Воронежский девичий плавный

Дата: 2025-06-14; Просмотры: 1
Оценка:
0.00 из 5.00 — оценок
Скачиваний: 0

Этим ходом девушки плывут, как лебеди, как утушки. Этот ста­ринный плавный ход — «уточка» или «уточкой» — по настоящее время сохранился в своем чистом виде только в различных райо­нах Воронежской области.

Движение занимает '/г такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в подготовитель­ном положении.

«Раз» — небольшой скользящий шаг правой ногой вперед на всю стопу; колено свободное.

«И» — левая нога, согнутая в колене, скользящим шагом на низ­ких полупальцах подставляется на полупальцы к носку правой ноги.

Движение исполняется все время или с правой, или с левой ноги. Руки то плавно поднимаются в стороны, как крылья, то опускают­ся, то переводятся из стороны в сторону или остаются опущен­ными вниз. Плечи чуть впереди всего корпуса, они как бы опере­жают в своем движении корпус и ноги. Корпус не должен качать­ся вверх-вниз.

Этим ходом можно двигаться только вперед. Движение исполняет­ся в быстром темпе, с большим продвижением вперед, стреми­тельно, но плавно, без рывков. Нередко понятие «плавно» ассо­циируется у исполнителей и даже хореографов с медленной, плав­ной музыкой или песней. Это совсем не так. Часто в народе при­ходится наблюдать, как девушка или парень пляшут под быст­рую музыку или песню, но тем не менее величаво. Движения их корпуса, головы и рук плавны и величественны, хотя ноги и дви­гаются в такт быстрой музыке. Это одна из характерных особен­ностей русского народного танца, о которой нельзя забывать. Так, например, «Девичий воронежский хоровод», поставленный в 1945 г. в Государственном русском народном хоре имени Пятниц­кого Т. Устиновой, полностью построен на воронежском девичьем плавном ходе и идет в сопровождении воронежской песни «Ой со вечера, с полуночи», которая исполняется в быстром темпе, а де­вушки, словно лебеди, плывут по кругу. Благодаря этой плавно­сти и величавости движений исполнителей хоровод оставляет не­забываемое впечатление.

Ход смоленской пляски «Гусачок»

Бытуют ходы, присущие только отдельным пляскам. Так, в Смо­ленской области, в Дорогобужском районе, издавна пляшут «Гусачка». Пляска эта веселая, задорная, увлекательная, исполняет­ся с юмором и с пением частушек.

Гусак по полю ходил,

Гусак семечки носил,— поют парни.

А гусыня отнимала,

На базаре продавала... и-их!!! — подхватывают девчата.

 

Участники пляски подражают движениям гусей, их повадкам, по­ходке вперевалочку.

Основной ход этой пляски — переменный шаг второго вида (один длинный и два коротких шага), но исполняется он по-особому, своеобразно, со свойственным только этой пляске характером — с поочередным поворотом корпуса то правым, то левым плечом по ходу движения.

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки у парней — рас­крыты в стороны и слегка заведены назад, изображая крылья гусака, у девушек — левая в 1-м основном положении, а правая придерживает подол сарафана.

«Раз» — небольшой шаг правой ногой вперед - вправо на всю сто­пу; колено свободно. Корпус правым плечом поворачивается в сторону правой ноги; голова немного поворачивается вправо, к правому плечу. Девушки при повороте корпуса утрируют дви­жение бедрами вправо.

«И» — левая нога делает «приступку» — подставляется с легким притопом на всю стопу к правой ноге в 1-е свободное положе­ние. Колени обеих ног свободны.

«Два» — правая нога, отделяясь от пола, вновь мягко, с «приступ­кой» опускается на всю стопу.

«И» — пауза.

Этим ходом идут вперед по одному или попарно. Во время испол­нения этого хода парами парень идет немного позади своей парт­нерши, у ее левого плеча. Иногда парень кладет голову правым виском на левое плечо девушки.

Ход «Уральской шестеры»

Этот ход также присущ только одной пляске — «Шестере». Эта современная кадрильная пляска бытует в нескольких районах Среднего Урала. Она была записана большим знатоком и пропа­гандистом уральского фольклора О. Н. Князевой в Покровском районе Свердловской области и поставлена в 1944 г. в Государ­ственном Уральском русском народном хоре.

Пляска исполняется в быстром темпе, с большим задором. Ход «Шестеры» состоит из своеобразного сочетания «молоточков», ко­торые очень распространены на Урале, где их часто называют «уральские молоточки». При выполнении хода «Уральской шесте­ры» верхняя часть корпуса не напряжена, плечи порой даже рас­слаблены. Вместе с движением рук и ног они с акцентом движут­ся вверх и вниз.

Парни и девушки исполняют этот ход одинаково.

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки, согнутые в лок­тях, направлены в стороны и чуть вперед и подняты от локтя вверх параллельно корпусу, как говорят на Урале — «свечкой». Кисти с согнутыми пальцами находятся не выше уровня глаз.

«Раз» — с подскока опуститься на низкие полупальцы или навею стопу присогнутой правой ноги. Левая, сгибаясь в колене, рез­ко отбрасывается назад с «сокращенной» стопой. Кисти рук поднимаются вверх не выше головы. Плечи слегка приподни­маются одновременно с руками.

«И» — короткий удар носком левой ноги в пол позади правой. Руки и плечи опускаются вниз.

«Два» — с подскоком опуститься на низкие полупальцы или на всю стопу присогнутой правой ноги. Левая от колена резко отбрасывается назад. Руки и плечи одновременно поднимаются вверх.

«и» — пауза.

При продолжении движения следующий шаг делается с левой ноги.

Шаркающий (скользящий, кадрильный)

Ход основан на скользящих, шаркающих шагах с одновременным небольшим приседанием и возвращением в исходное положение при каждом шаге. Этот ход чем-то напоминает движения сколь­зящего лыжника.

Особенно он распространен в русских кадрилях, отчего его часто называют кадрильным ходом. На каждую четверть исполняется шаг поочередно то правой, то левой ногой.

Движение занимает '/2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«Раз» — шаг правой ногой вперед с проскальзыванием на всей стопе и небольшим приседанием. Пятка левой слегка отделяет­ся от пола, колено слегка сгибается. «И» — правая и левая ноги слегка выпрямляются в коленях. «Два» — шаг левой ногой вперед с проскальзыванием на всей сто­пе и небольшим приседанием. «Я» — левая и правая ноги слегка выпрямляются в коленях. Ход выполняется на присогнутых коленях, как бы пружиня. Необ­ходимо следить за тем, чтобы во время проскальзывания стопы ног не отделялись от пола.

И хотя движение ног в шаркающем ходе одинаковое, в каждой области существуют свои специфические положения и движения рук, своя традиционная манера исполнения, присущая лишь дан­ной местности.

Так, в «Калининской кадрили» этот ход исполняется в довольно быстром темпе, немного резко, корпус, плечи и руки, находящие­ся в 3-м основном положении, свободно покачиваются вверх и вниз в ритме шага. Это придает движению озорной характер. В «Шуйской кадрили» (Ивановская область) этот ход нетороп­ливый, медленный, он исполняется в благородной, степенной манере. Корпус подтянут, даже несколько напряжен. Движения рук у девушек и у парней очень плавные. У девушек руки согнуты в локтях; кисти с присогнутыми пальцами находятся на уровне груди; локти опущены, но не ниже кистей. Руки поочередно слег­ка движутся вперед-вверх и назад. У парней руки в подготови­тельном положении и, степенно, невысоко поднимаясь, движутся вперед-назад. Пальцы рук слегка присогнуты. Часто шаркающий ход имеет свои местные названия, метко и точно характеризующие особенности его исполнения. Так, в «Са­ратовской кадрили» шаркающий ход называют «тропочкой»; в не­которых семейских плясках Читинской области — «шаркун»; в пляске «Сени» Лешуконского района Архангельской области — «нырушкой». Здесь с первым шагом делается легкий наклон голо­вы и корпуса— своеобразное ныряющее движение,— а на второй, третий и четвертый шаги корпус постепенно выпрямляется и голова слегка откидывается назад. Руки находятся в подготови­тельном положении. Затем движение повторяется сначала. Разнообразные по характеру, различные по названиям ходы ярко отражают многообразие местных особенностей исполнения хоро­водов и особенно плясок.

Дроби

Дроби — один из самых распространенных элементов русского на­родного танца.

Дроби любимы народом, их исполняют с большим удовольствием парни и девушки, мужчины и женщины. В них выражается удаль и нежность, они показывают мастерство, ловкость и доносят тон­кую музыкальность исполнителя, его характер. По исполнению дроби должны быть четкими, острыми, громки­ми— стучащими, но они могут быть и тихими — журчащими. Чем мельче, бисернее удары в дробях и замысловатее их ритмический рисунок, чем виртуознее исполнение, тем интереснее дробь. Рус­ская дробь очень разнообразна по своему исполнению. Дроби исполняются в различных темпах и характерах. Это зависит как от техники исполнения, так и от характера танца. Красота испол­нения дробей — в их легкости. Дроби очень разнообразны в рит­мическом отношении. Они могут быть и простыми и очень слож­ными. Этому способствовало ритмическое богатство русских на­родных песен и импровизационный талант народных мастеров — плясунов и плясуний, сочинявших новые дроби. Порой исполни­тель не только выстукивает ритмический рисунок песни или музы­ки, сопровождающей танец, но и украшает, усложняет его своим ритмическим орнаментом, импровизируя непосредственно в мо­мент исполнения.

 

Русская дробь имеет наиболее сложный и разнообразный ритми­ческий орнамент по сравнению с дробными движениями, исполня­емыми в танцах других народов.

В наши дни дроби еще больше усложнились. Они получили новые смелые ритмические сочетания, особенно в профессиональных и самодеятельных ансамблях.

Но исполнение дробей не обязательно должно быть лихим и бы­стрым, дроби могут выражать и лирическое и любое другое наст­роение пляшущих.

Что же такое дробь? Это очень распространенное движение рус­ского народного танца, которое в своей основе состоит из сильных и резких ударов ногами в пол — полной стопой, полупальцами и каблуком. Все удары сочетаются между собой в различных ком­бинациях и ритмических рисунках. Они могут быть одинарными и выполняться поочередно - то правой, то левой ногой, двойными — два удара одной ногой и даже тройными — по три удара одной ногой. Все зависит от технического мастерства исполнителя, от его творческой фантазии.

Все эти удары могут исполняться на каждую четверть, на каждую восьмую, на шестнадцатую и даже на тридцать вторую долю такта.

На этой основе создается огромное количество простых и слож­ных ритмических композиций и орнаментов, разнообразных дро­бей.

Все удары и выстукивания в дробях должны быть четкими, ритмичными, легкими и короткими.

В женской дроби удар должен быть более острым, а звук тише, нежели у мужчин, и работающая нога поднимается не так высоко.

Дробь может сочиняться и исполняться на музыкальную фразу любой длительности.

Все дроби могут исполняться на месте, с продвижением вперед или назад, с поворотами. Дроби легко комбинируются со всеми элементами русского танца.

Дробей в русском танце и комбинаций из них множество, не гово­ря уж об исполнении дробей в различных местных манерах. Часто про дробь можно услышать такие выражения: «рассыпал горо­хом», «дробь горохом», «рассыпал дробью». В народе дробь назы­вают «топотухой», «дробью-пристуком», «дробец» и ласково «дробушечка», «дробушечки», «топотушка», «топотушки».

В Ставропольском крае бытует название «горошинка», «горо­шинки», в Астраханской области — «рассыпуха», «рассыпушка», на Урале — «пристуки», «пристук», в Архангельской области —«оттопы» и т. д.

С. Есенин в стихотворении «Плясунья» (1915) описал пляску с дробью в таких строках:

Ты играй, гармонь, под трензель,

Отсыпай, плясунья, дробь!

На платке краснеет вензель,

Знай прищелкивай, не робь!

Существуют целые пляски, состоящие из одних дробей, которые так и называются «Дробушечка», «Топтуша», «Тропак», «Дробо-туха», «Топотуха», «Дробач», «Оттопы» и др.

Подготовка к дробям

Прежде чем начать исполнять различные дроби, необходимо усво­ить выполнение ударов — всей стопой, полупальцами и каблуком, так как они являются не только их составной частью, но и под­готовкой к исполнению различных видов дробей.

1) Притопы

Сильный удар ногой в пол всей стопой называется притопом, иногда пристуком.

Притопы входят почти в любое дробное движение, они являются одной из составных частей дроби, и при изучении дробей мы к ним вернемся. Однако притопы могут быть и самостоятельным элементом в пляске. С притопов можно начинать и заканчивать не только любое движение — колено, но и всю пляску. Притопы исполняются лихо, с задором, четко. Не случайно быту­ют такие выражения — «припечатал», «топнул», «при­топнул», «пристукнул» и т. д.

Но притопы могут исполняться и мягко и как бы задумчиво. Притоп можно выполнять из любого основного положения ног. Руки также могут находиться в любом основном положении.

Движение занимает 1/2 такта.

«И» (затакт)—правая нога, сокращенная в подъеме, сгибаясь в

колене, слегка приподнимается над полом. «Раз» — резкий удар всей стопой в пол. Ноги в коленях вытянуты. «И» — пауза.

Бывают и другие виды притопов.

а) С полуприседанием

Движение занимает !/2 такта. Исходное положение ног—1-е сво­бодное. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт)—левая нога сгибается в колене; правая, сгибаясь в колене, слегка приподнимается над полом.

«Раз» — сильный удар всей стопой правой ноги в пол на расстоя­нии стопы от левой. Обе ноги вытягиваются в коленях. Голова поворачивается в сторону правой ноги.

«И» — пауза.

б) С подскоком
Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — левая нога сгибается в колене и после подскока

опускается на всю стопу. Правая сгибается в колене и припод­нимается над полом.

