Глава 6. Основы продюсирования и производства фильмов. Продюсирование неигрового кино
6.1. Общая характеристика Российского кинематографа
За более чем вековую историю кинематографа его развитие сопровождалось рядом технических и технологических революций, последняя из которых завершается в настоящее время. Изобретение новых способов записи и воспроизведения изображения, появление специализированного программного обеспечения в своей совокупности вывели современную систему кинопроизводства на качественно новый технологический уровень.
Функции и задачи кинематографии.
В общем виде кинематограф (от греч. κινημα, κινηματος–движение и греч. γραφω – писать, рисовать; то есть «записывающий движение») –это человеческая деятельность, направленная на запись (съемку) и воспроизведение движущихся изображений, создающих впечатление живой действительности.
В настоящее время кинематограф рассматривается, во-первых, как один из синтетических видов искусств: литературы, исполнительского, композиторского и музыкального творчества, режиссуры и пр.;
во-вторых, как отрасль экономики, в рамках которой осуществляется производство, распределение и демонстрация зрителю аудиовизуальных произведений – фильмов.
Кинематография возникла в результате научно-технических достижений человечества. Поэтому создание и демонстрация произведений киноискусства невозможны без применения кинотехники, компьютеров и специализированного программного обеспечения.
Признаки. Виды фильмов. Способ отражения действительности:
Игровые, в том числе мокьюментари. Неигровые, в том числе докудрама.
Научно-популярные, в том числе учебные. Анимационные.
Хронометраж: Короткометражные. Среднеметражные. Полнометражные.
Жанр. По способу построения художественного образа:
Трагедия. Кинокомедия. Трагикомедия. Драма. Мелодрама. Киноэпопея. Кинороман. Киноповесть. Киноновелла. Кинопоэма. Лирическая новелла. Сказка. Притча и др.
Тематика (жанр по предмету отражения):
Приключенческий фильм. Вестерн. Детектив. Нуар. Триллер. Гангстерский фильм. Фильм-катастрофа. Боевик. Исторический фильм. Фантастический фильм, Фэнтези. Политический фильм. Фильм ужасов. Эротика. Экшн и др.
Возрастные ограничения (спецификация):
0+ 6+ 12+ 16+ 18+
Основополагающим элементом кинематографии являются:
предприятия, индивидуальные предприниматели и творческие работники, осуществляющие создание кинофильмов.
К ним, прежде всего, относятся:
– киностудии;
– продюсерские центры;
– специализированные производственные организации;
– индивидуальные предприниматели, оказывающие специализированные услуги;
– творческие работники, прежде всего авторы фильма –драматурги, режиссеры и композиторы, создатели оригинальной музыки.
Инициируют фильмопроизводство, как правило, разнообразные продюсерские центры. Они могут получать заказы от телеканалов, государственные субсидии от Министерства культуры Российской Федерации, Фонда кино, гранты других фондов или инвестиционные средства для создания конкретных фильмов. В большинстве случаев это коммерческие предприятия таких организационно-правовых форм, как общество с ограниченной ответственностью, акционерные общества, реже –товарищества и автономные некоммерческие организации.
Крупнейшие продюсерские центры называются на профессиональном сленге мейджорами (по аналогии с североамериканскими транснациональными киностудиями), или лидерами отрасли. Большинство из них составляют Ассоциацию продюсеров кино и телевидения. Продюсерские центры, инициирующие создание фильмов для кинотеатрального проката, могут получить упрощенный доступ к финансовым ресурсам Фонда кино, если пройдут процедуру отбора.
Разные компании сравниваются по числу произведенных фильмов; собранных валовых кинотеатральных сборов (box office); количеству зрителей, посмотревших их фильмы; телевизионные рейтинги этих работ, призов на Каннском, Венецианском, Берлинском и Московском кинофестивалях, а также полученных кинопремий «Ника», «Золотой орел» и «Оскар» за последние 5 лет. Самые успешные попадают в Список лидеров отечественного кинопроизводства.
