Биография лауреата XIII международного конкурса
ИСТОРИЯ ЛЬНА
У льна более чем 10 000-летняя история. Льняные ткани были на мумиях египетских фараонов, в льняные одежды одевались римские патриции, матросы Русского флота, крестьяне. В течение тысячелетий изо льна делали тончайший батист, вологодские кружева и одновременно холст и парусину.
Древний арабский учёный Ибн-Фадлан, путешествуя по стране Россов, населявших земли к северу от Каспийского моря, был поражён их белоснежными одеждами. Учёный прекрасно знал, что сшиты они из льняного полотна. Удивляло другое – здесь их носили все, а в Египте, откуда был родом Ибн-Фадлан, только верховные жрецы и фараоны могли ходить в одежде изо льна, который считался символом чистоты и света.
Египетские ткачи владели техникой прядения, позволявшей изготовить столь прозрачную ткань, что через пять её слоёв просвечивало тело, а сам наряд легко проходил сквозь колечко. Древнегреческий историк Геродот пишет, что наиболее ценным подарком фараонов храму Афины Родосской была льняная ткань, каждая нить которой скручена из 360 тончайших волокон.
Когда ещё не было бумаги, многие книги писались на тканях. Так, одна из известных книг - «Льняная книга» древних этрусков – была написана на льняной ткани ещё в VII в. до н.э.
Русский учёный И.Машников в 1987 году выдвинул версию о том, что поход аргонавтов из Эллады за «золотым руном» был, по сути, походом за секретом получения тончайшей пряжи из льна. Тончайшая пряжа, изготовленная из произраставшего в Колхиде на плодородных землях по берегам реки Фазис первоклассного льна, продавалась буквально на вес золота: на одну чашу весов клалась ткань, на другую – золото в слитках, или золотые монеты.
Летописи рассказывают, что князь Олег, возвращаясь на двух тысячах судов из похода на Царьград, повелел сшить паруса из шёлка, но ветер быстро порвал их. Тогда воины поставили льняные паруса и благополучно прошли всё Чёрное море. А легендарный Садко доплыл под ними до страны чудес Индии.
В России лён культивировался издревле. Он считался важнейшим растением, доставлявшим одежду и масло, был предметом ремесла и торговли, им платили оброк и подати, вносили в царскую казну.
Лучшими в мире считались льны, выращенные в Тверской, Костромской, Новгородской, Ярославской и Архангельской губерниях, а льняное полотно приносило царской казне громадные доходы, т.к. высоко ценилось за рубежом.
Родовое название льна – Linum usitatissimus (англ. – flax ) произошло от латинизированного греческого слова Linon – нить и от превосходной степени латинского слова – Usitatus - употребительный.
Всего в мире насчитывается свыше 200 видов льна, из них в России произрастает более 40.
Известны две главные культурные формы льна: лён-долгунец с тонким стеблем высотой 60 - 150 см, разводящийся преимущественно на волокно, и лён-кудряш высотой 30 – 50 см, дающий большой урожай семян.
Лён – растение однолетнее, с цветками преимущественно голубого, реже белого или розового цвета, широко культивируется в северной и средней полосе России.
Из растения вырабатывают волокно для льняной нити, из семян – жирное льняное масло, употребляемое в пищу и используемое при изготовлении олифы, лака, масляных красок (в том числе и для живописи), искусственной кожи, мыла.
Сказочно красив лён, когда он цветёт: поле цветущего льна – словно голубое небо, опустившееся на землю. Голубые, синеватые, реже фиолетовые, розовые или белые цветки собраны в кисти, раскачиваясь на длинных цветоножках. Однако эту сказку можно увидеть только утром – нежные цветки раскрываются с рассветом, а к полудню, с наступлением жары, снова складываются или осыпаются на землю голубыми снежинками.
Расцвет льноводства в XII-XIV в. в северных районах нашей страны во многом объясняются биологической особенностью растения. Наиболее длинные и прочные волокна образуются у льна-долгунца в условиях нежаркого, достаточно влажного с обильными росами лета.
На Тверской земле бытовало выражение «Голубоглазый красавец лишь при седых старцах хорош!». Голубоглазый красавец – это лён в цвету, а седые старцы – это болота с густыми туманами, низинные луга, леса и перелески, что окрест льняных полей.