«Раз» — сильный удар всей стопой правой ноги в пол на расстоя­нии стопы от левой. Обе ноги вытягиваются в коленях.

«И» — пауза.

в) «Печатка» (одновременный притоп двумя ногами) Движение занимает '/2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«Раз» — одновременный притоп двумя ногами, резкий, короткий, почти без прыжка на присогнутых ногах.

«И» — пауза.

Все притопы могут выполняться как на сильную, так и на слабую долю такта — синкопа.

В зависимости от характера пляски руки во время притопов могут находиться в различных основных положениях или одновременно с ударом одной или двух ног в пол раскрываться в 3-е, закры­ваться в 1-е основное положение и быть самыми разнообразными, в зависимости от индивидуальности исполнителя

2) Удары полупальцами

Другой составной частью дроби является удар полупальцами — подушечкой стопы (в редких случаях носком). Поочередные вы­стукивания полупальцами обеих ног на каждую четверть или каж­дую восьмую в различных темпах дают возможность отрабаты­вать и нарабатывать технику исполнения дробей. Удары выпол­няются как на сильную, так и на слабую долю такта. Но удары полупальцами — не только составная часть дроби. Они существуют и исполняются самостоятельно, как элемент русского народного танца, и комбинируются со многими другими элемен­тами.

Из одних ударов полупальцами можно составить интересные по рисунку и ритму движения. Приведем лишь один пример.

«Переборы» (рис. 87).

Этот элемент основан на ударе полупальцами с последующим акцентированным ударом в 3-м свободном положении поочередно то с одной, то с другой ноги.

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног — 3-е свободное. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт)—удар полупальцами правой ноги в пол в 3-м сво­бодном положение.

«Раз» — перескок на правую ногу с акцентированным ударом полупальцами в пол. Одновременно левая, сгибаясь в колене,

слегка поднимается над полом с сокращенным подъемом в сво­бодном положении назад.

«И» — удар полупальцами левой ноги в пол в 3-м свободном по­ложении сзади правой.

«Два» — перескок на левую ногу с акцентированным ударом полу­пальцами в пол. Одновременно правая нога, сгибаясь в колене, слегка приподнимается вперед с сокращенным подъемом в сво­бодном положении.

«И» — пауза.

Это движение можно выполнять на месте, с продвижением в сто­роны и с поворотом вокруг своей оси.

Руки могут находиться также в 3-м или 4-м основных положе­ниях.

Удары каблуком

Удары каблуком также являются составной частью дроби, хотя они (правда, уже в меньшей степени) могут быть в танце и самостоятельным движением. Из одних ударов каблуком можно соста­вить интересные комбинации.

Например: поочередные удары каблуками на каждую четверть или восьмую долю такта с небольшим продвижением вперед. Ноги с «сокращенными» стопами находятся в 1-м прямом положении. Корпус наклонен вперед. Руки постепенно раскрываются из поло­жения «подбоченившись» в стороны.

В движении «переборы», описанном выше, вместо ударов полу­пальцами можно выполнять удары каблуками.

Рис. 87. «Переборы»

 

 

Основные виды дробей

Дробей в русской пляске великое множесто, мы опишем лишь несколько простых, но основных видов дробей, имеющих опреде­ленные традиции исполнения и устоявшиеся названия. Без усвоения этих дробей трудно будет овладеть техникой исполнения более сложных дробей, а тем более сочинять новые сложные рит­мические рисунки — орнаменты и дробные композиции.

1) «Дробная дорожка»

— простая мелкая непрерывная дробь с одинарным ударом каблу­ка, поочередно - то с одной, то с другой ноги (рис. 88).

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«Раз» — небольшой перескок вперед на всю стопу правой ноги в прямом положении, колено присогнуто и направлено вперед. Левая нога сгибается в колене и с «сокращенной» стопой высо­ко отделяется от пола в прямом положении назад - вверх.

«И» — удар каблуком левой ноги в пол в 1-м прямом положении; стопа сокращена.

«Два» — небольшой перескок вперед на всю стопу левой ноги; правая отделяется от пола.

«И» — удар каблуком правой ноги в пол в 1-м прямом положе­нии; стопа «сокращена».

В дроби, исполняемой девушкой, удар каблуком должен быть более острым, чем у парней, а звук тише. Нога, отделяющаяся от пола, в прямом положении поднимается назад - вверх не так высо­ко, как у парней. Колени находятся на одном уровне с корпусом исполнителя, двигаются они довольно ограниченно. Движение может выполняться на месте, с продвижением вперед и в повороте.

 

Рис. 89. «Дробь с подскоком»

2) «Дробь с подскоком»

— с двойным ударом одной ногой — каблуком и всей стопой (рис. 89).

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — подскок на левой ноге. Правая, сгибаясь в коле­не, с «сокращенной» стопой невысоко поднимается над полом впереди корпуса в прямом положении. Левая с резким прито­пом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение.

«Раз» — резкий удар каблуком правой ноги у каблука левой. Одновременно со вторым ударом в 1-м прямом положении пра­вая нога опускается на всю стопу. Центр тяжести переносится на правую ногу. Левая нога, сгибаясь в колене, отделяется от пола с «сокращенной» стопой впереди корпуса в прямом поло­жении.

«И» — небольшой подскок на правой ноге. Левая, сгибаясь в коле­не, с «сокращенной» стопой невысоко приподнимается над по­лом в прямом положении. Правая с резким притопом всей сто­пой в пол опускается в 1-е прямое положение.

«Два» — резкий удар каблуком левой ноги у каблука правой. Одновременно со вторым ударом в 1-м прямом положении левая нога опускается на всю стопу. Центр тяжести перено­сится на левую ногу. Правая нога, сгибаясь в колене, отделяет­ся от пола с «сокращенной» стопой.

«И» — пауза.

Движение исполняется задорно, четко, живо. Не надо бояться большого подскока в этой дроби, особенно при разучивании дви­жения.

Хорошо помогают в раскрытии характера этой дроби своеобраз­ные движения рук у девушек. Движение занимает '/2 такта. Руки — в 3-м основном положении.

«И» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от­ведены от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки.

«Раз» — руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в сто­роны.

Дробь с подскоком исполняется на месте, с продвижением вперед или назад; продвижение происходит в момент подскока. Полный поворот корпуса на 360° выполняется за 1 такт. Если вращение делается вправо, то каждый новый поворот начинается с правой ноги, и наоборот.

При исполнении этих двух основных видов дробей необходимо обратить особое внимание учащихся на различное положение ног и коленей. В «дробной дорожке» колени обеих ног находятся на одной линии с корпусом, а в «дроби с подскоком» колено и стопа той или иной ноги находятся впереди корпуса.

3) «Мелкая разговорная дробь» (жен.) (рис. 90)

Эта дробь представляет собой усложнение «дробной дорожки».

 

Движение занимает 2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) —удар каблуком правой ноги об пол в 1-м прямом

положении. Колено присогнуто, подъем сильно сокращен.

Первый такт

«Раз» — перескок вперед с акцентом в пол на всю стопу правой ноги. Колено присогнуто и направлено вперед. Левая, согнутая в колене, приподнимается над полом с сокращенным подъемом.

«И» — удар каблуком левой ноги об пол в 1-м прямом положе­нии; стопа сокращена.

«Два» — перескок вперед с акцентом в пол на всю стопу левой ноги. Правая нога, согнутая в колене, приподнимается над по­лом с сокращенным подъемом слегка назад.

« и » — удар каблуком правой ноги об пол в 1-м прямом положе­нии; стопа сокращена.

 

Второй такт

«Раз» — перескок вперед с акцентом в пол на всю стопу правой ноги. Левая, согнутая в колене, приподнимается над полом с сокращенным подъемом.

«И» — удар каблуком левой ноги об пол в 1-м прямом положе­нии; стопа сокращена. И тут же удар подушечкой стопы. Левая нога, сгибаясь в колене, поднимается вверх. Пятка правой ноги отрывается от пола.

«Два» — удар пяткой правой ноги.

«И» — удар всей стопой левой ноги — в случае продолжения дви­жения удар каблуком левой ноги.

 


 

[а] [б] [в] [г ] [ д ]

 

Рис. 90. «Мелкая разговорная дробь»

4) «В три ножки» (рис. 91)

Иногда эту дробь называют «трилистник», а в Саратовской об­ласти — «тринашки».

а) Подряд

Движение занимает III такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки —в 1-м основном положении.

«Раз» — левая нога отделяется от пола и одновременно с ударом всей стопой в пол подставляется к правой в 1-е прямое поло­жение. Колени обеих ног присогнуты.

«И» — обе ноги вытягиваются в коленях.

Дробь исполняется чаще всего с одной ноги. Темп исполнения довольно быстрый, но эта дробь может исполняться и в медлен­ном темпе.

 

б) С переступанием

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — у девушек в под­готовительном, у парней — в 1-м основном положении. «И» (затакт) — правая нога делает небольшой шаг и с ударом ребром каблука опускается у середины стопы левой ноги. И тут же, опускаясь с ребра каблука на всю стопу, ударяет подушеч­кой стопы в пол. Колено правой ноги свободно, стопа сильно «сокращена».

«Раз» — левая нога отделяется от пола и одновременно с ударом всей стопой в пол подставляется к правой в 1-е прямое поло­жение. Колени присогнуты.

«И» — небольшой шаг вперед правой ногой с одновременным при­топом. Колени выпрямляются.

«Два» — левая нога, делая небольшой шаг вперед, одновременно с притопом подставляется к правой в 1-е прямое положение. Ноги в коленях вытягиваются.

«И» — пауза.

На следующий такт движение может начинаться как с правой, так и с левой ноги. Руки могут находиться в 3-м или 4-м основ­ном положении.

Дробь может исполняться не только в быстром, но и в медленном темпе.

Корпус на один такт делает поворот вправо, на другой такт — влево, даже если движение продолжается с одной и той же ноги. У парней поворот корпуса немного меньше, чем у девушек, но резче.

Руки у девушек расслабленные и двигаются вслед за поворотом корпуса. Голова удерживается прямо, не поворачиваясь вместе с корпусом. Руки у парней — в 1-м основном положении.

Так как «дробь в три ножки» (подряд и с переступанием) чаще всего исполняется с продвижением, дано описание именно этого варианта.

Для выполнения дроби на месте шаг вперед вначале движения не делается, а правая нога с ударом опускается на ребро каблука около каблука левой ноги.

5)«Дробь хромого» (трехчетвертная)

Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль­ный размер 2/4 ложится трехчетвертной ритмический рисунок ног.

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног — 2-е свободное.

Руки — в 1-м основном положении

«Раз» — удар каблуком правой ноги по 2-му свободному поло­жению. Подъем сокращен, колено согнуто и направлено вперед. Колено левой ноги присогнуто.

«И» — перескок на подушечку стопы правой ноги, колено при­согнуто. Левая нога, согнутая в колене, слегка поднимается над полом с сокращенным подъемом и тут же коротко ударяет каб­луком об пол около носка правой.

«Два» — удар подушечкой стопы левой ноги об пол. Правая нога, согнутая в колене, слегка поднимается над полом с сокращен­ным подъемом.

«И» — пауза.

Движение начинается все время с правой ноги. Если эту дробь исполнять несколько раз подряд, то удары каблуком правой ноги будут попадать то на сильную, то на слабую долю такта.

Богатство и разнообразие дробей заключается не только в раз­личных ритмических рисунках, но и в манере исполнения, прису­щей той или иной области или местности. Дроби, исполняемые в северных областях России, отличаются по характеру исполнения от южных областей, а дроби, исполняемые в плясках Сибири, по манере и характеру не похожи ни на те, ни на другие и т. д. Мы приведем один пример с тройным дробным выстукиванием. Такие тройные выстукивания (притопы) очень распространены по всей России.

 

6) Тройные поочередные выстукивания (притопы)

Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое, правая нога приподнята

над полом. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — правая нога ударяет всей стопой в пол около левой в 1-м прямом положении; колено присогнуто. Одновре­менно левая, сгибаясь в колене, отделяется от пола и тут же с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положе­ние. Одновременно с ударом правая нога слегка отделяется от пола.

«Раз» — правая нога ударяет всей стопой в пол в 1-м прямом положении; колено присогнуто. Одновременно левая сгибается в колене и резко поднимается над полом; колено направлено вперед.

«И» — пауза. В случае повторения движения левая нога ударяет всей стопой в пол около правой в 1-м прямом положении.

Во время исполнения этого движения приподнятые стопы сокра­щены в подъеме и параллельны полу.

В некоторых областях России эти тройные выстукивания испол­няются со своеобразными положениями рук и движениями кор­пуса и рук, придающими этому выстукиванию особый колорит, присущий данной местности.

В Забайкалье на протяжении свыше трехсот лет существуют семейские поселения — это потомки раскольников, выходцев из раз­личных областей России. Женщины здесь исполняют тройные вы­стукивания неторопливо, с достоинством, степенно поворачивая корпус и плечи то вправо, то влево. Голова гордо приподнята, взгляд направлен вперед. В момент поворота корпуса голова со­храняет это положение. Руки свободные, не напряженные, опуще­ны вниз в подготовительное положение. Исполнение этих выстуки­ваний в такой манере уже называется «семейская дробь» (рис.93). В Калужской области то же тройное выстукивание исполняется совершенно по-иному. Руки у девушек согнуты в локтях и под­няты в стороны; локти находятся чуть ниже уровня плеч. Свобод­ные кисти рук, повернутые в пол, находятся чуть выше уровня локтей; пальцы слегка присогнуты и направлены вперед. Голова слегка опущена вниз; взгляд направлен в пол. В момент высту­кивания бедра поворачиваются то вправо, то влево, на каждые три удара — поворот. При этом верхняя часть корпуса, направ­ленная вперед, почти не двигается. Движение рук следующее: если притоп совершается с правой ноги, то обе руки одновремен­но довольно резко переводятся от локтя вправо. Правая выпрям­ляется, а левая сгибается еще больше, не прикасаясь к корпусу; пальцы рук свободны, но соединены вместе. В момент перевода рук бедра поворачиваются вправо. Выстукивание исполняется в быстром и среднем темпах. Называется оно «калужское высту­кивание».