В 2018 г. в этот список вошли:
– ООО «Кинокомпания СТВ (С. Сельянов, Н. Дрозд, «Брат-1, 2», «Бумер-1, 2», «Напарник», «Парень с нашего кладбища», анимационная франшиза «Три богатыря» и др.);
– ООО «Нон-Стоп Продакш» (А. Роднянский, С. Мелькумов, «Дуэлянт», «Сталинград», «Нелюбовь» и др.);
– ООО «Продюсерская фирма Игоря Толстунова» (И. Толстунов, «Метро», «Ледокол» и др.);
– ООО «Арт Пикчерс Студия» во главе с Ф. Бондарчуком и Д. Рудовским (проекты «Лед», «Притяжение» и др.);
– АО «ВБД групп» (Э. Илоян, проект «Последний богатырь» и др.);
– ЗАО «Дирекция кино» (генеральные продюсеры К. Эрнст, А. Максимов, «Викинг» и др.);
– ООО «Студия «ТРИТЭ» Никиты Михалкова (Н. Михалков, Л. Верещагин, «Экипаж», «Движение вверх», «Тренер» и др.);
– ООО «ТаББак» (Т. Бекмамбетов, франшиза «Елки», «Он дракон» и др.);
– ООО «Творческо-производственное объединение «РОК» (А. Учитель, «Матильда» и др.);
– ООО «Централпартнершип» (П. Степанов, франшиза «Бой с тенью», «Тарас Бульба» и др.).
Большинство из указанных студий занимаются также производством телевизионных сериалов. Кроме них крупнейшими сериальными производителями являются:
– Группа компаний «ПРИОР», Р. Павлючик;
– Группа компаний Star Media, В. Ряшин;
– «Всемирные Русские Студии» («Объединенные русские студии»), Ю. Сапронов;
– «ЛЕАН-М», В. Утин;
– «Судия Бонанза», Д. Файзиев;
– «Амедиа», Н. Яралова;
– «Вайт Медиа», Т. Вайнштейн»;
– «Студия 2в», Ф. Койман;
– «ТелеАльянс Медиа Групп» –объединение телевизионных продюсерских компани;
– «ДиксиМедиа», Е. Любинский;
– «COSMOS studio», А. Акопов;
– «Марс Медиа Энтертейнмент», Р. Дишдишян;
– «TM Production», Р. Атамалибеков;
– «Motor Film Studio», Д. Фикс;
– «Среда», А. Цекало;
– «Гамма-продакшн», В. Будилов;
– «Триикс Медиа», И. Юрченко, С. Щеглов;
– «Продюсерский центр «ИВАН», А. Бондарев.
Кроме этих компаний на современном российском кинорынке присутствует еще не менее 500 компаний –производителей кино- и телеконтента. Ежегодно этими компаниями выпускается в прокат более 100–30 полнометражных игровых фильмов и более 13 тысяч часов сериалов.
Под киностудией обычно подразумевается специализированное предприятие, осуществляющее полный кинопроизводственный цикл –от написания сценария до производства мастер-копии фильма.
Укажем, что в настоящее время данному определению могут соответствовать только зарубежные крупные организации, а в России таких структур практически не осталось, кроме студий, осуществляющих производство анимационной продукции.
Современные российские киностудии, как правило, специализируются на предоставление услуг кинематографистам: аренде помещений и павильонов, киносъемочной и осветительной техники, игрового и служебного автотранспорта, студий озвучивания, монтажа, Digital Intermedia; строительстве декораций; доступе к библиотекам актеров, шумов, аудиосемплов, шотов компьютерной графики и пр.
Однако основная услуга киностудий –сдача в аренду павильонов или
натурных площадок.
Крупнейшими студиями России являются:
– Мосфильм (Москва);
– Киностудия им. Горького (Москва);
– Главкино (Москва);
– «Амедиа» (Москва);
– Ленфильм (Санкт-Петербург);
– «Объединенные русские киностудии» (ранее «Всемирные русские студии») (Санкт-Петербург);
– Свердловская киностудия (Екатеринбург);
– Сахафильм (Якутск);
– Дальневосточная студия кинохроники;
– Казанская киностудия;
– Татаркино и др.
Отдельные услуги могут оказывать сервисные компании, которые в зависимости от специализации могут называться рентал-хауз (аренда съемочного оборудования), студиями постпродкшн (аренда студий или оказание услуг по монтажу изображения, звукозаписи, созданию спецэффектов и компьютерной графики). Основным первичным рынком сбыта кинофильмов выступают кинотеатры –организации, осуществляющие услуги коллективного просмотра фильмов. Современные организации кинопоказа –это, как правило, мультиплексы, т. е. многозальники, расположенные в торгово-развлекательных центрах. Они оборудованы современными цифровыми системами показа. В 2018 г. число кинотеатров в России составляло более 1200 или более 5000 залов (по данному показателю).
Россия находится в первой десятке стран Европы. В СССР функционировало 148 тыс. киноустановок, а в РСФСР –98 тыс. Около 20% из них принадлежит кинотеатральным сетям.
Поиск новых фильмов для реализации на рынке и клиентов, осуществляется дистрибьюторами и сейлз-агентами на знаковых кино-фестивалях, поэтому они также включаются в блок распределения кинопродукции.