Лён неприхотлив. Всё, что ему нужно – длинный световой день. Однако получить из него высококачественную ткань не просто. Механизация обработки льна давалась очень тяжело. Многие страны развивали, а затем сворачивали производство льна. Наполеон I объявил конкурс с премией в миллион франков тому, кто разработает процесс получения тонкой пряжи механическим способом, тем самым избавив Францию от ввоза текстильного сырья. Крупный учёный химик Гей - Люссак и механик Ф. Жирар решили эту задачу, совершив переворот в производстве льняных тканей.
На родине авторов изобретение не сразу получило признание, поэтому Жирар, по предложению императора Александра I основал в России, в Привислинском крае (ныне территория Польши), первую в мире механическую полотняную фабрику. Машинное прядение утроило производительность труда по сравнению с самопрялкой, но для большинства мелкоземельных русских крестьян вековая технология ручного производства осталась неизменной.
Вот как описывается процесс старинной ручной обработки льна в работе восьмиклассницы Натальи Бобыкиной из Вологодской области:
«1. Посев
Сеяли лён 21 мая (по старому стилю) в день Олёны-льняницы. Чтобы уберечь всходы от льняной блохи, их просыпали древесной золой. Едва появились стебельки – надо начинать прополку. Молодой лён после прополки растёт очень быстро.
2. Теребление
Это один из самых трудоёмких процессов. Вытеребить лён надо к концу августа. Выходили в поле рано утром по росе, женщинам помогали дети. Рукой захватывали стебельки льна у самой земли, вырывали с корнем, горстями. Восемь горстей связывали в сноп. Снопы рядами расставляли на полосе для сушки.
3. Обмолот (околачивание)
Подсохшие снопы везли с поля в здание для обмолота – гумно. На пол гумна укладывали снопы и деревянными колотушками били по льняным головкам. Выколоченное семя заметали метлой в большую кучу, а затем просеивали лопатами на ветру. Обмолоченные снопы увозили обратно на поле, потому что наступало время расстила.
4. Расстил
Женщины развязывали обмолоченные снопы и расстилали лён рядами тонким слоем на земле (Ночами в августе падает на скошенные луга крупная холодная роса. От ночной влаги стебель становился хрупким, волокно отделялось от стебля, приобретало серо-стальной цвет). Пока лён расстилали, дома из обмолоченных семян били масло.
5. Битьё масла
Льняное семя сушили, затем толкли в ступе, истолчённую массу в горшке ставили в истопленную печь. Потом её заворачивали в плотную холщовую ткань и клали в колоду под пресс. Под колоду ставили посуду, куда капало густое льняное масло.
6. Подъём льна и сушка
Августовские росы и сентябрьские дожди мочили лён в течение 3 – 4 недель. Женщины собирали его, снова связывали в небольшие снопики. Поднятый лён везли сушить.
7. Мятка
Сухие, легко ломающиеся стебли льна (тресту) мяли на специальных приспособлениях – мялках. Со стебля с треском сыпалась костра, оставалось серое, прочное полотно. В день хорошая работница мяла по 300 горстей льна.
8. Трепание
Измятый лён необходимо очистить от остатков костры. Левой рукой держали лён на весу, правой били по нему ребром деревянного инструмента, который называется трепало.
Трепание – тяжёлая и грязная работа. За день трёпки стены и окна покрывались серой льняной пылью, а женщины закрывали лица платками.
9. Очёсывание
Отрёпанный лён держали в сухости, затем начинали очёсывать крупной железной щёткой, затем мелкой щёткой, сделанной из щетины. После очёса наступало время пряжи.
10. Прядение
Очёсанный лён взбивали, пушили, раскладывали на столе, спрыскивали водой и скатывали в куделю. Важно было не только заготовить много пряжи, но и обработать её: перемотать, перевязать, вымыть.
11. Обработка пряжи
Пряжу с веретён перематывали на мотовило, считая и перевязывая нити. Пряжу мотали не только для счёта, но и для дальнейшей обработки. Нити
тщательно мыли, вымораживали. Постепенно пряжа из тёмно-серой становилась всё светлее. Готовые для тканья нити были светло-серебристые.
12. Тканьё
Ткали на ручном ткацком станке, который называется кросны. За день ткачиха могла соткать 7 - 8 метров простого холста.
13. Выбеливание ткани
Весной холсты белили в золе (в большую деревянную бочку клали холст, заливали горячей водой, сверху бочку закрывали мешком, в мешок сыпали золу и раскалённые докрасна камни. Вода бурлила, закипала, шёл пар, из растворённой золы получался щёлок, в нём холст и выбеливался), а затем на снегу. Летом белили на чистом лугу, у озера или реки, часто макая холсты в воду.