У курян манера исполнения этого выстукивания иная. Руки, со­гнутые в локтях, подняты вверх, чуть вперед головы; кисти рук свободны, ладони направлены вперед-вверх, пальцы согнуты, но не соединены. Голова и корпус направлены вперед. В момент вы­стукивания с правой ноги весь корпус слегка поворачивается пра­вым плечом вперед. Голова движется произвольно, она может быть направлена и вперед. Взгляд может быть направлен на пра­вую или левую кисть руки. Одновременно с разворотом корпуса на одно тройное выстукивание кисти рук поворачиваются ладо ними по направлению к голове, а на другое выстукивание — об­ратно, совершая непрерывное движение то вправо, то влево. Это «курское выстукивание» .

 

Необходимо в каждом плясовом элементе подмечать и сохра­нять любое малейшее различие в манере и характере исполне­ния движения в любой местности России. Бережно относясь к местным особенностям и традиции исполнения, мы не только сохраняем, но и обогащаем национальную манеру исполнения русского народного танца.

 

«Гармошка»

Движение ног в этом элементе действительно напоминает углы мехов гармошки или движение мехов гармошки. Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — каблук правой и носок левой ноги слегка припод­нимаются над полом и скользящим движением переводятся вправо.

«Раз» — каблук и носок опускаются на пол, носки соприкасаются, каблуки разведены в стороны.

«Два» — каблук и носок опускаются на пол, каблуки соприкаса­ются, носки разведены в стороны.

«И» — пауза или продолжение движения.

«Гармошкой» можно двигаться как вправо, так и влево, а также поворачиваться вокруг своей оси по кругу. Движение «гармошка» позволяет наиболее ярко раскрывать лирические стороны харак­тера, величавость, достоинство. Голова постепенно поворачивает­ся по ходу движения, в сторону.

Скупое движение ног дополняют разнообразные движения рук, которые могут находиться в 1-м и 3-м основных положениях, а также открываться из 1-го в 3-е или закрываться из 3-го в 4-е ос­новные положения, или одна рука может постепенно открываться в 3-е основное положение.

При движении вправо тяжесть корпуса незаметно перемещается на левую ногу, при движении влево—на правую. Это движение выполняется плавно, ноги в коленях должны быть вытянуты, одна­ко в ряде случаев, если того требует характер танца или образ исполнителя, «гармошка» может выполняться и с согнутыми коле­нями; иногда можно приседать и подниматься на каждый поворот каблука и носка. Чаще такие исключения бывают у парней, реже у девушек.

 

«Елочка».

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е прямое.

Руки — в 1-м основном положении.

Голова повернута в сторону по ходу движения

И» (затакт) — носки обеих ног слегка приподнимаются над по­лом и, соединенные вместе, скользящим движением переводятся вправо. Тяжесть корпуса на каблуках обеих ног.

«Раз» — соединенные носки обеих ног опускаются на пол, направ­ленные немного в сторону вправо. Корпус остается прямым.

«И» — каблуки обеих ног слегка приподнимаются над полом и, соединенные вместе, скользящим движением переводятся впра­во. Тяжесть корпуса — на носках (полупальцах) обеих ног.

«Два» — каблуки обеих ног опускаются на пол в 1-е прямое по­ложение. Носки ног теперь направлены влево. Положение кор­пуса не меняется.

«И» — пауза или продолжение движения.

«Елочкой» можно двигаться как вправо, так и влево, а также по кругу, поворачиваясь вокруг своей оси.

Руки могут находиться в 1-м, 3-м или 4-м основном положении. Ноги при исполнении движения вытянуты в коленях. «Елочка» исполняется плавно, без рывков.

И «гармошка» и «елочка» часто комбинируются с притопами, различными шагами, припаданиями и другими элементами.

 

Припадания.

Существует несколько видов припаданий

1) В 1-м прямом положении (жен.)

Движение занимает '/2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое, каблук левой ноги при­поднят над полом, колено присогнуто и направлено вперед. Тя­жесть корпуса находится на правой ноге. Руки — в 4-м положе­нии (второй вариант для девушек).

«И» (затакт) — мягкий подъем на полупальцах левой ноги; коле­но выпрямляется. Правая нога слегка приподнимается над по­лом, стопа параллельна полу. Тяжесть корпуса переносится на левую ногу.

«Раз» — правая нога плавно всей стопой опускается на пол в ис­ходное положение; колени обеих ног согнуты и направлены вперед. Левая нога слегка приподнимается над полом. Тяжесть корпуса переносится на правую ногу.

«И» — пауза или повторение движения.

Голова повернута немного вправо и опущена вниз. Руки могут совершать движение, например плавно переходить из подготови­тельного положения в первый и второй варианты 4-го основного положения.

Это припадание исполняется плавно, задумчиво, с небольшим про­движением вперед или в сторону, шаги небольшие (на полстопы), осторожные, поскольку старинный русский женский костюм не позволял делать больших шагов.Очень часто этот вид припадания исполняется на месте или в медленном повороте вокруг себя. Полный поворот совершается за
восемь припаданий.

 

 

 

2) В 1-м прямом положении (муж.)

Движение занимает '/2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое.

Руки — в 3-м основном положении.

«И» (затакт) — руки резко скрещиваются на уровне груди, локти отведены от корпуса, кисти рук слегка сжаты. Голова повора­чивается влево по ходу движения.

«Раз» — левая нога, слегка поднимаясь над полом, резко, с акцен­тированным ударом опускается всей стопой на пол во 2-е пря мое положение. Одновременно правая, согнутая в колене, от колена резко, но невысоко отбрасывается в сторону; подъем свободный. Бедро правой ноги остается почти неподвижным. Руки резко и широко раскрываются в 3-е положение. Тяжесть корпуса находится на левой ноге.

«И» — правая нога на низких полупальцах подставляется к левой в 1-е прямое положение. Тяжесть корпуса переносится на пра­вую ногу. Руки остаются раскрытыми в стороны или снова рез­ко скрещиваются на уровне груди.

Движение исполняется энергично, с довольно быстрым продви­жением. Во время движения колени не выпрямляются.

Это движение можно закончить, например, двумя притопами.

 

2)В 3-м свободном положении с подъемом на полупальцы

Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног — 3-е свободное, правая нога впереди.

Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — одновременно с небольшим подъемом на полу­пальцы левой ноги правая, отделившись от пола, чуть выворотно открывается в сторону вправо не выше 35°; носок вытя­нут и направлен в пол. Колени обеих ног вытянуты. Голова по­вернута по ходу движения.

«Раз» — правая нога опускается на пол с носка на всю стопу в небольшое полуприседание. Одновременно левая нога, сгибаясь в колене, отделяется от пола и со свободной стопой подводится сзади к щиколотке правой.

«И»—пауза или левая нога, согнутая в колене, опускается поза­ди правой на полупальцы. Тяжесть корпуса переносится на ле­вую ногу, обе ноги вытягиваются в коленях, и движение повто­ряется снова.

 

При продвижении влево движение начинается с левой ноги, кото­рая находится впереди в 3-м свободном положении.

 

При выполнении движения необходимо следить за тем, чтобы корпус был прямым, плавно двигался вверх и вниз, не наклонял­ся из стороны в сторону — бокового качания быть не должно. Для этого необходимо следить за тем, чтобы шаги, особенно у деву­шек, были небольшие, а нога, делающая шаг вправо или влево, ставилась на пол вначале на носок, потом уже переходила на всю стопу.

Этот вид припадания исполняется чаще всего спокойно, мягко.

Движение рук может быть различным. Например, из 1-го основ­ного положения через 2-е руки плавно переходят в 3-е основное положение. Или из 1-го основного в 3-е положение может откры­ваться одна рука, а другая оставаться в 1-м основном положении.

4) В 3-м свободном положении с подъемом на полупальцы и двумя последующими ударами полупальцами

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног — 3-е свободное, правая нога впереди. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — одновременно с подъемом на полупальцы левой ноги правая, отделившись от пола, открывается в сторону не выше 35°; носок вытянут.

«Раз» — правая нога опускается на пол, на всю стопу в небольшое полуприседание. Одновременно левая, сгибаясь в колене, отде­ляется от пола и со свободной стопой подводится сзади к щи­колотке правой.

«И» — удар в пол полупальцами левой ноги в 3-м свободном положении позади правой.

«Два» — левая нога одновременно с ударом полупальцами в пол ставится в 3-е свободное положение позади правой.

«И» — пауза.

При продолжении движения одновременно с открыванием правой ноги в сторону левая, оставаясь на полупальцах, вытягивается в колене.

 

5) В 3-м свободном положении без подъема на полупальцы (рис. 100)

Движение занимает Ч2 такта.

Исходное положение ног —3-е свободное, правая нога впереди. Руки —в 1-м основном положении. Голова повернута по ходу дви­жения.

«Раз» — небольшой шаг правой ногой в сторону - вправо на всю стопу или на ребро каблука. Колени обеих ног свободны.

«И» — левая нога, слегка сгибаясь в колене, отделяется от пола и опускается на полупальцы сзади правой ноги в 3-е основное положение с одновременным небольшим полуприседанием на обеих ногах. При продолжении движения одновременно с шагом правой ноги в сторону левая нога, оставаясь на полупальцах, вытягивается в колене.

При продолжении движения одновременно с шагом правой ноги в сторону левая нога, оставаясь на полупальцах, вытягивается в колене.

В припаданиях из 3-го свободного положения шаг в сторону у девушек короче, чем у парней. Все виды припаданий хорошо со­четаются с притопами, шагами, различными дробными движени­ями, «гармошкой», «елочкой» и рядом других элементов.

«Ковырялочка»

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног - 1-е свободное.

Руки — в 1-м основном положении.

1) Без подскоков

«И» (затакт)—одновременно с поворотом корпуса влево на ле­вой ноге на низких полупальцах правая, сгибая*сь в колене в прямом положении с вытянутым носком, делает сильный взмах от колена назад-вправо. Голова поворачивается вправо по на­правлению к правой ноге, взгляд направлен через плечо на стопу правой ноги.

«Раз» — правая нога, полусогнутая в колене, которое направлено влево, опускается носком в пол; пятка направлена вправо. По­ложение корпуса и головы не меняется.

«И» — одновременно со скользящим движением на низких полу­пальцах левой ноги, свободной в колене, корпус и голова пово­рачиваются к правой ноге. Одновременно с поворотом корпуса правая нога, вытягиваясь в колене, поднимается вперед на 45°; стопа «сокращена».

«Два» — правая нога, вытянутая в колене, опускается на пол на ребро каблука в ту точку, где раньше находился носок; подъем сокращен, носок направлен вверх. Колено левой опорной ноги в этот момент может быть вытянуто или полусогнуто. Взгляд направлен на носок правой ноги или прямо перед собой.

«И» — пауза.

При продолжении движения с другой ноги центр тяжести пере­носится на правую ногу, которая переходит с ребра каблука на полную стопу. Левая, сгибаясь в колене, делает взмах влево.

2) С подскоком

«Раз» — одновременно с легким подскоком на левой ноге, полу­согнутой в колене, и поворотом корпуса влево правая, сгибаясь в колене в прямом положении с вытянутым носком, делает силь­ный взмах от колена назад-вправо. Голова поворачивается впра­во по направлению к правой ноге, взгляд направлен через плечо на стопу правой ноги.

«И» — правая нога, полусогнутая в колене, опускается не выво-ротно носком в пол; колено направлено влево, стопа вправо. Корпус и голова сохраняют прежнее положение.

«Два» — одновременно с легким подскоком на левой ноге, полу­согнутой в колене, корпус и голова поворачиваются вправо, к правой ноге. Одновременно с поворотом корпуса правая нога, вытягиваясь в колене, поднимается вперед на 45°; стопа сильно сокращена, носок направлен вверх.

«И» — вытянутая в колене правая нога опускается на пол на реб­ро каблука в ту точку, где раньше находился носок. Стопа «со­кращена», носок направлен вверх. Колено левой опорной ноги в этот момент может быть вытянуто или полусогнуто. Руки от­крываются в 3-е основное положение. Положение корпуса не меняется, взгляд может быть направлен на носок правой ноги, или голова поворачивается влево. Исполнитель всем видом как бы говорит: смотрите, каков я, какой я ловкий.

При продолжении движения с другой ноги делается легкий под­скок на правой ноге, центр тяжести переносится на правую ногу, а левая делает взмах от колена назад.

При исполнении «ковырялочки» девушкой носок и каблук уда­ряют об пол ближе к опорной ноге, чем у парней.

Каждый из двух описанных выше видов «ковырялочек» чаще все­го выполняется или с тремя мягкими переступаниями, или с тремя притопами, которые занимают еще 1 такт.

Вот описание продолжения движения «ковырялочки с подскоком».

«Раз» — мягкое переступание или притоп всей стопой правой ноги около левой в 1-м свободном положении; колено чуть присогну-то. Левая, присогнутая в колене, приподнимается над полом; подъем свободный, колено направлено вперед.

«И» — мягкое переступание или притоп всей стопой левой ноги в 1-м свободном положении; колено чуть присогнуто. Правая, присогнутая в колене, приподнимается над полом; подъем сво­бодный, колено направлено вперед.

«Два» — мягкое переступание или притоп всей стопой правой ноги в 1-м свободном положении; колено чуть присогнуто. Руки при исполнении этого движения переводятся из 3-го в 1-е основное положение.

«И» — пауза.

При продолжении движения делается легкий подскок на правой ноге и «ковырялочка с подскоком» выполняется с другой ноги.

Сочетание «ковырялочки» с переступаниями или с притопами при­дает ей нужный, русский характер исполнения. «Ковырялочка» очень хорошо комбинируется с «гармошкой», при­паданием, «моталочкой», с различными дробями, присядками и другими основными элементами русского танца.