В общем смысле кинофестиваль - это публичный показ кинофильмов, как правило, в присутствии авторов, объединенный общим(ми) классификационным(ми) признаком(ми), в процессе которого происходит конкурсный и внеконкурсный отбор лучших произведений (силами жюри или посетителями мероприятия) в заданных категориях в соответствии с определенными критериями с целью привлечения внимания и популяризации киноискусства у широкого зрителя, специализированных посреднических организаций, брендирования территорий, на которых осуществляются такие показы.
Важнейшим элементом инфраструктуры отрасли выступают творческие союзы.
Наиболее известный из них Союз кинематографистов Российской Федерации –общероссийская общественная организация, объединяющая около 5 тыс. кинематографистов. Кинематографисты, являющиеся членами СК РФ, объединены в 13 профессиональных гильдий: кинодраматургов, редакторов, режиссеров, художников, гримеров, композиторов, кинооператоров, звукорежиссеров, актеров, каскадеров, киноведов и кинокритиков, продюсеров и организаторов кинопроцесса, кинотехников. Не менее важным профессиональным союзом является Ассоциация продюсеров кино и телевидения (АПКиТ) –отраслевое объединение, действующее в интересах развития российской киноиндустрии в политической, экономической и публичной сферах. Основная цель объединения – консолидация усилий российских продюсеров с целью развития отечественной киноиндустрии, повышения зрительского спроса и т.д. Фонд кино. Фонд создан в соответствии с постановлением Правительства Российской Федерации в 1995 г. В 2010 г. он был реорганизован и начал свою деятельность в современном режиме. Отличием деятельности Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии является возвратный характер предоставления им финансовых ресурсов продюсерским организациям.
Ежегодно Фонд кино распределяется около 3 миллиардов рублей для целей производства и проката кинофильмов.
Примерно такой же объем финансовых ресурсов, выделяется Министерством культуры Российской Федерации в виде государственных субсидий для целей кинопроизводства, кинопроката, проведения кинофестивалей, научных исследований и образовательных программ в области кино. Данными вопросами в структуре министерства занимается Департамент кинематографии.
Кроме субсидий государство оказывает косвенную поддержку производителям фильмов и кинотеатрам в виде льгот по уплате налогов.
6.2. Организация производства фильмов
Основные этапы производства фильмов. В общем виде фильмопроизводство представляет собой параллельно-последовательный процесс, состоящий из ряда этапов: предподготовительного (девелопмент), подготовительного (препродакшен), съемочного (продакшен), монтажно-тонировочного (постпродакшен). И сдача фильмовых материалов и готовой копии фильма.
Исследование рынков сбыта (прокат, продажи прав на показ т.д.).
Предподготовительный период фильмопроизводства, который также называется девелопмент, включает в себя формирование идеи будущего кинопроекта и ее фиксацию в виде логлайна и синопсиса.
При формировании идеи фильма необходимо учитывать следующие факторы: целевую аудиторию будущего фильма, каналы распространения фильма, потенциальный бюджет фильма, технические возможности реализации фильма. Далее, в процессе девелопмента происходит согласование идеи с финансирующими фильмопроизводство структурами. В настоящее время в Российской Федерации это могут быть Министерство культуры РФ, Фонд кино, телеканалы, банки, инвесторы и рекламодатели.
Обоснованием экономической целесообразности производства фильмов, предназначенных для кинотеатрального проката, выступает эстимейт –ожидаемая сумма кассовых сборов от проката фильма.
Для фильмов, предназначенных для телевизионного показа – прогнозные значения рейтинга и доли. Данные показатели определяются на основе специализированных маркетинговых исследований.
Для Министерства культуры РФ более важными являются показатели социальной эффективности, которые выражаются в количестве призов на международных фестивалях, прежде всего категории «А», полученных кинопремиях (прежде всего, «Оскар», «Ника», «Золотой орел»).
Облегчению восприятия потенциальным заказчиком итогового результата служит предварительный постановочный проект, который раскрывает факторы, обусловливающую итоговую результативность проекта, а именно:
– историю в виде синопсиса или заявки;
– узнаваемый бренд (основано на известных реальных событиях, экранизация книги, франшиза известных фильмов, видеоигр и т. п.);
– жанр;
– целевую аудиторию;
– фильмы аналоги-референсы;
– стилистику проекта;
– актуальность темы;
– событийность (привязка к важным событиям в жизни общества);
– лимит затрат (предварительная стоимость производства);
– планируемый дистрибьютор/ фестиваль/телеканал;
– объем росписи (число сеансов в кинотеатрах)/эстимейт/плановое время в сетке вещания/прогноз рейтинга и доли трансляции);
– объем рекламной кампании;
– прочие факторы.
