Структура эстетических знаний в градостроительстве.
22. Эстетические основы градостроительной теории.
Структура эстетических знаний в градостроительстве.
Три сферы эстетических знаний:
теория художественного творчества в области градостроительства;
теория градостроительной композиции;
теория эстетического восприятия градостроительной среды.
Взаимосвязь эстетических аспектов градостроительной теории со смежными областями знаний.
Схема структуры эстетических знаний в градостроительстве.
градостроительное проектирование является синтетической дисциплиной, объединяющей аспекты инженерно-проектной, научной и художественной деятельности. Для определения градостроительства часто используется термин градостроительное искусство. Этот термин имеет двоякий смысл. С одной стороны, он обозначает мастерство в широком смысле слова - искусство создания высокорациональных пространственных систем, отвечающих всему комплексу утилитарных и духовных потребностей общества. С другой - подчеркивает значимость художественного начала в градостроительном проектировании, эстетическую значимость принимаемых проектных решений.
Основу знаний в этой области составляют эстетика, а также взаимосвязанные с нею дисциплины: искусствознание, психология искусства, социология искусства, педагогика, семиотика (наука о знаковых системах).
объектом художественного творчества – является город и обширные региональные системы расселения, который по масштабу и характеру принципиально отличается от любого другого объекта, относящегося к области пространственных искусств;
особый характер художественного творчества в градостроительстве, определяемый разделением во времени и различием масштаба архитектурно-градостроительного проекта и реальных градостроительных объектов;
особый характер эстетического восприятия градостроительных объектов, развернутого во времени и непосредственно связанного с утилитарно-практическим освоением среды;
динамичность и преемственность формирования градостроительного объекта;
сочетание в градостроительных системах создаваемых человеком материально-художественных объектов с природными комплексами.
Градостроительство как искусство представляет собой коммуникативную систему, включающую три составляющих: проектировщика, создающего художественно-образную градостроительную среду; собственно градостроительный объект-произведение градо. строительного искусства; человека (общество), эстетически воспринимающего градостроительную среду.
Соответственно применительно
к градостроительству следует говорить о трех сферах эстетических знаний;
теории художественного творчества в области градостроительства;
теории градостроительной композиции - художественной организации градостроительных объектов;
теории эстетического восприятия градостроительной среды.
Особенно актуально формирование эстетико-теоретической базы проектирования, так как художественный образ, возникающий в сознании проектировщика и реализующийся в практике градостроительства, становится той эстетической ценностью, которая в свою очередь влияет на процесс формирования эстетических ценностей у населения.
4.2. Взаимосвязь эстетических аспектов градостроительной теории со смежными областями знаний
В решении эстетических проблем градостроительная теория сотрудничает с такими смежными областями знаний, как искусствоведение, педагогика, социология искусства, семиотика. Искусствоведческий подход к исследованию градостроительных систем наиболее традиционный и разработанный в теории градостроительного искусства. Он предполагает изучение объективной основы эстетических отношений, которая заложена в свойствах градостроительных объектов (градостроительной среды): в соразмерности, пропорциональности ее элементов, ритмической структуре и рисунке планов, панорам, перспектив, в пластическом и цветовом богатстве, в гармоничности сочетания искусственных элементов среды с природным ландшафтом.
Эстетика в сотрудничестве с искусствознанием формирует методологическую с эмоциональной оценкой функционально-утилитарных качеств среды. Развитие социально-психологических исследований в области художественного творчества и эстетического восприятия произведений искусства применительно к градостроительству позволит существенно повысить эстетические качества среды, сделает более плодотворным творческий поиск в градостроительном проектировании.
Развитие социологических исследований применительно к градостроительному искусству позволяет на объективной научной основе решать задачи оценки градостроительной среды как фактора эстетического воспитания человека, повышения его творческого потенциала, эмоционального комфорта.
Городская среда, сочетающая архитектуру с другими видами пространственных искусств, органически включающая элементы природной среды, является фактором активного воспитательного воздействия на человека. Формируя постоянное повседневное окружение человека, жилой район, производственный комплекс, город в целом создает определенное эмоциональное отношение к среде обитания и деятельности человека, предпосылки его идентификации со средой. Чувство принадлежности к своему городу, краю в большей мере воспитывается градостроительным окружением, эстетические качества которого играют при этом большую роль. Изучение этих аспектов эстетики градостроительства непосредственно связано с областью педагогики, формирующей тактические принципы эстетического воспитания. Педагогика. таким образом, как и социология -дисциплина, помогающая теории градостроительства решать вопросы эстетической организации среды с учетом ее социально-практической ценности.
Другой аспект использования педагогических знаний связан с вопросами художественного творчества, формирования мастерства архитектора. Здесь речь идет об использовании педагогических методов и приемов в развитии творческой активности и профессионального мастерства архитектора в процессе проектирования, а также в процессе подготовки специалистов.
Последним разделом знаний, в ряду дисциплин, сотрудничающих с эстетикой в решении эстетических проблем градостроительства, следует назвать семиотику-науку о знаковых системах. Произведение искусства-одновременно образная модель и система знаков, передающих образную информацию. Градостроительное искусство, синтезирующее все виды пространственных искусств и одновременно воплощающее в знаковых системах всю информацию о фунционально-утилитарном значении среды, формирует свой особый язык. Его отличительная черта-сочетание особенностей художественного языка, свойственного другим видам искусств, с языком практической информации.