«Веревочка»

Движение под названием «веревочка» прочно вошло в русский танец. Движения ног в танце имитируют процесс завивания ве­ревки. В то время как ноги энергично «вьют веревочку» — а зави­вать ее можно неограниченное количество тактов, — исполнитель стоит на одном месте, не продвигаясь ни назад, ни вперед, кор­пус его прямой и почти неподвижный. Эта простая или, как ее часто называют, одинарная «веревочка» является основой других видов «веревочек» с различными их усложнениями и вариантами. В народе простую «веревочку» чаще всего начинают из 1-го сво­бодного, в учебном же процессе — из 3-го свободного положения. Поэтому мы даем описание исполнения простой «веревочки» из двух исходных положений. Исполнение остальных видов «вере­вочек» описано из 3-го свободного положения. В некоторых слу­чаях дается другое положение ног, из которого также возможно исполнение этого движения.

Рекомендуется начинать изучение простой «веревочки» из 1-го сво­бодного положения. В народе на вопрос, как исполнять «вере­вочку», часто можно услышать — «закидывать ногу за ногу». Закидывание одной ноги за другую и составляет движение «вере­вочка», которое занимает 1/2 такта. Для более правильного пред­ставления о характере движения описание простой «веревочки» и «веревочки» с двойным ударом дается с двух ног, на 1 такт, а остальные виды описываются с одной ноги, на '/г такта. Исходное положение ног—1-е или 3-е свободное. Руки — в 1-м основном положении.

1) Простая (одинарная)

а) Из 1-го свободного положения

«И» (затакт) — с небольшого приседания одновременно с про­скальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая, сгибаясь в колене, поднимается в свободном положении сбоку левой, слегка прикасаясь к ней, и на уровне икроножной мышцы переводится назад; пятка не должна под­ниматься выше колена левой ноги.

«Раз» — правая нога опускается позади левой на низкие полу­пальцы слева от каблука в перекрещенное положение. Колени обеих ног присогнуты, носок правой направлен вперед.

«И» — одновременно с проскальзыванием правой ноги вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в колене, поднимается в свободном положении сбоку правой, слегка при­касаясь к ней, и на уровне икроножной мышцы переводится назад.

«Два» — левая нога опускается позади правой на низкие полу­пальцы, справа от каблука в перекрещенное положение. Колени обеих ног присогнуты, носок левой направлен вперед.

«И» — одновременно с проскальзыванием левой ноги вперед с низ­ких полупальцев на всю стопу правая делает притоп рядом с левой в 1-м свободном положении.

Эту «веревочку» исполнитель может «заплетать» не только назад, но и вперед. В таком случае поочередные проскальзывания ног с низких полупальцев на всю стопу происходят назад.

б) Из 3-го свободного положения (правая нога впереди)
«И» (затакт) — с небольшого приседания одновременно с проскальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на
всю стопу правая, сгибаясь в колене, поднимается в свободном
положении впереди левой, не прикасаясь к ней, до колена и на том же уровне переводится назад; пятка не должна подни­маться выше колена левой ноги.

«Раз» — правая нога опускается сзади левой на низкие полупаль­цы в 3-е свободное положение. Колени обеих ног присогнуты.

«И» — одновременно с проскальзыванием правой ноги вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в колене, поднимается в свободном положении впереди правой, не прика­саясь к ней, до колена и на том же уровне переводится назад.

«Два» — левая нога опускается сзади правой на всю стопу в 3-е свободное положение.

«И» — пауза.

Простая «веревочка» из 3-го свободного положения имеет свое­образный вариант исполнения. Это движение называется «косич­ка». При энергичном «заплетании» ногами назад в «косичке» со­вершенно отсутствует проскальзывание. Ноги, как и в простой «веревочке», ставятся сзади с полупальцев на полную стопу в 3-е основное положение на сильную долю такта. За счет отсутст­вия проскальзывания исполнитель довольно быстро отходит назад.

2) С двойным ударом (двойная)

Движение может исполняться и из 1-го свободного положения.

«И» (затакт)—с небольшого приседания одновременно с про­скальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая сгибается в колене и с вытянутым, но нена­пряженным подъемом поднимается в свободном положении впе­реди левой до колена, не прикасаясь к ней. Пятка не подни­мается выше колена левой ноги, на том же уровне переводится назад и делает удар полупальцами в пол сзади левой ноги в 3-м свободном положении.

«Раз» — второй удар полупальцами правой ноги сзади левой в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом пра­вая нога остается на низких полупальцах. Колени обеих ног свободны.

«И» — одновременно с проскальзыванием правой ноги вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в колене и с вытянутым, но ненапряженным подъемом поднимается в сво­бодном положении впереди правой, не прикасаясь к ней, до ко­лена, но так, чтобы пятка не поднималась выше колена правой ноги, и на том же уровне переводится назад, затем делает удар полупальцами в пол позади правой в 3-м свободном положе­нии.

«Два» — второй удар полупальцами левой ноги позади правой в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом левая нога опускается на всю стопу. Колени обеих ног сво­бодны.

«И» — пауза.

При выполнении этого движения необходимо следить за тем, что­бы удары полупальцами в пол были крепкими, четкими. Корпус прямой, но в этом виде «веревочки» после второго удара поду­шечкой стопы возможно небольшое движение корпуса вверх и вниз.

 

Простая «веревочка» и «веревочка» с двойным ударом могут ис­полняться также с акцентом и на слабую долю такта.

 

3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука

Движение занимает 1 такт.

Его можно выполнять и из 1-го сво­бодного положения.

«И» (затакт)—с небольшого приседания одновременно с про­скальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая с вытянутым, но ненапряженным подъемом, сгибаясь в колене, поднимается в свободном положении впереди левой, не прикасаясь к ней, до колена, но так, чтобы пятка не поднималась выше колена левой ноги, и на том же уровне пере­водится назад.

«Раз» — правая нога опускается сзади левой на низкие полупаль­цы в 3-е свободное положение. Колени обеих ног присогнуты. «И» — левая нога делает в свободном положении небольшой шаг вперед (переступание) на всю стопу или с сильно «сокращен­ной» стопой на ребро каблука. Центр тяжести переносится на левую ногу, а присогнутая правая слегка отделяется от пола. «Два» — правая нога с присогнутым коленом ставится (пересту­пает) на всю стопу позади левой в 3-м свободном положении. Тяжесть корпуса переносится на правую ногу. «И» — пауза или повторение движения с другой ноги. Это движение лучше всего выполнять в среднем темпе, мягко, не утрачивая характера исполнения простой (одинарной) «вере­вочки».

4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука

«И» (затакт) — с небольшого приседания одновременно с про­скальзыванием левой ноги вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая с вытянутым, но ненапряженным подъемом сгибается в колене, поднимается в свободном положении впе­реди левой, не прикасаясь к ней, до колена, но так, чтобы пятка не поднималась выше колена левой ноги, на том же уровне переводится назад, ударяет в пол сзади левой ноги в 3-м поло­жении и тут же, сгибаясь в колене, поднимается в прежнее по­ложение.

«Раз» — второй удар полупальцами правой ноги сзади левой в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом пра­вая нога остается на низких полупальцах. Колени обеих ног свободны, слегка присогнуты.

«И» — левая нога делает в свободном положении небольшой шаг вперед (переступание) на всю стопу или с сильно сокращенной стопой на ребро каблука. Центр тяжести переносится на ле­вую ногу. Присогнутая правая нога слегка отделяется от пола.

«Два» — правая нога с присогнутым коленом ставится (пересту­пает) на всю стопу позади левой в 3-е свободное положение. Тяжесть корпуса переносится на правую ногу.

«И» — пауза или продолжение движения с другой ноги.

При исполнении как простой «веревочки», так и «веревочки» с двойным ударом, с переступанием вперед корпус может удержи­ваться прямо, или плавно поворачиваться; когда правая нога де­лает переступание вперед-влево, а когда левая нога делает пере­ступание вперед - вправо.

При плавных поворотах корпуса парни часто выполняют типич­ное движение рук, бытующее в народе: руки — в 3-м основном положении, при повороте корпуса вправо парень правой рукой приглаживает волосы ладонью назад. Одновременно левая или сгибается в локте перед корпусом на уровне груди, пальцы слег­ка сжаты, или остается в 3-м положении. При повороте корпуса влево руки меняются местами.

Во всех видах «веревочек» с переступанием нога может делать шаг (переступание) не только вперед, но и в сторону — как в от­крытом, так и в перекрещенном положении. В «веревочках» с пе­реступанием центр тяжести надо переносить с одной ноги на дру­гую мягко и незаметно. Вместо двух описанных переступаний на всей стопе можно ис­полнять два притопа. В таком случае движение выполняется быстрее, резче и с небольшими подскоками во время притопов — «припрыжкой», как говорят в народе.

5) С двойным ударом, с «переборами»

Иногда это движение называют «тройной веревочкой». Движение занимает 1 такт.

«И» (затакт) — с небольшого приседания одновременно с про­скальзыванием левой ноги с присогнутым коленом вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая с вытянутым, но не­напряженным подъемом сгибается в колене, поднимается впере­ди левой, не прикасаясь к ней, до колена, но так, чтобы пятка не поднималась выше колена левой ноги, на том же уровне пере­водится назад, ударяет полупальцами стопы об пол позади левой ноги в 3-м свободном положении и тут же, сгибаясь в колене, поднимается в прежнее положение.

«Раз» — второй удар полупальцами правой ноги сзади левой в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом правая нога остается на низких полупальцах. Левая слегка под­нимается над полом с «сокращенной» стопой и полупальцами ударяет впереди правой ноги в 3-м свободном положении. И тут же, сгибаясь в колене, слегка поднимается над полом.

«И» — второй удар полупальцами левой ноги впереди правой в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом левая нога остается на низких полупальцах. Правая слегка поднимается над полом с «сокращенной» стопой, ударяет полу­пальцами об пол позади левой в 3-м свободном положении и тут же, сгибаясь в колене, слегка поднимается над полом.

«Два* —второй удар полупальцами правой ноги позади левой в 3-м свободном положении, одновременно со вторым ударом правая нога остается на низких полупальцах.

«И»— пауза или продолжение движения с левой ноги.

Руки при исполнении всех видов «веревочек» могут быть очень разнообразными в зависимости от создаваемого образа. Элемент «веревочка» очень хорошо комбинируется с различными дробями, «ковырялочкой», переборами, подскоками, поворотами, бегом и рядом других элементов.

«Моталочки»

Эта группа элементов основана на движении ног от колена впе­ред-назад, вправо-влево, от себя — к себе («мотать», «шаркать» ногами), при этом ударяют в пол полупальцами или ребром каб­лука, реже всей стопой. Движение можно выполнять одной ногой подряд и поочередно то одной, то другой ногой, без подскоков или с небольшими подскоками на опорной ноге — на полной стопе или на полупальцах.

«Маятник»

«Маятник» — разновидность «моталочек». Это движение исполняет­ся только одной ногой подряд. При исполнении нога «шаркает» — движется от колена вперед-назад или вправо-влево, словно маят­ник у часов. Дается описание «маятника» вперед-назад. Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки —в 3-м основном положении.

1) С подскоками на полупальцах

«Раз» — одновременно с небольшим подскоком на полупальцах правой ноги, присогнутой в колене, левая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.

«И» — левая нога, опускаясь, делает в прямом положении сколь­зящий удар полупальцами по полу и поднимается вперед не ниже 45° с вытянутым коленом и стопой.

«Два» — с небольшого подскока на полупальцах правая присогнутая нога вытягивается в колене. Положение левой ноги не ме­няется.

«И» — левая нога, опускаясь в прямом положении, делает сколь­зящий удар полупальцами по полу около носка правой и, сги­баясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.

При продолжении движения оно повторяется с той же ноги.

2) С подскоками на всей стопе (рис. 104)

«Раз» — правая нога, присогнутая в колене, делает небольшой подскок и резко, с акцентом в пол опускается на всю стопу. Одновременно левая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.

«И» — левая нога, опускаясь, делает в прямом положении сколь­зящий удар ребром каблука или всей стопой по полу возле правой и, вытягиваясь в колене, поднимается вперед на 45° с сокращенной стопой.

«Два» — небольшой резкий подскок на всей стопе правой ноги, присогнутой в колене. Положение левой ноги не меняется.

«И» — левая нога, опускаясь в прямом положении, делает сколь­зящий удар ребром каблука или полупальцами по полу около правой и, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.

При продолжении движения оно повторяется с той же ноги.

В описанном нами движении «маятник» с подскоком на всей стопе руки одновременно с резким акцентом правой ногой в пол на счет «раз» резко раскрываются в 3-е основное положение. «Маятник» можно закончить тремя притопами, выполнение кото­рых займет еще 1 такт. «Раз» — притоп левой ногой. «И» — притоп правой ногой. «Два» — притоп левой ногой.

«И» — пауза.

«Маятник» можно выполнять и правой ногой.

В движении «маятник» нога делает взмахи не только вперед-назад, но и в стороны — как в перекрещенном, так и в открытом положениях. Корпус и голова могут быть направлены прямо или слегка повернуты в сторону.

 

 

 

Рис. «Маятник» с подскоками на всей стопе

 

Рис. «Моталочка»

В некоторых районах Архангельской и Ярославской областей «маятник» с перекрещенным движением ног называют «шаркун».

Корпус во время исполнения «шаркуна» слегка наклонен вперед, верхняя часть спокойна, нижняя довольно энергично поворачи­вается вслед за движением ноги то вправо, то влево. Руки обыч­но широко открыты в стороны.

 

«Маятник» и все его разновидности чаще всего исполняются на месте или с очень небольшим продвижением в сторону или впе­ред. Продвижение происходит в момент небольшого подскока.