Данная информация, компонуется в виде презентации для личного представления продюсером на «питчинге» (публичном представлении и защите проекта) или в форме специализированного печатного буклета –brand book, который может рассылаться по почте или раздаваться. Некоторые продюсеры добавляют в предварительный постановочный проект проморолики, характеризующие будущую стилистику проекта. Видеоматериалы для них могут быть специально сняты или взяты из уже существующих фильмов.
Если в основе фильма лежат уже существующие произведения, охраняемые законодательством в области авторского и смежных прав (книга, фильм, телепрограмма, музыка и песни, видеоигры), то продюсеру необходимо произвести о чистку прав –заключить договоры на право их переработки (если нужно) и использования в фильме.
В конечном счете, на основании требований заказчиков креативным продюсером или редактором формируется творческо-техническое задание драматургу на написание сценария.
Отметим, что варианты финансирования фильмов достаточно разнообразны, как и способы появления у продюсера сценариев. В этой связи разработка предварительного постановочного проекта может вестись и на основании готового сценария, который корректируется драматургом исходя из рекомендаций редактора или креативного/генерального продюсера.
Основанием для запуска фильма в производство выступает подтвержденное финансирование в виде договора, наличие готового сценария и соответствующего договора с драматургом, а также договор с режиссером-постановщиком.
До заключения договора режиссер-постановщик представляет продюсеру режиссерскую экспликацию. Она пишется в свободной форме и раскрывает вопросы художественной трактовки будущего фильма, его отдельных сцен, персонажей, монтажа, решения эпохи, музыкального сопровождения, общий темпоритм повествования и т. п. Данный документ требуется для того, чтобы обеспечить совпадение режиссерского и продюсерского видения будущего фильма.
Кроме этого, режиссерская экспликация предоставляется продюсером в Министерство культуры РФ и Фонд кино для участия в конкурсе на получение субсидий на производство фильма.
Как правило, обязательными приложениями к такому договору выступают предварительный календарно-постановочный план (раскрывающий даты основных этапов фильмопроизводства), а также график финансирования проекта.
В договоре отдельно оговаривается, останется ли исключительное право на соответствующие результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации, включенные в фильм, за продюсером (при договорах, заключаемых с Министерством культуры РФ, Фондом кино) или нет (при заключении договора с телеканалами).
6.3. Технология фильмопроизводства
Подготовительный период (preproduction)
Подготовительный период направлен на подготовку к началу съемочного периода и представляет собой окончательное оформление плановой творческой концепции. Так как съемочный период является наиболее дорогостоящим этапом фильмопроизводства, то от разработанного плана работ зависит успешное окончание работ по созданию фильма. Комплект таких плановых документов называется постановочный проект.
Основополагающим документом в фильмопроизводстве является режиссерский сценарий (для неигрового фильма – развёрнутый синопсис и режиссёрская экспликация), который создается на основе утвержденного литературного сценария и на основе которого готовятся все прочие
необходимые документы. В режиссерском сценарии (для неигрового фильма – развёрнутом синопсисе и режиссёрской экспликации) отражается содержание и крупность каждого кадра, его длительность, объекты, в которых происходит съемка, задействованные персонажи, а также ряд дополнительных примечаний. Без режиссерского сценария (синопсиса и экспликации) дальнейшая работа над фильмом невозможна.
Параллельно продюсер организует получение удостоверения национального фильма, дающего налоговые льготы, подбирает основных членов съемочной группы, которые знакомятся с литературным сценарием.
Обязательным условием работы на проекте является заключение соответствующих договоров между продюсером и конкретными исполнителями.
В игровом кино по окончании создания режиссерского сценария происходит его производственная читка, на которую собирается часть съемочной группы (или вся группа), зачитывается сценарий, и по сценам разбирается, что нужно подготовить каждому из членов съемочной группы. Подобные читки проводятся регулярно, вплоть до окончания подготовительного периода. На читках члены съемочной группы представляют свое видение решения поставленных перед ними задач, а именно: где снимать; кого/что снимать; как снимать.
В ряде случаев создается превизуализация изображения (аниматик), которая позволяет членам съемочной группы увидеть итоговое режиссерское видение будущего фильма.
Параллельно в игровом кино проводятся работы по подбору:
– актеров (если нужно);
– съемочных объектов;
– необходимого съемочного оборудования;
– необходимого специального оборудования (если нужно);
– оружия (если нужно);
– животных (если нужно);
– костюмов;
– постижа и грима;
– предварительных CG моделей;
– недостающих специалистов и консультантов.
А также осуществляется разработка:
– эскизов декораций и плана их строительства (если нужно);
– эскизов костюмов, графика их пошива (если нужно);
– рабочих CG моделей.
