была создана Ленотром на уч. протяжонностю ок.3км., что определялость предельной видимостью самых отдаленных участков парка. Ленот создавал свое творение пользуясь доступным ему опытом прошлого. Несмотря на значительное отличия, аналогию с римским трилучием провести можно. Парк разделялся на 3 части: партерную, боскетную и лесопарковую. Протяжонности этих частей последовательно нарастали по мере удаления от дворца. Вся композиция парка подчинялась главной оси. На гл. композиционной оси находятся- дворец, партерная част, далее партерный спуск длиной 300м/зеленый ковер/, далее крестообразный канал/в центре лесопарковой зоны/ заканчивается все тополиной аллеей. Ленотр применил многочисленные оптические эффекты. Парк ориентирован на запад чтобы заходящее солнце отражалось на водной поверхности большого канала.
18. Проектные предложения Патта и Боффрана в конкурсе на площади Людовика XV.
Проектирование и строительство площади Людовика XV.в Париже составило целую эпоху в европейском градостроительстве 18в.
Сама идея стр-ва площади принадлежала членам парижского городского совета. В 1749г.был объявлен конкурс на выбор места и архитектурное решение площади для монумента. Обращает на себя внимание и целый ряд проектов создания общественных площадей. Интересно одно из проектных предложений арх.Боффрана, Наряду с обильно представленными предмостными площадями и площадями расположенными у самой реки, выделяются круглые площади и площади состоящие из нескольких взаимосвязанных пространств. Таковы два варианта Боффана: один на месте рынка(к северу от Сены), второй – на территории, окруженной Тюрильским дворцом.
Боффан задумал создать новый рынок, решенный в виде системы площадей с монументом, водруженным на одной из них.
Создание нового торгового центра Парижа на месте прежнего средневекового рынка, строительство соответствующих зданий гостиных дворов, биржи, магазинов и складов было насущной потребностью быстро растущего города.
В проекте Патта предлагалось оформить стрелку острова Ситэ громадной купольной церковью, а на левом берегу реки Сены построить дворец, равноценный Лувру и Тюильри.
19. Конкурс на площади Людовика XV в Париже
Конкурс на площадь Людовика XV и его последствия: отмирание замкнутых площадей и появление групповых, круглых и открытых площадей, роль в этом процессе архитектора Ж. А. Габриэля. План центральной части Парижа Пьера Патта. Патт свел воедино на одной плоскости и в одном масштабе все проектные предложения.Размеры площадей значительно выросли, план усложнился, связь площадей с улицами упрочилась, в стремлении к раскрытию пространства площади смело вышли к реке и загородным просторам. Наряду с обильно представленными предмостными площадями и площадями расположенными у самой реки, выделяются круглые площади и площади состоящие из нескольких взаимосвязанных пространств. Таковы два варианта Боффана: один на месте рынка(к северу от Сены), второй – на территории, окруженной Тюрильским дворцом. Эти проекты Боффана, так же проект Газона, напоминают королевскую площадь в Нанси.
проект Патта
В проекте Патта предлагалось оформить стрелку острова Ситэ громадной купольной церковью, а на левом берегу реки Сены построить дворец, равноценный Лувру и Тюильри.Лучшим был проект Габриэля – Разбитая в конце Тюрильского сада площадь Людовика XV явилась «интервалом» между парком и проспектом елисейских полей. Громадные размеры площади (245*175 метров внутри баллюстрад), широкие рвы с каменными подпорными стенами и зеленым ковром на плоском дне. Строгие фасады министерских корпусов. Бронзовый монумент короля в центре.
20.Площадь Людовика XV в Париже, построенная по проекту Габриэля.
План габиэля в верхней левой части общего плана
Лучший проект площади– Разбитая в конце Тюрильского сада площадь Людовика XV явилась «интервалом» между парком и проспектом елисейских полей. Громадные размеры площади (245*175 метров внутри баллюстрад), площадь имела застройку только с одной стороны, нужно было найт, достаточно сильные средства для обрамления площади с трех остальных сторон и, кроме того, так укрепить ее центр, чтобы композиция не потеряла связующей силы и не растворилась в окружающем ландшафте. Средствами для этого стали у Габриэля рвы, балюстрады и монумент короля.. Строгие фасады министерских корпусов
Она стала самой крупной , открытой со всех сторон барочной площадью, решенной вертикальной планировкой. Ее главные оси выходят за границы, включая общественное пространство в структуру города. Скульптура стоит в центре площади. ее облик вполне соответствовал новым эстетическим идеалам, призывающий к подражанию природе и слиянию с ней.
Площадь Людовика XV занимала узловую позицию в парижском ландшафте, располагаясь на повороте реки и у начала большого паркового массива Елисейских полей.
Париж. Проект площади Людовика XV (впоследствии площади Согласия). Архит. Ж.-А. Габриелъ. 1753 г. Открытие монумента состоялось в 1763 г.
1 – конная статуя короля; 2 – фонтаны; 3 – рвы и балюстрады с павильонами; 4, 5 – здания Морского министерства и хранилища королевской мебели; 6 – Королевская улица
21. Королевская площадь в Нанси.
Арх. Э.Эре, скульптор Гибаль.
Площадь с памятником Людовику XV.
Отсутствие замкнутости и взаимосвязь с окружающей городской застройкой и природной средой.
Вся планировка состоит из трех площадей, теснейшим образом связанных друг с другом благодаря единству архитектонического замысла. На прямоугольной площади с монументом посредине (A) расположена ратуша (B); фасад ее расчленен коринфскими пилястрами на цокольных базах, снабжен богатым аттиком и отличается умеренным рельефом. Здесь имеется легкий ризолитовый выступ. Вдоль боковых сторон ратуши вливаются в площадь улицы, из которых Rue de la Primitiale подводит к собору Мансара (1703-1740). Боковые стороны площади обстроены зданиями одинаковой архитектуры (C, D); по середине каждой из них прорезана прямая улица. Все эти улицы отмежеваны от площади золоченными коваными решетками работы знаменитого Лямура
По углам, против городского рва, расположены обильно позолоченные фонтанные группы с архитектурой кованных решеток (F). Построенные в настоящее время одно этажные аркады из тесанного камня (E) обрамляют площадь с четвертой стороны, образуя продолжение дворцового цокольного этажа; напротив — триумфальная арка (J) мощного рельефа. Благодаря этому устройству пространство площади приобретает замкнутый характер, и все же оно получает осевое движение. Через арку попадаешь на длинную, окаймленную симметричными домами Place de la Carrière; при взгляде отсюда арка представляет, как обрамление монумента, видимого сквозь ее просвет. Проспект упирается в сооруженный еще Мансаром дворец Правительства (О). Ко дворцу подводит овальная площадка архитектурное обрамление является продолжением мотива цокольного этажа дворца. Его мощныей рельеф рассчитан на восприятие с далекого расстояния. Через вестибюль дворца, в прежнее время открытый, можно было видеть лежащий позади него стилизованный сад. В боковых сторонах овальной площадки стилизованный сад. В боковых сторонах овальной площадки сделаны проходы. Один из них выходит на старый город, а другой открывает аллею, которая в настоящее время ведет в парк Пепиньер. Фонтан в форме обелиска