«Маятник» можно исполнять и без подскока, стоя на полной сто­пе. При этом скользящие удары полупальцами и ребром каблука могут выполняться как на сильную, так и на слабую долю такта.

 

«Моталочка»

Если выполнять движение ногами («мотать») поочередно от себя — к себе одной, а затем от себя — к себе другой ногой, то такое сочетание движений ног называется «моталочкой».

1) С подскоком на полупальцах

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки —в 1-м основном положении.

«Раз» — одновременно с небольшим подскоком на полупальцах левой ноги, присогнутой в колене, правая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.

«И» — правая нога, опускаясь, делает в прямом положении ма­зок полупальцами по полу и поднимается вперед не ниже 45° с вытянутым коленом и стопой.

«Два» — с небольшого подскока на полупальцах левая присогну-тая нога вытягивается в колене. Положение правой ноги не меняется.

«И» — правая нога, опускаясь в перекрещенном положении, дела­ет мазок полупальцами по полу около носка левой, как бы под­бивая ее, слегка сгибается в колене и опускается на низкие полупальцы на место левой. Левая, сгибаясь в колене, подни­мается в прямом положении назад со свободной стопой.

При продолжении движения оно повторяется с другой ноги.

«Моталочка» исполняется парнями резко, лихо, девушками — иг­риво и даже лирично. Большую роль в раскрытии характера игра­ют корпус и руки. Вот как могут исполнять девушки описанную нами выше «моталочку» с подскоками на полупальцах.

Корпус на счёт «раз» — «и» поворачивается вправо левым пле­чом вперед, на счет «два» — «и» остается в том же положении. Или же корпус на счет «раз» — «и» поворачивается влево. Пра­вое плечо вместе с правой ногой направлено вперед и на счет «два» — «и» остается в том же положении. В первом варианте левое плечо и нога, вытянутая вперед, разноименны.

Руки во всех трех описанных вариантах «моталочки» раскрыты в стороны и согнуты в локтях почти под прямым углом. Необхо­димо следить за тем, чтобы локти и кисти рук находились на од­ном уровне, в одной плоскости. Большой и указательный пальцы обеих рук держатся за концы косынки, лежащей на плечах, а остальные пальцы соединены и слегка согнуты. Ладони поверну­ты вниз, в пол. Такое же положение рук можно сохранять и в том случае, когда косынки нет. При исполнении «моталочки» с таким положением рук как с косынкой, так и без нее локти и кисти делают небольшое игривое движение вверх и вниз в такт исполняемому движению.

 

2) С подскоком на всей стопе

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 3-м основном положении.

«Раз» — левая нога, присогнутая в колене, делает небольшой под­скок и опускается на всю стопу. Правая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.

«И» — правая нога, опускаясь, делает в прямом положении удар — мазок ребром каблука или всей стопой по полу и, вытя­гиваясь в колене, поднимается вперед на 45° с сокращенной стопой.

«Два» — небольшой подскок на всей стопе левой ноги, присогну­той в колене. Положение правой ноги не меняется.

«И» — правая нога делает в перекрещенном положении скользя­щий удар ребром каблука или полупальцами по полу около носка левой, как бы подбивая ее, слегка сгибается в колене и опускается на всю стопу на место левой. Левая, сгибаясь в ко­лене, поднимается в прямом положении назад со свободной сто­пой.

«Моталочку» с подскоком на всей стопе чаще всего исполняют парни.

Это движение может исполняться и с акцентом — ударом всей стопой в пол на счет «раз» каждого такта. Руки подчеркивают движение, резко раскрываясь в момент акцента через 4-е основ­ное положение в исходное.

«Моталочка» может выполняться на месте, а также с продвиже­нием вперед или в сторону, которое происходит в момент под­скока.

Руки могут находиться во всех основных положениях.

Иногда при исполнении «моталочки» ноги не перекрещиваются, а двигаются поочередно вперед-назад параллельно друг другу.

«Маятник» и «моталочка» хорошо комбинируются с дробями, «ковырялочками», «хлопушками», «веревочкой» и другими элемен­тами.

 

Подбивки

В самом названии заключается смысл и характер этой группы элементов движений — подбивать одну ногу другой. Подбивки можно исполнять на присогнутых коленях, в полуприседании и в полном приседании; как на месте, так и с продвижением в сто­роны. Ноги подбиваются внутренними сторонами стоп.

С продвижением в сторону Движение занимает 1 такт.

Исходное положение — 1-е свободное. Руки — в 3-м основном по­ложении.

«Раз» — правая нога, сгибаясь в колене, делает небольшой шаг вправо, опускается с акцентом в пол на полупальцы или на всю стопу в прямом положении.

«И» — левая нога, «догоняя» правую, подбивает внутренней сто­роной стопы стопу правой ноги.

«Два» — левая нога с притопом опускается на пол, а правая, под­битая левой, движется вправо.

«И» —правая нога делает притоп между 1-м и 2-м свободными

положениями. Вся подбивка выполняется на присогнутых коленях.

«Голубец»

Это разновидность подбивок, чаще всего исполняемая на месте. Движение является составной частью парных плясок, таких, как «Голубиная пляска», «Голубец», «Свадебная пляска» и ряда дру­гих.

 

Иногда «голубец» выполняется с небольшим продвижением вперед или в сторону, которое происходит за счет переступания. Дается описание движения подряд и с переступанием.

 

 

1) Подряд (на месте)
Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки —в 4-м основном положении.

«И» (затакт) — небольшой подскок на обеих ногах, колени при-согнуты и направлены вперед, стопы «сокращены». Правая нога приподнимается над полом выше, чем левая и, опускаясь, дела­ет в воздухе внутренней стороной стопы скользящий удар вниз по внутренней стороне левой — в 1-м прямом положении. В мо­мент удара колени присогнуты, стопы «сокращены». Правая нога, опускаясь, одновременно с ударом в пол ставится на низ­кие полупальцы; колено присогнуто и направлено вперед. Левая остается приподнятой над полом.

«Раз» — левая нога, как бы «догоняя» правую, одновременно с ударом в пол также ставится на низкие полупальцы в 1-е пря­мое положение. Колени обеих ног присогнуты и направлены вперед.

«И» — пауза или продолжение движения.

2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

 

«И» (затакт)—небольшой подскок на обеих ногах с присогнутыми коленями, стопы «сокращены». Правая нога приподни­мается над полом выше, чем левая, и, опускаясь, делает в воз­духе внутренней стороной стопы скользящий удар вниз по внут­ренней стороне левой — в 1-м прямом положении. В момент удара колени присогнуты, стопы «сокращены». Правая нога, опускаясь, одновременно с ударом в пол ставится на низкие полупальцы; колено присогнуто и направлено вперед. Левая остается приподнятой над полом.

«Раз» — левая нога, как бы «догоняя» правую, ударяет в пол по­лупальцами в 1-м прямом положении. Колени обеих ног при­согнуты и направлены вперед.

«И» — правая нога, сгибаясь в колене, слегка приподнимается над полом и ударяет полупальцами в пол в 1-м прямом положении; колено присогнуто. Левая в момент удара слегка отделяется от пола.

«Два» — левая нога с ударом полупальцами в пол опускается

около правой в 1-е прямое положение. «И» — пауза.

Иногда это переступание может исполняться на полной стопе.

В этом элементе движение ног у девушек и парней одинаковое. Исполняется все движение на низких полупальцах и на присогну­тых коленях. Руки могут находиться во всех основных положе­ниях.

«Молоточки»

Хотя движение «молоточки» в настоящее время бытует в русском танце повсеместно, особенно распространены «молоточки» на Ура­ле. Так, в известной пляске «Уральская шестера» «молоточки», правда, в более сложном сочетании, составляют основу танца. Мы берем основной и самый простой вариант исполнения «моло­точков»— движение согнутой ноги от колена назадвперед с под­скоком на другой, с одним ударом полупальцами. Это движение очень развивает технику ног, и от исполнителей необходимо тре­бовать, чтобы нога от колена, после короткого удара полупаль­цами в пол, отскакивала от пола как можно выше.

Движение занимает Ч2 такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«Раз» — после небольшого подскока на обеих ногах левая с при-согнутым коленом опускается на низкие полупальцы; колено направлено вперед. Правая сгибается в колене и с «сокращен­ной» стопой резко поднимается в прямом положении от колена назад-вверх, носок направлен в пол.

«И» — короткий удар в пол полупальцами правой нош, присогну­той в колене, около каблука левой. После удара согнутая в колене нога

 

сразу резко, акцентировано отскакивает в прямом положении назад вверх. Колено правой ноги не должно отхо­дить далеко вперед или назад от колена левой.

При продолжении движения делается перескок на низкие полу­пальцы правой ноги с присогнутым коленом. Левая нога от колена резко поднимается в прямом положении назад вверх. Корпус и плечи должны быть свободны. В плясках Урала своя манера ис­полнения этого движения: плечи вместе с взмахом и опусканием ноги свободно поднимаются и опускаются.

Мы описали «молоточки» на месте, но они могут исполняться с продвижением вперед, в сторону и с поворотом. Продвижение происходит в момент подскока. Полный поворот корпуса совер­шается за один такт, за время которого делается два удара полу­пальцами в пол правой и левой ногами, или за два такта, и тогда соответственно делается четыре удара полупальцами в пол — поочередно правой и левой ногами.

«Молоточки» могут исполняться в различных ритмических рисун­ках, например в ритме переменного шага с притопом. Вместо при­топа выполняется удар полупальцами в пол. «Молоточки» могут усложняться в своем исполнении, например, два удара одной ногой полупальцами в пол чередуются с двумя подскоками на другой. Такое сочетание движений ног иногда называют «двойные молоточки» и т. д. Все «молоточки» очень хорошо комбинируются с дробями, вращением, бегом, «моталочкой», «ковырялочкой» и другими элементами.

 

«Хлопушки»

Для русской народной пляски исстари характерен ударный зву­ковой аккомпанемент: бубен, трещотка, трензель, колотушка, ру­бель, ложки и разного рода хлопки в ладоши, называемые лето­писцами «битием в долони», «рукоплесканием». «Не поет, так свищет, не пляшет, так прихлопывает», — говорит­ся в народной поговорке о хлопках. Но кроме хлопков в ладоши в русской пляске существовали еще различные удары ладонями по корпусу, бедру, голенищу сапога и т. д. В старину это называли «плесканием». «В летописных изображениях плясок, — пишет К. Голейзовский, — встречается термин, похожий на «рукоплеска­ние»,— «плескание». Само собой разумеется, если бы оно не от­личалось от «битья в ладони», оно не получило бы у летописцев самостоятельного названия. «Плескание» характеризует не столь­ко рукоплескание, сколько удары ладонью по телу»'. Со временем хлопки в ладони, соединившись с «плесканием», до­стигли виртуозного характера и из аккомпанемента превратились в существенную часть самой пляски, главным образом мужской, и получили название «хлопушки».

«Хлопушки» являются одним из основных и очень распространен­ных элементов русского народного танца. Они состоят из различ­ного количества и разнообразных сочетаний из хлопков и ударов. Хлопок делается ладонью одной руки о ладонь другой, а удар — ладонью по голенищу, бедру или подошве и т. д.

 

 


 

Хлопок и удар выполняются на сильную или слабую долю такта. При выполне­нии «хлопушек» как удар, так и хлопок должны быть сильными и четкими, а ладонь при этом крепкой и напряженной. При ис­полнении «хлопушек» локти отведены от корпуса, после удара или хлопка руки быстро и широко разводятся в стороны, локти не должны быть «привязаны» к корпусу, они не прикасаются к нему.

«Хлопушки» сложны по исполнению, богаты и разнообразны по ритмическому орнаменту. Исполняются они сильно, четко, в сред­нем и быстром темпах. Они хорошо сочетаются и комбинируются почти со всеми элементами русского танца.

Хотя «хлопушки» в основном характерны для мужской пляски, в некоторых плясках, например в саратовской «Карачанке» и ря­де волжских кадрилей, «хлопушки» встречаются и у девушек. Ис­полняются они в таком случае в паре с парнем или с девушкой (рис. 108). «Хлопушки», исполняемые девушками, мягче, тише, медленнее, чем у парней. Интересно, что мягкость девичьего испол­нения «хлопушек» передается парню, и его лихой жест смягчается.

 

 

1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие

а) Хлопок перед собой (рис. 109, Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 3-м основном положении.

«Раз» — хлопок ладонями на уровне груди; локти отведены от корпуса и направлены в стороны вниз.

«И»— руки раскрываются от локтя в стороны в 3-е основное положение.

 

 

б) Хлопок перед собой - c движением рук сверху вниз и снизу вверх . Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног —1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.

«И» (затакт) — обе руки, одновременно сгибаясь в локтях, стре­мительно поднимаются вверх и описывают каждая небольшой полукруг.

«Раз» — после короткого резкого хлопка на уровне подбородка руки стремительно раскрываются в исходное положение. Паль­цы при хлопке собраны и направлены вперед. Голова в момент хлопка может слегка наклоняться вперед, а при возвращении рук в исходное положение подниматься.

Такой же резкий, короткий хлопок перед собой на уровне под­бородка можно делать и при движении рук снизу вверх: обе ру­ки, одновременно сгибаясь в локтях, стремительно опускаются вниз и, описывая каждая небольшой полукруг, делают хлопок.

 

в) Хлопок сзади

Движение занимает 1/2такта.

Исходное положение ног —1-е свободное.

Руки — в 3-м основ­ном положении.

«Раз» — обе руки, сгибаясь в локтях и слегка опускаясь, делают хлопок сзади корпуса.

«И»— обе руки возвращаются в исходное положение

 

 

г) Удар по бедру
Движение занимает ½ такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в подготовитель­ном положении.

«Раз» — после небольшого подскока на обеих ногах левая через низкие полупальцы опускается на всю стопу, а правая, согну­тая в колене, с вытянутой стопой поднимается в прямом поло­жении вперед. Одновременно с подскоком правая рука, сги­баясь в локте, поднимается от локтя вверх; пальцы свободно собраны, ладонь направлена вперед.