В конечном счете кроме режиссерского сценария в постановочный проект должны войти: – раскадровка –схематическое (графическое) изображение кадров, планирование проекта, позволяющее заранее представить действия актеров, окружающую их обстановку, костюмы, монтажные фразы, расположение и движение камер, а также необходимое световое оборудование; В конечном счете кроме режиссерского сценария в постановочный проект должны войти:
– раскадровка –схематическое (графическое) изображение кадров, планирование проекта, позволяющее заранее представить действия актеров, окружающую их обстановку, костюмы, монтажные фразы, расположение и движение камер, а также необходимое световое оборудование;
– календарно-постановочный план проведения съемок (КПП)
(график съемок) в разрезе объектов и времени исполнения работ, исполнителей по всем этапам;
– список актеров главных ролей и ролей второго плана, принимавших участие в кастинге, а также альбом с их фотографиями и видеопробами;
– список актеров эпизодический ролей, предлагаемых режиссером-постановщиком;
– альбом с фотографиями и видеопробы актеров на главные роли и роли второго плана;
– альбом с фотографиями выбранных интерьеров и натурных объектов (при необходимости);
– эскизы декораций, костюмов, реквизита (при необходимости);
– пробы грима (при необходимости);
– разработка комбинированных съемок (при необходимости);
– пообъектная разработка, то есть список съемочных локаций с фотографиями с указанием снимаемых сцен;
– обоснование тех или иных постановочных решений, стоимость их реализации, а также их альтернативы.
В ряде случаев, прежде всего при организации работ по заказу телеканалов, требуется утверждение постановочного проекта заказчиком.
На основании перечисленных данных формируются также:
– генеральная смета;
– план движения денежных средств по проекту.
Съемочный период
Съемочный период включает в себя получение исходного визуального или аудиовизуального материала. Для обеспечения бесперебойности съемок вторым режиссером подготавливаются вызывные листы, которые доводятся до всех членов группы. В них указывается планируемые к съемке сцены с номерами, время и место прибытия, специальные требования к съемкам, дополнительная информация (время восхода и захода Солнца, прогноз погоды и т. п.), контактная информация. Отдельные специалисты (электрики, осветители, гримеры, костюмеры и т. д.) должны прибыть на свое рабочее место заранее (как правило за 1– часа), чтобы провести всю подготовительную работу, например, обеспечить монтаж оборудования и т. п. Общий процесс съемок разбивается на съемочные объекты, которые группируются по месту осуществления съемок на: – павильонные, – натурные.
Работа на объекте разбивается на смены. Одна смена представляет собой один рабочий день. Ее средняя длительность при фильмопроизводстве составляет 10-12 часов. На первом этапе производится общая подготовка объекта для съемки –выстраивание декораций, в соответствии с разработанными мизансценами и экспликациями, расстановка основного оборудования, используемого на установленном месте в течение всего времени съемки эпизода. На втором этапе осуществляется технико-технологическая и творческая подготовка снимаемого кадра - в соответствии с заданными в режиссерском сценарии мизансценой и монтажной экспликацией, световым и цветовым решением кинофильма, эпизода или кадра.
Параллельно с технико-технологической подготовкой съемки, актеры одеваются в костюмы и гримируются. Далее режиссерской группой проводятся репетиции с актерами и генеральная репетиция в кадре. И наконец, под управлением режиссёра, производится съёмка и синхронная запись звука (чернового или чистового). Делается нужное количество дублей, в среднем от 6 до 10 дублей на один кадр. Данное обстоятельство вызывается необходимостью минимизации риска операторского, технического или творческого брака. Параллельно съемкам основной фабулы сценария или по их завершении производятся разного рода комбинированные кадры и титры (начальные и конечные) кинокартины. В течение одной смены съемочной группой должно быть произведена полезная выработка, то есть количество минут, которые в конечном счете должны войти в фильм.
Монтажно-тонировочный период (Post Production) Монтажно-тонировочный период представляет собой процесс монтажа готового изображения на основе монтажных листов, предоставленных режиссеру монтажа, создания элементов компьютерной графики и озвучивания фильма в профессиональных тон-студиях. Монтаж изображения осуществляется в соответствии с разработанным режиссерским сценарием и монтажными листами. При этом снятый кинокадр рассматривается как элемент художественного замысла, учитывающий психологию зрительского восприятия изображения, как часть сюжетно-художественного построения фильма в целом.
