Франц Легар: «жить и умирать будем на сцене»
Франц (Ференц) Легар (1870- 1948) -венгерский и австрийский композитор
и дирижёр. Наряду с Иоганном Штраусом и Имре Кальманом - крупнейший композитор венской оперетты. Либреттист Пауль Кнеплер писал: «Существуют три вида музыкальной драмы: опера, оперетта и Легар».
Франц Легар выбрал для себя жанр оперетты в качестве компромисса. На самом деле, он метил выше, - творить в области чистой классической музыки. В дни его молодости оперетта отстояла лишь на шаг от жанра, с которого он начинал: музыки к военному параду.
Легар родился в 1870 году в тогда венгерской (а ныне словакской) области, в семье тамбурмажора полкового оркестра австро-венгерской императорской армии. В пражской консерватории он учился по классам скрипки и композиции, но затем последовал по стопам отца, дирижируя и сочиняя для военного оркестра.
Легар утверждал, что до 32-х лет никогда не видел ни одной оперетты, пока не посмотрел премьеру своей собственной - «Венки». Был ли Легар удовлетворен своей карьерой «легкого» композитора или нет, но финансовый успех его был поистине велик. Он приобрел роскошную виллу (в дальнейшем ставшую, согласно его завещанию, «Музеем Франца Легара»), нравился женщинам.
Двадцать лет он прождал, пока его «официальная» замужняя любовница не стала вдовой (все это время они снимали квартиры по соседству), а затем сочетался с ней счастливым браком.
Неважно, насколько его либретто были нудны и сентиментальны (говорят, когда ему устроили однажды разнос, он скупил в Вене все экземпляры газеты), музыка к ним постоянно удостаивалась похвал за мастерство и изысканную оркестровку.
Легар пытался расширить границы опереточной формулы. Герои его поздних созданий - исторические персонажи, такие как Гете («Фридерика»), Паганини (в одноименной оперетте) и сын Петра Великого («Царевич»), а также вымышленные экзотические личности, как, например китайский дипломат Су-Чонг-Куанг («Страна улыбок»).
Конечно, оперные композиторы хотят уважить публику, не забывая при этом и о своем личном преуспевании. Подлинная цель авторов оперетты - достичь наибольшей аудитории по возможности в наикратчайший срок. Трудно представить себе какую- либо оперу, исполняющуюся вечер за вечером, год за годом с неизменным успехом. С появлением оперетты такое стало возможным, поскольку она предъявляет скромные вокальные требования к исполнителям, разбавляя пение разговорными диалогами.
Легар был прозорлив в отношении театра. Он выказал себя бизнесменом, способным состязаться с издателем Риккорди. Он с самого начала осознал, что обречен терять ощутимую долю доходов до тех пор, пока кто- либо кроме него будет издавать ноты его музыки. Так на свет появилась его собственная издательская фирма, которая занималась только музыкой самого Легара. Он стал контролировать эту индустрию наряду с постановками.
Будучи плодовитым композитором, с 25-ю опереттами в портфеле, Легар неустанно адаптировал и переделывал свои прошлые работы, превращая ранние неудачи в нынешние успешные премьеры. Он постоянно разъезжал между Европой и Великобританией, координируя новые постановки и часто ими дирижируя.
В 1938 году Австрия была аннексирована Третьим Рейхом, и многие коллеги Легара вынуждены были эмигрировать, добровольно или по необходимости, но он не смог оставить отчизну.
Даже угроза расправы над еврейкой-женой не смогла поколебать его решения остаться. Ему удалось вырвать ее из машины расистского законодательства благодаря прямому вмешательству Геббельса и даже заступничеству самого Гитлера. Этим в какой -то степени можно оправдать непростительное в глазах многих поведение Легара, посвящение музыкальных программ «моему дорогому фюреру» и ежегодные поздравительные открытки ко дню рождения Гитлера и других фашистских бонз.
Многие сотрудники Легара, либреттисты, исполнители, театральные продюсеры были арестованы и депортированы нацистами. Ему удалось помочь некоторым. Однажды, сама София Легар была схвачена гестаповцами во время одной из облав, лишь чудом мужу удалось ее вовремя вызволить.
По окончании войны пара смогла вздохнуть свободно: София, наконец, уничтожила капсулу с цианидом, которую постоянно носила при себе на протяжении всех лет коричневой чумы.
(В записи можно послушать «Песнь Ганны» из оперетты «Веселая вдова» и арию Джудитты из одноименной оперетты)