«И» — короткий резкий удар сверху ладонью правой руки по верхней части бедра. После удара рука, согнутая в локте, резко отскакивает вверх.

При продолжении движения делается перескок на правую ногу,

а удар по бедру выполняется левой рукой. Правая рука при этом возвращается в исходное положение.

Фиксирующий удар по бедру можно выполнять и без подскока.

д) Удары по голенищу сапога

Движение занимает 2 такта.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 3-м основ­ном положении.

Первый такт

«Раз»— после небольшого подскока на обеих ногах левая, присогнутая в колене, через низкие полупальцы опускается на всю стопу, а правая, согнутая в колене, с вытянутой стопой подни­мается в открытом положении вперед.

«И» — левая рука ударяет ладонью по голенищу сапога правой ноги и резко возвращается обратно в исходное положение. Корпус и голова при ударе слегка наклоняются влево; взгляд направлен на ладонь левой руки.

«Два»— подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коле­ном. Правая, оставаясь согнутой в колене, переводится с вытя­нутой стопой от колена назад - вправо, в закрытое положение.

«И»— правая рука ударяет ладонью по голенищу сапога правой ноги у щиколотки и резко поднимается вверх. Корпус и голо­ва при ударе слегка наклоняются вправо; взгляд направлен на кисть правой руки.

Второй такт

«Раз»— подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коле­ном. Правая нога, оставаясь согнутой в колене, переводится от колена вперёд в открытое положение. В момент подскока корпус и голова поворачиваются вправо. Левая рука закрывается в 1-е положение.

«И» — правая рука ударяет тыльной стороной ладони по голени­щу сапога правой ноги и поднимается перед собой на уровне груди; пальцы свободно собраны, ладонь повернута к себе вверх. В момент удара корпус сохраняет то же положение, а голова слегка опускается; взгляд направлен на кисть правой руки.


 


«Два»— подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коле­ном. Правая нога и правая рука остаются в прежнем положе­нии.

«И» — правая нога опускается на пол в 1-е свободное положение, чуть впереди левой. Руки раскрываются в исходное положение. Голова поднимается, взгляд направлен прямо.

 

 

Мы объединили в одно примерное движение три различных фик­сирующих удара по голенищу сапога одной ноги. Все фиксирую­щие удары могут выполняться в любой последовательности и в любом количестве, как по одной, так и по другой ноге. Фикси­рующих ударов много, они очень разнообразны по своему вы­полнению, например:

1)правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не ниже 90°. По голенищу сапога правой ноги, находящейся в том же положении, может ударить ладонью из 3-го основного поло­жения и левая рука;

2) поочередно или одновременно ударяют ладонями то по внут­ренним, то по внешним сторонам голенищ обеих ног, согнутых в коленях, находящихся вначале во 2-м свободном, а затем во

2-м положении носками внутрь, или по голенищам сапог скре­щенных ног;

3) левая рука из 3-го основного положения ударяет ладонью по щиколотке правой ноги, согнутой в колене и поднятой назад ;

 

4) поочередные или одновременные удары ладонями об пол пе­ред собой или сбоку. Ноги при этом согнуты в коленях. Существуют и другие фиксирующие удары

 


 

 


 


 

 

2) Одинарные хлопки и удары — скользящие

а) Хлопки

Существует несколько видов исполнения скользящего хлопка:

1) Из 3-го основного положения одна рука, вытянутая в локте, описав большой полукруг над головой, делает ладонью хлопок по ладони другой руки, находящейся в 3-м основном положении и, продолжая движение вниз по кругу, возвращается в исходное положение.

2) Из 3-го основного положения одна рука движется перед кор­пусом по направлению к ладони другой руки, находящейся в 3-м основном положении; движение руки — к себе, к плечу; локоть слегка присогнут; после хлопка работающая рука, сги­баясь в локте, останавливается над плечом разноименной руки ладонью вниз.

3) Левая рука, слегка присогнутая в локте, раскрыта в сторону. Правая, согнутая в локте, находится над левым плечом; ладонь повернута вниз. Правая, стремительно двигаясь по направлению к ладони левой — от себя, от плеча,— делает хлопок, после кото­рого обе руки приходят в 3-е основное положение.

4)Левая рука находится в подготовительном положении, правая, присогнутая вверх чуть впереди корпуса. Обе руки одновременно начинают движение навстречу друг другу, делают скользящий хлопок примерно на уровне груди и, продол­жая движение, расходятся и меняются местами — левая подни­мается вверх, правая опускается в подготовительное положение.

 

б) Удары по бедру — к себе и от себя (рис. 117) Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 3-м основ­ном положении.


«И» (затакт) — правая нога, сгибаясь в колене, поднимается перед корпусом с вытянутой стопой вверх. «Раз»— правая рука, стремительно опускаясь, делает ладонью резкий скользящий удар к себе по правой ноге выше колена и, продолжая движение, сгибаясь в локте, поднимается над левым плечом, ладонью вниз. Голова слегка поворачивается вправо.

«И» — пауза.

«Два» — правая рука, стремительно опускаясь, делает с плеча резкий скользящий удар ладонью от себя по бедру правой но­ги и, продолжая движение, открывается в исходное положе­ние. Одновременно с началом движения руки голова слегка опускается и после удара, резко поднимаясь, поворачивается вслед за правой рукой; взгляд сопровождает движение кисти.

«И» — правая нога опускается в 1-е свободное положение.

 

Существуют и другие разнообразные удары по бедру, например:

1) согнутые в локтях руки, находящиеся перед корпусом, стре­мительно опускаясь вниз, одновременно делают удар по правой и левой сторонам бедра приподнятой правой ноги;

2)руки, находящиеся в 3-м положении, начинают движение, од­новременно делают удар по бедрам и, продолжая движение на­встречу друг другу, останавливаются перед корпусом или, продолжая движение, описывают каждая круг и возвращаются в ис­ходное положение. Ноги, согнутые в коленях, находятся во 2-м свободном положении.

в) Удары по голенищу сапога — к себе и от себя
Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.

«И» (затакт)—одновременно с расслаблением колена левой но­ги правая, вытянутая в колене и стопе, поднимается немного вправо не выше 45°. Корпус и голова тоже поворачиваются вправо.

«Раз»— правая рука, стремительно опускаясь, делает ладонью резкий скользящий удар к себе по голенищу сапога правой но­ги сверху и, продолжая движение, сгибается в локте и останав­ливается на уровне груди, ближе к левому плечу, ладонью к себе-вверх. Нога, как бы остановленная этим ударом, опускает­ся на пол на всю стопу или на ребро каблука; колено остает­ся вытянутым. Корпус слегка наклоняется к ноге. Центр тяжес­ти находится на полусогнутой левой ноге.

«И»— правая нога поднимается вправо не выше 45°.

«Два» — правая рука, стремительно опускаясь, делает с плеча резкий скользящий удар ладонью наотмашь от себя по голени­щу сапога правой ноги сверху и, продолжая движение, откры­вается в исходное положение. Нога опускается на пол на всю стопу или на ребро каблука. Корпус сохраняет небольшой нак­лон. Центр тяжести находится на полусогнутой левой ноге.

«И» — пауза.

Существуют и другие разнообразные удары по голенищу сапо­га, например:

1) из 3-го положения правая рука делает удар к себе или от себя — от плеча по голенищу сапога правой ноги. Нога, вытянутая в колене, находится на полу на всей стопе или на ребре каблука. Корпус повернут вправо и сильно наклонен к правой ноге.

По правой ноге, находящейся в этом положении, может делать удар к себе и от себя и левая рука (рис. 119, б);

2) руки, находящиеся в 3-м положении, одновременно делают удар по правой и левой сторонам голенища сапога правой ноги, находящейся на полу на всей стопе или на ребре каблука .Корпус повернут вправо и сильно наклонен к правой ноге (рис. 120).

г) Удары по подошве сапога
Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног — 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.

«Раз» — с небольшого подскока на обеих ногах правая через низ­кие полупальцы опускается на всю стопу с присогнутым коле­ном. Левая,

согнутая в колене, поднимается в открытом поло­жении с «сокращенной» стопой впереди корпуса. Одновременно с подскоком корпус и голова наклоняются вправо; взгляд нап­равлен на подошву сапога левой ноги.

«И» — правая рука делает резкий скользящий удар ладонью по подошве сапога левой ноги снизу вверх и, продолжая движение вверх, возвращается по кругу в исходное положение.

«Два» — перескок на левую ногу с присогнутым коленом. Пра­вая, согнутая в колене, поднимается в открытом положении с «сокращенной» стопой впереди корпуса. Одновременно с пере- скоком корпус и голова наклоняются влево; взгляд направлен на подошву сапога правой ноги.

«И»— левая рука делает резкий скользящий удар по подошве са­пога правой ноги и возвращается в исходное положение.

 

 

 

 

Д.) Удары по носку сапога

 

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног —1-е сво­бодное.

Руки — в 3-м основном положении.

«И» (затакт) — одновременно с сгибанием колена левой ноги правая, вытянутая в колене, с «сокращенной» стопой ставится в свободном положении на пол на ребро каблука впереди левой. Корпус наклоняется к правой ноге.

«Раз» — правая рука, опускаясь, делает пальцами скользящий удар к себе и, продолжая движение, сгибается в локте и оста­навливается на уровне груди, ближе к плечу, ладонь поверну­та к себе - вверх. Корпус, поворачиваясь вправо, наклоняется к ноге. Центр тяжести находится на полусогнутой левой ноге.

«И» — пауза.

«Два» — правая рука, опускаясь, делает с плеча скользящий удар пальцами тыльной стороны кисти от себя по носку сапога правой ноги и, продолжая движение, открывается в исходное положение

«И» — правая нога возвращается в исходное положение, корпус выпрямляется.

Иногда удары пальцами исполняются мягко, с «фасоном». Дви­жение руки в этом случае влево и вправо небольшое и проходит возле носка. Другая рука находится в 3-м или 1-м основном по­ложении.

Некоторые фиксирующие и скользящие удары могут исполняться не только ладонью, но и ее тыльной стороной. В этом случае они исполняются несколько мягче. Все одинарные хлопки и удары, как фиксирующие, так и скользящие, исполняются не только на сильную, но и на слабую долю такта. Фиксирующие удары ис­полняются мягче, чем скользящие, но они не менее выразительны.

 

 

 

3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары

Движение состоит из различных сочетаний фиксирующих и скользящих одинарных хлопков и ударов. Оно занимает Ч2 так­та и исполняется всегда в быстром темпе. Чаще всего первый хлопок или удар исполняется на затакт, второй — на сильную до­лю такта. Сочетания, состоящие только из скользящих хлопков и ударов, встречаются в пляске чаще, чем сочетания, состоящие только из фиксирующих хлопков и ударов. Фиксирующие и сколь­зящие хлопки и удары соединяются очень редко. Фиксирующие хлопки чаще сочетаются с фиксирующими хлоп­ками, например: два хлопка перед собой или один хлопок перед собой, другой — сзади. Скользящие хлопки сочетаются со сколь­зящими, например: два скользящих хлопка перед собой. Удары чаще сочетаются с ударами, например: скользящий удар правой и скользящий удар левой руками по голенищу сапога од­ной ноги или фиксирующие удары правой и левой руками по двум голенищам сапог с внутренней или внешней стороны. Но­ги находятся во 2-м свободном положении.

Все скользящие хлопки и удары соединяются между собой в любом сочетании.

 

а) Хлопок и удар по бедру

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 3-м основ­ном положении

«И» (затакт) — правая рука описывает большой полукруг вверх, делает скользящий хлопок сверху вниз о ладонь левой руки, открытой в сторону, и продолжает движение по кругу вниз. Правая или левая нога, согнутая в колене, поднимается с вытя­нутой стопой вперед.

«Раз» — правая рука, продолжая движение, делает ладонью скользящий удар по верхней части бедра правой или левой но­ги, затем возвращается в исходное положение.

«И»- Нога опускается в исходное положение.

 

 

 


 

Рис. Два удара по бедру

 

 

 

Рис. Хлопок и удар по голенищу сапога

 

б) Два удара по бедру (рис. 124)

Исходное положение ног—1-е свободное. Правая рука — в 6-и основном положении, левая, согнутая в локте,— перед собой, ло­коть направлен вперед, ладонь, повернутая от себя - вниз, находит­ся над правым плечом. Корпус слегка повернут вправо, а голова направлена прямо.

«И» (затакт) — одновременно со стремительным движением обе­их рук вниз-влево левая нога, согнутая в колене, поднимает­ся с вытянутой стопой в прямом положении вперед. Левая ру­ка делает ладонью скользящий удар по верхней части бедра левой ноги и продолжает движение в сторону.

«Раз»— продолжая движение, левая рука приходит в 3-е основ­ное положение, правая сгибается в локте, делает скользящий удар ладонью по бедру левой ноги и, продолжая движение, останавливается перед корпусом; ладонь находится над левым плечом. Корпус слегка поворачивается влево, голова — вправо.

«И» — левая нога опускается в 1-е свободное положение, немного впереди правой.

 

в) Хлопок и удар по голенищу сапога (рис. 125)

Исходное положение ног— 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.

«И» (затакт) — правая рука описывает большой полукруг вверх, делает хлопок сверху вниз о ладонь левой руки, открытой в сторону, и продолжает движение по кругу вниз. Вытянутая пра­вая нога поднимается вправо не выше 45°. Левая слегка сги­бается в колене. Одновременно с движением руки и ноги кор­пус и голова также поворачиваются вправо.

«Раз»— правая рука, продолжая движение, делает ладонью скользящий удар по голенищу сапога правой ноги и возвра­щается в исходное положение.