В общем виде заключительный этап фильмопроизводства состоит их четырех последовательных процессов: монтажа, озвучивания, цветокоррекции, создания эталонной (мастер) копии кинокартины. Для целей организации фильмопроизводства выделяются следующие виды монтажа: – предварительный, осуществляемый помощником режиссера или режиссером монтажа после получения исходных фильмовых материалов, без отбора дублей (на профессиональном жаргоне он называется «колбаса»); – черновой, предусматривающий отбор дублей и подгонку сцен и эпизодов по метражу и месту в общей архитектонике фильма; – чистовой (окончательный), сдаваемый заказчику, в Госфильмофонд.
6.4. Состав съёмочной группы игрового фильма и основные обязанности работников.
Съемочная группа представляет собой временный производственно-творческий коллектив, непосредственно работающий над созданием фильма. Численный и должностной состав группы зависят от типа фильма, его хронометража, постановочной сложности и объема финансирования проекта. Состав каждой съемочной группы отражается в титрах. Международная система перечисления участников съемочной группы, которая используется и в современном отечественном кинематографе, предполагает подробное указание всех сотрудников, включая разовых работников. Как правило, съемочная группа собирается после запуска литературного сценария в производство и постепенно расформировывается после окончания съемочного периода. На разных этапах фильмопроизводства численный и должностной состав съемочной группы изменяется исходя их конкретных задач. В ряде случаев действуют несколько съемочных групп, каждая из которых снимает свою часть фильма. Это делается для сокращения сроков съемки и удешевления производства. Должностной состав съемочной группы делится на три основные части: 1) основной творческий состав; 2) административный персонал, во главе с продюсером; 3) производственные группы/департаменты/цеха. Кроме этого, над фильмом работают сценаристы и редакторы.
Творческий коллектив Продюсер принимает непосредственное участие во всех этапах фильмопроизводства и дальнейшей судьбе фильма. При выполнении какого-либо проекта он регулирует (или помогает регулировать) административные, технологические, творческие или юридические аспекты деятельности, художественную политику. В предподготовительном периоде продюсер выбирает, или генерирует, основную идею фильма. Подбирает драматурга, режиссера, креативного продюсера вместе с авторами фильма, формирует основную творческую концепцию фильма, определяет разнообразные параметры фильмопроизводства. Также продюсер обеспечивает проект финансированием, организует сбыт готового аудиовизуального произведения, а также его юридическую чистоту. В подготовительном периоде продюсер отслеживает соответствие постановочного проекта имеющемуся бюджету и срокам производства, анализирует альтернативные варианты производства тех или иных сцен, продолжает заниматься «очисткой прав», приглашает в проект ключевых членов съемочной группы. В съемочном и монтажно-тонировочном периодах продюсер должен контролировать ход производства, просматривать снятые фильмовые материалы, соединенные предварительным или черновым монтажом, материалы компьютерной графики, звукового оформления фильма. Он также обеспечивает связь с заказчиком и параллельно решает вопросы, связанные с реализацией фильма (подготовка промо-материалов, при необходимости). Креативный продюсер отвечает за разработку предварительного и основного постановочного проекта. Режиссер-постановщик (англ. Film Director) руководит процессом создания фильма, отвечает за художественную, игровую и сценическую составляющие картины. Режиссер вовлечен во все этапы фильмопроизводства с момента начала разработки литературного сценария до сведения фильмовых материалов в единое произведение. На этапе девелопмента режиссер может вносить необходимые правки в литературный сценарий. Также в его обязанности входит создание режиссерской экспликации фильма. В подготовительном периоде режиссер создает режиссерский сценарий, руководит производственными собраниями – читками, обозначает производственные задания руководителям департаментов, участвует в выборе объектов, разработке концепции костюмов, грима, декораций и т. п. В съемочном периоде режиссер непосредственно руководит работой основной съемочной группы и актерами. Оператор-постановщик работает над изобразительным решением фильма, руководит операторской группой. Его деятельность начинается в начале подготовительного периода разработкой операторской экспликации. Он также участвует в выборе съемочных объектов, планировании и строительстве декораций. Операторское и режиссерское видение в конечном счете должны привести к созданию раскадровки, схемы расстановки света при съемке каждого кадра, из чего будет прямо следовать перечень конкретного оборудования, необходимого для съемок. Художник-постановщик (англ. Production Designer) с помощью изобразительных экспликаций, эскизов, раскадровок переводит словесный ряд сценария в визуально-пластический ряд будущего фильма, адаптирует его к реальным условиям съемок. Он также принимает участие в выборе мест для съемок (локаций), руководит художественно-постановочным отделом. Его работа тесно связана с художником по костюмам. Художник по костюмам отвечает за создание костюмов, визуального образа всех персонажей и руководство костюмерами. Звукорежиссер (англ. Sound Designer) занимается созданием звуковых художественных образов, созданием новых звуков, их фиксацией и обработкой, управляет процессом создания звуковых элементов, комбинированием или манипуляцией с аудио для создания нужного эффекта или настроения.