14. Крашение
В быту часто требовались ткани немаркие, поэтому белые холсты окрашивали. Краски дарила сама природа: цветная глина, кора ивы, ольхи, дуба, сажа, корни растений. Крашением холста завершался долгий и трудный льняной цикл».
Мы очень мало знаем о целебных нитях. А между тем исследования Академии им.Тимирязева говорят об удивительных вещах. Одежда из льна в несколько раз понижает уровень радиации. Она же в два раза ослабляет гамма-излучение. Выяснилось, что лён способен отчасти гасить электромагнитные волны, излучения бытовых и промышленных приборов. Льняная рубашка становится почти что униформой для тех, кто сидит за компьютером.
Льняная пряжа не только крепче хлопчатобумажной в два, а шерстяной в три раза. Льняная ткань - прекрасный фильтрующий материал, который спасает не только от химически агрессивной среды, шумов, пыли и радиации, но и от душевных раздражителей, подобно губке впитывая в себя весь негатив, который окружает нас в условиях большого города, не давая ему возможности добраться до человека.
Именно поэтому в индустриальных странах с высоким уровнем поражаемости нервной системы так ценится лён.
Именно поэтому людям вредных профессий врачи всего мира настоятельно рекомендуют носить льняную одежду, украшать свой дом льняными простынями, скатертями, занавесками.
БИОГРАФИЯ ЛАУРЕАТА XIII МЕЖДУНАРОДНОГО КОНКУРСА
«РОССИЙСКИЙ ЛЁН-2010»
ГАЛИНЫ АНАТОЛЬЕВНЫ ТАРАСОВОЙ
Уроженка Тверской области. После окончания Тверского университета работала преподавателем иностранных языков в учебных заведениях г.Калининграда. После перевода на административную работу продолжала преподавать, работала переводчицей. Журналисткой в пресс-службе мэрии. Рукоделием, особенно кружевом и вышивкой, увлекалась с детства. Творческие идеи воплощались в моделировании одежды, изготовлении сувениров для близких.
Работа над созданием оригинальных авторских работ началась после переезда в город Вышний Волочёк Тверской области в 1999 году. Для ручного рукоделия – плетения кружева, вышивки и ткачества – автор использует спицы, крючок, иголки, предпочитая натуральные материалы. Коллекцией работ из неотбеленного льна автор хотела показать мягкость, теплоту, солнечный свет льняных нитей, напомнить о некогда славных традициях льноводства в Тверской области.
В феврале 2010 года Галина Тарасова стала Лауреатом XIII Международного конкурса «Российский лён-2010», Вологда. В настоящее время автор работает над коллекцией изделий из металлизированной нити.
ОПИСАНИЕ АВТОРСКИХ РАБОТ ГАЛИНЫ ТАРАСОВОЙ
Кружевные, вышитые, тканые изделия создают уют, теплоту домашнего очага.
Среди всевозможных узоров – вышитых, плетёных, вытканных – особое место занимают узоры «из воздуха», т.е. кружева.
Кружева получаются путём переплетения нитей, образующих ажурный орна-
мент. Неравномерная структура кружева создаёт особый оптический эффект, игру света и тени, составляющую своеобразие этого вида рукоделия.
Настоящее кружево ручной работы приравнивается к драгоценности и передаётся из поколения в поколение. Качество кружева определяется уровнем художественного замысла и тщательности его воплощения.
Кружевоплетение на Руси развивалось и совершенствовалось на протяжении столетий.
Самым древним из всех известных кружев можно считать игольное, рельефное кружево с соединениями - бридами : исландское, венецианское, миланское, испанское шитое, смирнское кружево, кружево «хедебо», кружево «медичи», кружево «сенсиа», кружево «ретичелла», кружево «ренессанс», бразильское кружево «соль», т.е. «солнце». В настоящее время это кружево очень усложнилось.
Порядок выполнения игольного кружева таков: работа начинается с нашивания на кальку, клеёнку или другую основу тесьмы или шнура по контуру рисунка. Затем следует заполнение пустого пространства.
Техника Галины Тарасовой несколько отличается от вышеописанного, хотя известные приёмы автором используются.
Работа с игольным кружевом требует очень много времени, но, благодаря разнообразию технических приёмов, предоставляет наибольшую свободу для воплощения творческих идей. Игольное кружево – это полная свобода творчества.
Представленное на выставке игольное кружево выполнено иглой, крючками, спицами, булавками.
Отдельные части больших кружевных изделий выполнены отдельно, а затем соединены вместе, образуя единый композиционный узор.
Большинство работ сделаны из льняных нитей.