«И» — правая нога опускается на пол на всю стопу или на каб­лук. Левая нога не меняет положения. Центр тяжести нахо­дится на левой ноге. Корпус повернут вправо и слегка накло­нен к правой ноге. Взгляд направлен на правую ногу или пря­мо перед собой.

г) Два удара по голенищу сапога (рис. 126)

Исходное положение ног — 2-е свободное. Правая рука — в 3-м основном положении, левая, согнутая в локте,— перед собой, ло­коть направлен вперед, ладонь, повернутая от себя вниз, нахо­дится над правым плечом. Корпус слегка повернут вправо, го­лова — слегка влево.

«И» (затакт)—одновременно со стремительным движением обе­их рук перед собой влево правая нога поднимается чуть влево не ниже 90° и, продолжая подниматься, описывает полукруг, двигаясь вправо. Левая рука делает ладонью скользящий удар от себя по голенищу сапога правой ноги в тот момент, когда она находится прямо перед корпусом. После удара нога про­должает движение вправо. Голова поворачивается вправо, сле­дуя за движением ноги, взгляд направлен на носок.

«Раз» — правая рука делает ладонью скользящий удар по голе­нищу сапога правой ноги в тот момент, когда она находится чуть правее корпуса, и продолжает свое движение вправо. Пос­ле удара левая рука приходит в 3-е основное положение, а пра­вая сгибается в локте и останавливается перед корпусом; ла­донь, повернутая к себе, находится у левого плеча. «И» — правая нога с вытянутым коленом опускается на пол на всю стопу или на ребро каблука справа от корпуса, одновре­менно с этим левая нога сгибается в колене. Корпус правым плечом наклоняется к правой ноге. Центр тяжести находится на левой
ноге. Взгляд направлен на носок правой ноги или пе­ред собой.

 

4) Тройные (строенные) хлопки и удары

Тройной удар, как уже говорилось выше, очень характерен для русского танца. Встречается он и в «хлопушках».

Это движение чаще всего состоит из сочетания скользящего хлоп­ка и двух скользящих ударов, которые выполняются также на ½ такта. Хлопок и один удар выполняются на затакт, а второй удар — на сильную долю такта.

Движение исполняется резко и всегда в быстром темпе.

Фиксирующие хлопки и удары в движении встречаются редко.

 

а) Скользящие хлопок и два удара по бедру

Исходное положение ног— 1-е свободное.

Руки согнуты в локтях и направлены вперед, правая на уровне груди, а левая чуть вы­ше плеча. Пальцы рук свободны, ладони повернуты друг к другу.

«И» (затакт) — обе руки одновременно начинают движение навстречу друг другу, делают скользящий хлопок примерно на уровне груди и продолжают движение: левая к бедру пра­вой ноги, а правая вверх. При хлопке локти разведены в сто­роны. Одновременно с началом движения рук правая нога, согнутая в колене, поднимается с вытянутой стопой в прямом положении вперед. Голова опускается вниз; в момент хлопка взгляд направлен на кисти рук. Затем левая рука делает скользящий удар ладонью по верхней части бедра правой ноги и движется влево. Правая рука стремительно опускается вниз

«Раз»— правая рука делает ладонью резкий скользящий удар по верхней части бедра правой ноги и движется вправо. Голова поднимается. Обе руки приходят в 3-е основное положение.

«И» — правая нога спокойно опускается на пол в исходное поло­жение.

 

б) Скользящие хлопок и два удара по голенищам сапог Исходное положение ног — 2-е свободное.

Руки — в 3-м основном положении

«И» (затакт) — одновременно с сильным наклоном корпуса от талии вперед руки отводятся: правая слегка назад, а левая слегка вперед — и, стремительно сближаясь, делают скользя­щий хлопок. Колени обеих ног при этом либо вытянуты, либо присогнуты. Затем левая рука, продолжая движение, делает ладонью скользящий удар по голенищу сапога левой ноги и начинает движение влево. Правая рука после удара левой стре­мительно возвращается к правой ноге.

«Раз» — правая рука делает ладонью резкий скользящий удар по голенищу сапога правой ноги и начинает движение вправо. Одновременно с возвращением рук в исходное положение кор­пус мягко выпрямляется. Ноги в коленях вытягиваются.

 

 

 

 

в) Скользящие хлопок и два удара по голенищу сапога

Исходное положение ног — левая согнута в колене, правая с вы­тянутым коленом находится на всей стопе или на ребре каблука впереди левой и направлена слегка вправо. Руки — в 3-м основ­ном положении. Корпус и голова направлены слегка вправо.

«И» (затакт) — одновременно с сильным наклоном корпуса от талии к правой ноге руки начинают движение: правая, как бы описывая четверть круга сверху вниз, доходит до колена правой ноги, а левая, как бы описывая четверть круга перед собой, оказывается на уровне носка правой ноги — и, стреми­тельно сближаясь, делают скользящий хлопок перед корпусом. Правая рука продолжает движение вверх, а левая, продол­жая движение, делает ладонью скользящий удар по голенищу сапога правой ноги и начинает движение влево. Правая рука стремительно опускается вниз.

«Раз»— правая рука делает ладонью резкий скользящий удар по голенищу сапога правой ноги и начинает движение вправо. Продолжая движение, обе руки приходят в 3-е основное поло­жение. Корпус и голова выпрямляются.

 

 

 

Все описанные двойные и тройные скользящие хлопки и удары могут исполняться несколько раз подряд или перемежаться с двумя одинарными фиксирующими или скользящими хлопками. В таком случае движение занимает 1 такт. Хлопки выполняются на вторую половину такта перед собой или справа или слева от корпуса.

Двойные и тройные удары могут состоять как из одних хлоп­ков и ударов, так и из различных сочетаний с дробными движе­ниями— притопами, пристуками, например: два скользящих удара по бедру и притоп той же ногой и т. д.

 

г) Фиксирующий хлопок и два притопа

«И» (затакт) — фиксирующий хлопок перед собой. Затем притоп левой ногой.

«Раз»— притоп правой ногой. Руки возвращаются в исходное по­ложение.

Очень важно научиться правильно делать хлопки и удары и по-русски исполнять различные «хлопушки».

Из одинарных, двойных и тройных хлопков и ударов в дальней­шем составляются виртуозные хлопушечные комбинации, строят­ся целые пляски, как, например, старинная русская мужская пляска «Плескачи» или «Плескач».

 

Присядки

 

Разнообразные и многочисленные приседания занимают значи­тельное место в русском народном танце. Русский историк Н. М. Карамзин в книге «История Государства Российского», опи­сывая древний игрищный пляс, наряду со многими движениями, из которых он состоял, называет и приседание. Русские плясуны любят исполнять различные присядки, хотя они и требуют боль­шой физической подготовки, силы, выносливости и крепких мышц ног. Это, действительно, трудный элемент русского танца, и не­которые боятся исполнять присядки. Но если присядки начать раз­учивать постепенно, делать их правильно и исполнять регулярно, то мышцы ног и связки коленного сустава станут крепче. Присядка — элемент мужского танца и исполняется только в мужской пляске. В основе всех присядок лежит глубокое присе­дание. Присядки делятся на два вида: полуприсядка — когда ис­полнитель после каждого глубокого приседания поднимается или же сочетает это движение с другим, исполняющимся в пол­ный рост, и полная присядка -— когда исполнитель находится в положении глубокого приседания и исполняет все движение, не поднимаясь из этого положения.

 

Подготовка к присядке

(посадка в глубокое приседание)

 

Начинать подготовку к присядке необходимо, держась за станок. В момент глубокого приседания сидеть надо легко и красиво, корпус должен быть прямой и подтянутый, без наклона вперед. Для этого необходимо крепко держать спину. Для выработки спины полезно обе руки завести за спину и прижать вытянутые ладони к корпусу, а локти направить в стороны. Ноги чаще все­го находятся в 1-м свободном положении, на низких полупальцах, между каблуками должно быть небольшое расстояние (естест­венный разворот ног). Большой разворот ног лишает исполнителя устойчивости. Бедра параллельны полу. Корпус необходимо дер­жать на упругих мышцах бедра и голени.

Посадка в глубокое приседание может быть мягкой и резкой. Но­ги в момент глубокого приседания могут находиться не только в 1-м свободном, но и в 1-м прямом положении на низких полу­пальцах. Такое положение ног характерно для исполнения таких полных присядок, как «ползунок», «гусиный шаг», и ряда других. Можно выделить два приема, два вида выполнения посадки в глубокое, полное приседание.

 

Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — на станке.

а) С подскоком на одной ноге

«И» (затакт) — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге правая в свободном положении делает небольшой бросок вперед - вправо не выше 45°.

«Раз» — мягкое или резкое глубокое приседание на низких по­лупальцах обеих ног в положении между 1-м и 2-м свободными.

Подскоки можно выполнять и на правой ноге.

б) С подскоком на двух ногах

«И» (затакт) — небольшой подскок на обеих ногах. «Раз» — глубокое, полное приседание на низких полупальцах в положении между 1-м и 2-м свободными.

При исполнении этих движений на середине зала руки могут на­ходиться в 1-м, 3-м или 4-м основном положении.

Эти два вида посадки в глубокое, полное приседание можно вы­полнять и по 1-му прямому положению ног.

 

 

 

 

Полуприсядка

1) С открыванием ноги на ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге правая в свободном положении делает небольшой бро­сок вперед-вправо не выше 45°.

«Раз» — резкое и глубокое или мягкое и глубокое, полное присе­дание (посадка на присядку) на низких полупальцах между 1-м и 2-м свободными положениями. Руки опускаются в перек­рещенное положение.

«И» — резко подняться из глубокого приседания и, сделав не­большой подскок на правой ноге, опуститься на пол на всю стопу вытянутой в колене правой ноги. Одновременно левая, вытянутая в колене, поднимается с «сокращенной» стопой слег­ка влево не ниже 45°. Корпус и голова поворачиваются влево.

«Два» — вытянутая левая нога опускается на пол на ребро каб­лука. Руки раскрываются в 3-е основное положение. Корпус по­ворачивается влево. Центр тяжести находится на правой ноге. Голова либо удерживается прямо, либо поворачивается вместе с корпусом, слегка опускаясь, взгляд направлен на носок ра­ботающей ноги.

«И» — пауза.

 

При продолжении движения левая нога делает небольшой бро­сок вперед-влево не выше 45°.

Это же движение может выполняться и на полусогнутой опор­ной ноге. В этом случае, поднимаясь из глубокого приседания, правая нога делает подскок и, сгибаясь в колене, опускается на пол или на всю стопу, или на низкие полупальцы. Корпус, повер­нутый влево, в этом случае наклоняется к ноге.

 

2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 1/2 такта.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) одновременно с небольшим подскоком на левой ноге правая в свободном положении делает небольшой бро­сок вперед-вправо не выше 45°.

«Раз» — резкое и глубокое приседание на низких полупальцах обеих ног между 1-м и 2-м свободными положениями. Руки опус­каются вниз в перекрещенное положение.

«И» —резко подняться из глубокого приседания и, сделав не­большой подскок на правой ноге, опуститься на пол на всю стопу вытянутой в колене правой ноги. Одновременно вытянутая в колене левая нога поднимается вперед или влево не ниже 45°. Стопа может быть вытянута или «сокращена». Руки раск­рываются в 3-е основное положение. Корпус и голова или ос­таются в исходном положении, или поворачиваются в сторону работающей ноги влево.

 

 

Рис. С открыванием ноги на воздух

Рис. «Разножка» — в стороны, на ребро каблука

 

Это движение может выполняться и на полусогнутой опорной ноге. В этом случае, поднимаясь из глубокого приседания, после подскока на правой ноге она, сгибаясь в колене, опускается на пол на всю стопу или на низкие полупальцы.

При выполнении полуприсядки с открыванием ноги на воздух вперед нога может быть согнута в колене в открытом положе­нии, стопа вытянута или сокращена.

 

3) «Разножка» — в стороны, на ребро каблука
Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки —в 3-м основ­ном положении или обе руки на станке.

«И» (затакт) — небольшой подскок на обеих ногах. «Раз» — резкое и глубокое полное приседание. Руки опускаются

вниз в перекрещенное положение.

«И» — пауза.

«Два» — одновременно с резким подъемом из глубокого присе­дания и небольшим подскоком обе ноги, вытягиваясь в коле­нях, широко разводятся в стороны и ставятся на ребро каблу­ка с сильно «сокращенными» стопами, делая короткое и рез­кое проскальзывание каблуками перед самым окончанием дви­жения ног. Руки открываются в 3-е основное положение.

«И» — пауза.

При продолжении движения оно начинается с одновременного соскока с двух ног и резкого опускания в глубокое приседание в 1-е свободное положение.

 

4) «Разножка» —вперед-назад (рис. 134)
Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног — 1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении или одна рука на станке.

«И» (затакт) — небольшой подскок на обеих ногах.

«Раз» — резкое и глубокое полное приседание. _

«И» — пауза.

«Два» — одновременно с резким подъемом из глубокого приседа­ния и небольшим подскоком обе ноги, вытягиваясь в коленях, разводятся: левая вперед на ребро каблука, а правая — назад на полупальцы, делая короткое и резкое проскальзывание пе­ред самым окончанием движения ног. Руки открываются в 3-е основное положение.

«И» — пауза.

При продолжении движения оно начинается с резкого соскока одновременно с двух ног и опускания в глубокое приседание в 1-е прямое положение. Ноги могут чередоваться — вперед идет то правая, то левая.

По мере освоения оба эти движения — «разножки» — могут вы­полняться в более быстром темпе.

 

Полная присядка

1) «Гусиный шаг» Движение занимает 1 такт.

Исходное положение — полное глубокое приседание на низких полупальцах в 1-м прямом положении.

Руки — в 3-м или 4-м ос­новном положении.

«И» (затакт)—ноги приподнимаются на полупальцы. Центр тя­жести переносится на левую ногу.