У каждого их постановщиков в художественном кинопроизводстве существует своя группа, которой он руководит. Её численный состав зависит от сложности фильма и конкретных съёмочных задач. Просто перечислим их:
Административная, режиссерская, операторская, художественная, костюмёрная, гримёрная, звуковая, группа осветителей, оружейно-пиротехническая, трюковая, группа спецэффектов и компьютерной графики и другие. Совершенно особая группа по управлению актёрским составом фильма. Производственная компания и киностудия, как было сказано ранее, созданием фильмов и сериалов в России занимаются около 500 различных кинокомпаний и киностудий. Непосредственно производство аудиовизуальной продукции обеспечивают кинокомпании, или производственные компании, в число которых также входят продюсерские центры. Они инициируют съемки фильма и запускают его в производство, беря на себя ответственность за поиск и разработку идеи, создание творческой группы, а также за финансирование проекта, что подразумевает обеспечение всех необходимых условий для фильмопроизводства. Совершенно иначе работают киностудии, существенно отличающиеся по своему функционалу от кинокомпаний. Киностудия –это, как правило, предприятие, обеспечивающее полный технологический цикл производства фильма, начиная от разработки идеи и заканчивая созданием фильмокопий. Так было в СССР, когда во всех столицах республик, а также в некоторых крупных городах, находились киностудии, действительно занимающиеся фильмопроизводством от самого начала до самого конца. Однако в современной российской кинематографии такое определение киностудий не соответствует действительности. Практически все киностудии занимаются предоставлением услуг для кинематографистов, не выступая при этом инициатором съемок фильма и не обеспечивая его финансирование. Такое положение сложилось ввиду того, что киностудии, как частные, так и государственные, не имеют необходимого объема финансовых ресурсов для осуществления полного цикла кинопроизводства. Таким образом, киностудии перешли в несколько иную плоскость работы – предоставление услуг для кинематографистов. Крупные киностудии обладают достаточно большим количеством павильонов, студийного оборудования, реквизита, костюмов и т. д. Поскольку содержание огромных помещений, а также всего кинооборудования крайне затратное и не слишком эффективное применительно к объемам отечественного кинопроизводства дело, кинокомпании, занимающиеся непосредственно съемками, не могут себе позволить иметь собственные помещения и технику. В этой связи нашлось идеальное компромиссное решение – кинокомпании выступают заказчиками услуг у киностудий, минимизируя таким образом собственные затраты и одновременно с этим поддерживая и развивая киностудии. Всего в России насчитывается порядка 30 киностудий, наиболее крупные из которых «Амедиа», «Мосфильм», «Ленфильм», Киностудия им. Горького. Из всех киностудий в России только две наиболее крупные – «Амедиа» и «Мосфильм» –предоставляют полный спектр услуг для кинопроизводства. «Мосфильм», некогда крупнейший производитель кинофильмов в России, остается одним из ведущих предприятий в стране. Так или иначе, но на его территории осуществляется производство практически всей отечественной кино- и телепродукции. Примерно сто картин в год проходят через данную киностудию.
В зависимости от характера фильмов киностудии делятся на – киностудии художественных фильмов; – киностудии документальных фильмов; – киностудии научно-популярных фильмов; – киностудии мультипликационных фильмов.
6.5. Особенности производства и продюсирования неигрового фильма
Производство неигровых фильмов сильно отличается от технологии игровых фильмов. В документальном кино почти отсутствует плановый постановочно-производственный процесс. Хотя схожий в главном: три этапа производства фильма всё равно присутствуют. Это подготовительный, съёмочный и монтажно-тонировочный. Производство неигровых фильмов часто проходит не по жёсткому календарно-постановочному плану. Но тем не менее, сроки производства, съёмочные сроки существуют. На телевидении они могут быть довольно жёсткими, так как дата эфира может устанавливаться заранее, ещё на этапе начала работы над сценарием (синопсисом).
Так же, как и в игровом кино, в документальном существует фигура продюсера. Оговоримся, что часто сами режиссёры выполняют роль продюсера в документалистике.
Что же делает продюсер? Продюсер, вместе с режиссёром работает над концепцией, подбором съёмочной группы, разработкой подробного синопсиса, финансированием съёмочного процесса, определением последующей дистрибьюции (проката и продажи фильма). Продюсер, как и в игровом кино, может сам придумать и даже разработать проект фильма, а затем пригласить режиссёра определённого творческого профиля, сформировать вместе с ним съёмочную группу. Может подхватить какую-то идею режиссёра. Но так или иначе, проект требует финансирования и этим должен заниматься профессионал, продюсер. По распространённому определению это «творческо-производственный тандем». Естественно, режиссёр и продюсер должны иметь общие творческие представления, полностью доверять друг другу. Не следует думать, что это только финансист. Продюсер - это творческий человек, прекрасно разбирающийся не только в технологии кинопроизводства, но и в творческом процессе.