Итак, эстетические проблемы, изучаемые градостроительной теорией, весьма многогранны и связаны с рядом дисциплин. Основу исследований художественного творчества в градостроительном проектировании и эстетического восприятия градострои гельной среды составляют общие закономерности и методы марксистско-ленинской эстетики, данные социологии искусства, социальной психологии, семиотики. Вопросы градостроительной композиции, закономерностей пространственно-художественной организации самих градостроительных объектов исследуютс градостроительной теорией на основе знания законов эстетики в сотрудничестве с искусствознанием. Изложенные положения иллюстрирует схема:
Все названные разделы эстетических знаний непосредственно связаны с градостроительным проектированием. для ализа композиции градостроительных систем формирует знания законов художествеяного строения объекта, составляющих основу принятия композиционо-проектных решений. Закономерности Эстетического восприятия градостроительных объектов позволяют выявить задачи общества и потребности населения в духовном потреблении окружающей среды и разработать эстетические программы проектирования. Знание закономерностей художественного творчества позволяет расширить рамки творческой активности проектировщика, повысить эстетический уровень создаваемых градостроительных комплексов.
Художественное
творчество
в градостроительном
проектировании
Сочетание в градостроительном проектировании элементов инженерного конструирования, научного анализа и художественного творчества определяют особенности проектной деятельности. Они заключаются в неразрывной целостности утилитарно-практического и образного мышления архитектора, в создании и использовании им некоторых устойчивых функционально-пространственных стереотипов, соединяющих в себе утилитарные и эстетические характеристики. Примером могут считать представления об образе площади, жилого квартала, двора и т.д.,
Собственно художественная сторона градостроительного творчества имеет существенные особенности, позволяющие говорить об известной условности отнесения градостроительства к области искусства как особого рода деятельности. Или, по крайней мерс, о его специфическом месте в ряду пространственных искусств.
Градостроительство формирует свои обширные пространственные композиции по «законам красоты», решая многоплановые практические задачи в образной форме. Градостроительный проект представляет собой образную модель организации пространства. В ней с помощью специфических художественных средств: ритма пространственных структур, пропорций, пластики зданий и земли, цвето-светового решения закладывается эмоциональная значимость среды, обладающей такими качествами, как красота, торжественность, лиричность и т.д. Эстетические качества среды, создаваемые по проектному замыслу, обращены к человеку - жителю города, и зрителю, «потребителю» эстетических ценностей. Поэтому можно говорить о градостроительном искусстве, как о форме весьма сложного, синтетического пространственного искусства, включающего все виды пространственных искусств: архитектуру, пластические искусства, живопись, ландшафтное искусство. Вместе с тем эстетические ценности при формировании реальных городов и систем расселения значительно отличаются по характеру и особенностям их восприятия от объектов других видов искусств, приближаясь к эстетической ценности природных комплексов, а также эстетической составляющей в эволюционно складывающейся материальной культуре общества. В эстетике градостроительной среды велика доля непреднамеренных, формируемых независимо от эстетических замыслов, элементов. Их роль велика в силу следующих причин:
значительной, обычно преобладающей роли утилитарно-практических задач в формировании городов и систем расселения;
участия природных комплексов в формировании городов как исходной основы для планировочной организации города и как составляющей городской среды (земля, воздух, водоемы, озеленение и др.);
технических средств (промышленных методов) формирования градостроительных систем-от индустриального домостроения до технических методов оборудования и благоустройства городов;
длительности, эволюционности фор мирования городов, по времени соразмерной процессам человеческой истории.
Именно эти особенности позволяют сопоставить естественность процессов градоформирования с процессами формирования культуры, в частности-художественного языка архитектуры и других видов пространственных искусств.
Особенности творческого процесса определяются диалектикой взаимосвязи проектирования, формирующего на каждом этапе целостное образное представление об объекте, с непрерывным процессом реального изменения облика объекта. Целостное градостроительное решение-всегда этап органичного эволюционного развития.
4.4. Теория эстетического восприятия
градостроительной среды и разработка программ проектирования
Градостроительство как организация среды определенных видов практической деятельности всегда включало наряду с этим задачу создания средствами архитектурной композиции эстетической полноценной среды, социально-психологического комфорта в процессе восприятия.
«Духовное потребление» городской среды происходит в процессе жизнедеятельности и складывается из трех компонентов: биопсихологического комфорта, определяемого физическими характеристиками среды, ее функциональной пригодностью; эмоционального комфорта.
Ощушение гармоничности среды связано с такими качествами композиции. как соразмерность, уравновешенность, «симметрия» (в широком смысле этого понятия). Гармоничность среды непосредственно связана с образной целостностью ее восприятия. Последняя соотносится одновременно с такими качествами. Как визуальная, ассоциативная и логическая связность элементов (компактность), соподчиненность. сложность (многообразие) композиционных приемов. На целостность восприятия юрода влияют также его функциональные характеристики: компактность взаимного размещения элементов и системы связей, сбалансированность функций.
Таким образом, композиционная задача в градостроительном проектировании может рассматриваться как использование художественных средств, обеспечивающих:
силу эстетического воздействия, соответствующую проектной значимости
объекта;
задуманный архитектором характер
воздействия;
целостность восприятия, определяемую гармоничностью организации и связностью элементов градостроительной системы.
Композиционная структура градостроительных объектов определяется их идейно-художественным и социально-функциональным содержанием с учетом закономерностей психологии и логики их восприятия. В качестве таких закономерностей можно назвать способности к различению (анализу) и обобщению получаемой эстетической информации. Закономерности чувственного различения эстетических свойств среды лежат в основе таких сторон градостроительной композиции, как:
гармонизация пропорций, метра, ритма пространственных систем;
контрастное и нюансное сопоставление элементов композиции (как по их рисунку, пластике, цвету, так и по значимости). преодоление монотонности.
.
Градостроительный язык, как основы передачи и восприятия эстетической информации.