6.4. Состав съёмочной группы игрового фильма и основные обязанности работников. 79
6.5. Особенности производства и продюсирования неигрового фильма. 82
Глава 7. Опыт работы над документальным фильмом "Есаул Ханжонков и первые шаги русской фильмы". (Автор сценария и режиссёр Николай Макаров) 85
7.1. История замысла. 85
7.2. Написание сценария. 86
7.3. Работа с кино- и фотоархивами. 88
7.4. Съёмки Александра Адабашьяна. 88
7.5. Выстраивание композиции фильма в монтажном периоде. 89
7.6. В заключение. Выводы.. 92
Заключение. 93
Перечень литературы для самостоятельного изучения. 95
Приложение. Примеры написания закадрового «разговорного» дикторского текста к фильму…………………………………………………………………….97
Введение. Особенности восприятия аудиовизуальных произведений
В современном кинематографе сложилась достаточно неопределённая ситуация, связанная с отсутствием чётких критериев оценки художественного качества экранного произведения, что приводит к доминанте вкусовых критериев в данном вопросе. Существует пословица «Сколько людей, столько и мнений», которая приписывается римскому комедиографу Теренцию. Безусловно, в современном обществе каждый имеет право на слово, собственное мнение, особую оценку. Человек высказывает свои мысли при любом возможном случае. Когда речь идёт и киноискусстве, которое несёт за собой определённый посыл автора, то вопрос трактовки данного посыла и его оценки встает очень остро. Искусство кино вмещает в себя творческий процесс эволюции различных искусств, совмещая литературу, изобразительное искусство, музыку и искусство театра. В связи с этим возникает сложный эмпирический характер оценки аудиовизуальных произведений. Ведь люди по-разному относятся к этим разным искусствам. Любой режиссёр, работая над созданием нового фильма, рассчитывает на своего зрителя. Что это будет за человек – зависит от художественного языка автора, от жанра, в котором он работает, от особенностей сценария и многих других факторов. О соответствии определённых киножанров и социальных характеристик их любителей существуют устоявшиеся стереотипы. Так, считается, что все женщины любят мелодрамы, хоррор – жанр для подростков, а боевики – исключительно мужское кино. Однако данные утверждения ненаучны и множество исследований, проведённых социологами и киноведами, разрушают эти мифы.
Выше речь шла прежде всего о художественных фильмах. Или как их называют профессионалы, игровых кинокартинах. Но существует особый вид кинематографа, так называемое неигровое кино. В общепринятой мировой терминологии его обозначают nonfiction (непридуманное, реальное).
Направление неигрового (документального) кино также, как игровое, насчитывает уже более ста лет. Первый знаменитый фильм 1896-го года «Прибытие поезда» был документальным сюжетом. Так что можно смело утверждать, что кинематограф начинался с кинодокументалистики.
Кинодокументалистика всегда существовавшая и развивавшаяся параллельно игровому кино конечно же имеет свою славную историю, яркие имена классиков, фильмы-шедевры, своих историков и киноведов. Почему однокадровый пятидесятисекундный фильм «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» (1896, оператор Луи Люмьер) стал каноническим произведением киноискусства? Впервые в истории в нём передано движение в перспективе плоского экрана: поезд появлялся издалека, приближался справа налево, проходя через весь кадр на передний план и уходил за левый край экрана. Это движение создавало иллюзию разомкнутого пространства. Из вагонов на платформу выходили люди, которые с общего плана перемещались в кадре на средний и почти крупный план.
Андрей Тарковский по этому поводу написал: «Мне кажется, что в тот момент и произошло рождение киноискусства. Не просто кинотехники и не только нового способа репродукции мира, нет. Родился новый эстетический принцип. Принцип этот заключается в том, что впервые в истории искусства, впервые в истории культуры человек нашёл способ непосредственно запечатлеть время. И одновременно – возможность сколько угодно раз воспроизвести протекание этого времени на экране, повторить его, вернуться к нему. Человек получил в свои руки матрицу реального времени. Увиденное и зафиксированное, время смогло теперь быть сохранённым в металлических коробках надолго (теоретически – бесконечно)»[1].
Кинодокументалистика до сих пор существует и активно развивается, потому что востребована зрителем и актуальна. С развитием телевидения и интернета неигровые телефильмы, циклы телепередач и даже отдельные тематические телеканалы по-прежнему собирают у экранов и мониторов миллионные аудитории. Зритель и сегодня хочет реальности.
Здесь мы не будем касаться истории неигрового кино. Учебное пособие посвящено основам профессии режиссёра документальных фильмов, базовым инструментам ремесла, этапам производства фильмов, примерам работы над неигровым аудиовизуальным произведением.