Ещё раз скажем, что в современном процессе производства фильма всё начинается и заканчивается тандемом совместной работы режиссёра и продюсера. Если продюсер финансист проекта, то ему важно, например, определить момент невозможности исполнения проекта и его вовремя остановить. Продюсер несёт ответственность организационную и финансовую как перед инвесторами проекта, так и перед обществом. Например, если фильм на важную общечеловеческую тему, его должно увидеть как можно большее количество зрителей. Режиссёр закончил работу над фильмом, а продюсер должен его довести до зрительской аудитории.
Продюсер работает как правило в какой-то производственной фирме, то есть представляет собой «юридическое лицо». Это может быть его собственная фирма может быть другой фирме. Определение верно, что он отвечает за всё, начиная с получения финансов и кончая реализацией «готового продукта». Именно поэтому он является полноценным членом производственно-художественного процесса создания фильма в документальном кино.
Бюджет будущего фильма складывается постепенно, частями. Часто мы видим в титрах фильма иногда до десятка организаций, которые профинансировали фильм. Инвесторами могут быть государственные организации (например, Министерство культуры), общественные фонды, телеканалы, частные инвесторы – все, кто заинтересован в проекте.
Способы создания бюджета будущего фильма разные. В современных условиях развита система «питчинга», т.е. публичного представления и защиты проекта перед комиссией потенциальных инвесторов. Питчинги проектов происходят на различных площадках – при кинофестивалях, кинофондах, либо специально организованные, например, Молодёжным центром Союза кинематографистов России. Активно практикует публичные защиты проектов (питчинги) и Министерство культуры РФ, организуя ежегодные конкурсы на финансирование документальных фильмов. И непременное условие представления проекта - это тандем режиссера и продюсера. Так как при получении финансирования, продюсер является юридическим лицом, с которым можно заключать договора и получить отчётные документы в полном объёме.
Но кроме системы публичных представления и защиты проекта будущего фильма, у продюсера существует и другая практика формирования бюджета. Потому, что как правило, на питчинге заинтересованный инвестор выделяет только часть денег, например, на развитие проектов подготовительном периоде, на первую пробую съёмочную экспедицию или на командировки по написанию подробного сценария. Как собирается смета, например, международного проекта будущего фильма? Продюсер обращается к фонду, фонд рассматривает проект и даёт финансирование в размере 20%. Затем продюсер обращается в другой фонд или, например, на региональное телевидение, тематика которого близка к теме фильма. Телевидение проявляет заинтересованность в проекте и даёт ещё 30% и гарантию проката фильма. С этими «полученными обязательствами» и сформированным на 50% бюджетом продюсер обращается к другим различным фондам, организациям, заинтересованным в тематике фильма и получает от них частичное финансирование. Также можно взять кредит в банке. Таким образом, продюсер закрывает весь бюджет, заключая все юридические договора и обязательства. После этого уже смело можно начинать съёмочный период.
Как продюсер реализовывает документальный фильм? Конечно, кинотеатральный прокат у неигрового кино отсутствует. Документальные фильмы, как правило, не окупаются. Это обычно «имиджевые» или общественно значимые проекты. Поэтому, государственные организации, общественные и благотворительные фонды, телевидение и частные инвесторы не закладывают прибыль в договора. Как правило, это деньги «невозвратные». Прокат у неигрового фильма фестивальный, клубный, но и телевизионный. Телеканалы (не инвесторы) могут покупать документальные фильмы и активно их прокатывать, донося их до массовой или «нишевой» аудитории.
В конце надо отметить, что часто авторы, режиссёры в неигровом кинематографе сами являются продюсерами своих фильмов, имеют юридические лица, являются директорами производящих компаний.
Вопросы для самопроверки:
1. Что такое технология кинопроизводства?
2. Какие существуют основные этапы кинопроизводства?
3. Что такое «продюсерская кинокомпания»?
4. Каковы основные функции кинопродюсера?
5. Какие работы производятся в подготовительном периоде?
6. Какие работы производятся в съёмочном периоде?
7. Какие работы производятся в монтажно-тонировочном периоде?
8. Из кого состоит основной творческий и административный состав съёмочной группы?
9. Особенности производства неигровых фильмов (в отличие от игровых).
10. Каковы функции продюсера неигрового фильма?