«Раз» — небольшой шаг с проскальзыванием правой ногой вперед на всю стопу. Центр тяжести переносится на правую ногу, корпус слегка наклоняется (переваливается) вправо. Левая нога, поднимаясь на высокие полупальцы, переводится на подъ­ем; при этом колено не должно касаться пола.

«И» — левая нога начинает скользить на подъеме в прямом по­ложении вперед к правой ноге. Одновременно правая нога под­нимается на полупальцы. Центр тяжести находится на правой ноге.

«Два» — левая нога, продолжая скольжение на подъеме, делает небольшой шаг вперед, опускаясь на всю стопу. Центр тяжес­ти переносится на левую ногу, корпус слегка наклоняется вле­во. Правая нога, поднимаясь на полупальцы, переводится на подъем.

«И» — правая нога начинает скользить на подъеме в прямом по­ложении вперед к левой ноге. Одновременно левая нога под­нимается на полупальцы. Центр тяжести находится на левой ноге.

 

 

Рис. «Разножка» — вперед-назад

Рис. «Гусиный шаг»

Рис. «Мяч»

Этот вид присядки исполняется, как правило, с продвижением вперед, вперевалочку, плавно, в среднем темпе. Необходимо сле­дить за тем, чтобы шаги не были большими.

 

 

2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает 7г такта.

Исходное положение — полное глубокое приседание на низких полупальцах; ноги — между 1-м и 2-м свободными положениями. Руки в 1-м или 4-м основном положении.

«И» (затакт) — резко оттолкнувшись крепкими полупальцами, подскочить невысоко вверх. Во время подскока — прыжка — но­ги, согнутые в коленях и вытянутые в подъеме, перекрещива­ются — правая впереди, левая сзади.

«Раз» — опуститься в глубокое приседание в исходное положе­ние на крепкие полупальцы.

«И» — пауза.

При продолжении движения во время следующего подскока ноги при перекрещивании меняются — левая впереди, а правая сза­ди и т. д.

Необходимо следить за тем, чтобы плечи были расправлены, кор­пус во время подскока и приземления не наклонялся вперед, а движение выполнялось легко, напоминая движение мяча, упруго отскакивающего от пола. Исполнитель в положении глубокого приседания подпрыгивает, не разгибая при этом ног; прыжок со­вершается за счет силы мышц ног, особенно стопы и пальцев.

Очень полезно для правильного ощущения и восприятия этого движения начинать «мяч» не с полного приседания, а стоя во весь рост. В этом случае движение занимает 1 такт. Исходное положение ног— 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.

«И» (затакт) — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге небольшой бросок правой вперед - вправо не выше 45°.

«Раз» — резкое и глубокое приседание. Руки переходят в 4-е ос­новное положение.

«И» — продолжается присядка «мяч», как описано выше.

При выполнении этого движения несколько раз подряд посадка на присядку или прыжок — соскок в полное приседание — испол­няется только один раз вначале, перед первой присядкой «мяч». При разучивании движения «мяч» можно начинать с подскоков в 1-м свободном положении — вначале в полный рост, затем в полном приседании; положение ног при этом упражнении не ме­няется. По мере освоения движения добавляется перекрещива­ние ног, а затем — уже в полном приседании — смена ног в пе­рекрещенном положении.

 

 

3) «Ползунок»

 

Движение занимает 1 такт.

Дается описание движения с двух ног.

а) Вперед

Исходное положение — глубокое приседание на полупальцах в 1-м прямом положении, колени направлены вперед. Руки — в 3-м основном положении или одна рука держится за станок. «Раз» — с небольшого подскока на обеих ногах правая, вытяги­ваясь в колене, резко открывается вперед на воздух или на пол (на ребро каблука); подъем вытянут. Левая остается в исходном положении. Центр тяжести находится на левой ноге. «И» — пауза.

«Два» — левая нога, вытягиваясь в колене, резко открывается вперед на воздух или на пол на ребро каблука; подъем вы­тянут. Одновременно с этим — перескок на полупальцах с одной ноги на другую, не поднимаясь с глубокого приседания. Центр тяжести переносится на правую ногу.

«И» — пауза.

 

 


 

б) В сторону

Исходное положение — глубокое приседание на полупальцах в 1-м свободном положении; колени направлены в стороны. Поочередно ноги, вытягиваясь в коленях, открываются на воз­дух или на пол (на ребро каблука). Одновременно с этим — пе­рескок на полупальцах с одной ноги на другую, не поднимаясь с глубокого приседания.

 

 

 


 

 

4) «Закладки»

 

Движение занимает 1 такт.

а) На месте (1-й вид) (рис. 139)

Исходное положение — глубокое приседание на полупальцах в 1-м свободном положении.

Руки — в 3-м основном положении.

«Раз» — с небольшого подскока на обеих ногах в полном присе­дании правая приходит на полупальцы, а левая, согнутая в колене, кладется икроножной мышцей на пол в перекрещен­ном положении. Центр тяжести — на полупальцах правой но­ги; колено направлено вперед. Левая нога находится под ко­леном правой.

«И» — пауза.

«Два» — перескок на полупальцы левой ноги. Одновременно согнутая в колене правая нога кладется икроножной мышцей

на пол в перекрещенном положении. Центр тяжести находит­ся на полупальцах левой ноги.

«И» — пауза.

 

Необходимо следить за тем, чтобы бедро закладываемой ноги не разворачивалось, не отводилось в сторону. Вся нога, лежа­щая на полу, до колена касается пола и находится под коленом другой ноги.

 

 

 


 

 

б) С продвижением в сторону

«Раз» — «закладка» на месте — левая нога, согнутая в колене, кладется икроножной мышцей на пол в перекрещенном поло­жении

«И» — пауза.

«Два» — небольшой перескок в полном приседании с неболь­шим продвижением влево на полупальцы левой ноги; колено направлено слегка в сторону. Одновременно правая нога от­крывается в сторону на ребро каблука.

«И» — пауза.

 

в) На месте (2-й вид)

 

Исходное положение — глубокое приседание на полупальцах в 1-м свободном положении. Руки — в 3-м положении.

«Раз» — небольшой подскок на двух ногах в полном приседа­нии; одновременно правая нога приходит на полупальцы, а левая, согнутая в колене, ставится на пол на ребро подошвы и каблука чуть впереди корпуса на линии стопы правой ноги.

 

 

 


 

 

При этом бедро левой ноги и колено делают движение влево. Центр тяжести находится на полупальцах правой ноги: коле­но направлено вперед. Левая рука из 3-го положения, сгиба­ясь в локте, переводится вперед на уровне груди, не прикаса­ясь к корпусу. Правая, также сгибаясь в локте, слегка отво­дится назад, за корпус. Кисти обеих рук сжаты в кулаки. «И» — пауза.

«Два» — перескок на полупальцы левой ноги. Одновременно пра­вая, согнутая в колене, ставится На пол на ребро подошвы и каблука чуть впереди корпуса, на линии стопы левой ноги. При этом бедро правой ноги и колено делают движение впра­во. Центр тяжести находится на полупальцах левой ноги, ко­лено направлено вперед. Правая рука, сгибаясь в локте, пере­водится вперед на уровне груди, не прикасаясь к корпусу. Ле­вая, также сгибаясь в локте, слегка отводится назад, за кор­пус. Кисти обеих рук сжаты в кулак.

«И» — пауза.

Полуприсядки и присядки могут исполняться на месте, с про­движением вперед или в сторону, с поворотами. Они могут со­четаться и выполняться вместе с другими элементами — «ковы-рялочкой», «хлопушками», прыжками и рядом других.

 

Прыжки

Прыжок — очень характерный элемент русской мужской пляс­ки, ее украшение. В нем выражается сила, ловкость, удаль. Красота прыжка в легкости и высоте полета. «Взвился соко­лом»,— говорили о мастере-плясуне в народе. Основа исполнения большого, высокого прыжка — толчок по­лупальцами обеих ног от пола с небольшого приседания на пол­ной стопе и возвращение — приземление после прыжка на по­лупальцы обеих ног с небольшим приседанием и последующим опусканием на полную стопу. Приземление должно быть легким, бесшумным. Небольшое приседание дает возможность смягчить удар ног об пол и подготовиться к следующему прыжку. Руки при выполнении высокого прыжка всегда крепкие, силь­ные, помогающие исполнителю выше взлететь на воздух. Они могут раскрываться в сторону, подниматься вверх, делать уда­ры по ногам и т. д. Большие прыжки и их названия отличаются друг от друга по положению ног и рук на взлете. Существует ряд сложных по технике исполнения больших прыж­ков: «щучка», «разножка», прыжок через платочек, через ногу, через шашку, с ударами ладонями по одной или двум ногам и много других.

Все большие прыжки могут исполняться как на месте, так и с разбега. Прыжок с разбега по исполнению более сложный, чем на месте. В этом виде прыжков встречаются такие, где исполни­тель отталкивается от пола не только двумя, но и одной ногой. Встречаются прыжки и без приседаний. Отталкивание в них происходит за счет силы стоп ног. Толчок и приземление со­вершаются на полупальцах без приседаний и опусканий с полу­пальцев на полную стопу. Такие прыжки выполняются на креп­ких, вытянутых в коленях ногах. Это малые прыжки — подско­ки. Они могут исполняться как на двух, так и на одной ноге, ча­ще всего несколько раз подряд. Иногда подскоки называют ма­ленькими трамплинными прыжками.

Подскоки, как правило, выполняются под мелодию, исполняю­щуюся в быстром темпе. В момент исполнения подскоков руки находятся чаще всего в подготовительном, 1-м или 3-м основном положении. Вялых рук при исполнении подскоков также быть не может.

Если большие, высокие прыжки—элемент только мужской пляс­ки, то малые прыжки — подскоки часто встречаются и в пляс­ках девушек. Подскоки, соединившись с дробями и с вращени­ем, стали занимать большое место в пляске девушек и парней, особенно в современных постановках. Выполнение как малых, так и больших прыжков занимает 1/2 такта.

 

1) Малые — подскоки

Исходное положение ног—1-е свободное или 1-е прямое. Руки — в1-м основном положении.

«И» (затакт) — толчок полупальцами обеих ног и подскок вверх. Корпус прямой, колени вытянуты.

«Раз» — приземление на крепкие полупальцы обеих ног. Коле­ни вытянуты, корпус прямой.

Высоту подскока определяет темп музыкального сопровождения. Очень полезно для развития прыгучести исполнять подскоки с постепенным замедлением, переходя с быстрого темпа на более медленный.

 

 

2) Большие

Исполняются в сопровождении медленной мелодии. Если темп музыкального сопровождения быстрый, а исполнитель прыгает вверх высоко, прыжок может выполняться и за 1 такт. Но чаще всего музыкант, сопровождающий пляску, сам замедляет темп, давая возможность исполнителю прыгнуть как можно выше — «зависнуть» вверху.

 

а) Простой

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 3-м основ­ном положении.

«И» (затакт) — небольшое приседание на обеих ногах. Корпус удерживается прямо, руки слегка опускаются по направлению к подготовительному положению.

«Раз» — сильный толчок обеими ногами и высокий прыжок, после которого ноги через полупальцы опускаются на всю сто­пу в 1-е свободное положение.

«И» — небольшое приседание на обеих ногах и возвращение в исходное положение или новый прыжок.

 

б) С одновременным сгибанием одной ноги вперед в свободном положении и ударом ладонью по подошве сапога Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 3-м основ­ном положении.

«И» (затакт) — одновременно с небольшим приседанием на обе­их ногах руки слегка опускаются по направлению к подгото­вительному положению.

«Раз» — сильный толчок обеими ногами и высокий прыжок. В момент прыжка левая нога, согнутая в колене, находится в открытом положении с «сокращенной» стопой перед корпу­сом. Вытянутая правая направлена в пол - вправо или поджата под себя. Левая рука возвращается в 3-е основное положе­ние, а правая делает скользящий удар ладонью снизу вверх по подошве сапога левой ноги и, продолжая движение по кру­гу, возвращается в исходное положение. Корпус в момент уда­ра наклоняется вправо; взгляд направлен на подошву сапога левой ноги. После приземления обе ноги через полупальцы опускаются на всю стопу в 1-е свободное положение.

«И» — небольшое приседание на обеих ногах и возвращение в исходное положение или новый прыжок.

 


При повторении движения в колене сгибается правая нога, а левая вытянута и направлена в пол - влево. Скользящий удар по подошве сапога правой ноги делает левая рука.

 

 

в) С согнутыми назад ногами и одновременным ударом ладоня­ми по голенищам

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в подготови­тельном положении.

«И» (затакт) — небольшое приседание на обеих ногах.

«Раз» — сильный толчок обеими ногами и высокий прыжок. Но­ги, не соединяясь в коленях, сгибаются и с вытянутыми сто­пами поднимаются назад, немного разводясь от колен в сторо­ны. Руки через 2-е основное положение поднимаются вверх, расходятся через 3-е основное положение в стороны и делают сверху фиксирующий удар ладонями по голенищам сапог у щиколотки. Голова либо удерживается прямо, либо повора­чивается вправо или влево; взгляд во время удара направлен вперед или на стопу правой или левой ноги. После приземле­ния обе ноги через полупальцы опускаются на всю стопу в 1-е свободное положение. Руки раскрываются в 3-е основное положение. Голова либо сохраняет исходное положение, либо возвращается в него.

«И» — небольшое приседание на обеих ногах и возвращение в исходное положение или новый прыжок.

 

г) С согнутыми вперед ногами

Исходное положение ног—1-е прямое.

Руки — в подготовитель­ном положении.

«И» (затакт) — небольшое приседание на обеих ногах.

«Раз» — сильный толчок обеими ногами и высокий прыжок. Но­ги сгибаются в коленях под прямым углом и в прямом поло­жении поднимаются вперед; стопы вытянуты, носки направле­ны в пол. Корпус в момент прыжка сильно наклоняется от талии вперед, колени прижимаются к груди. Руки параллель­но вытягиваются вперед; пальцы свободно собраны, ладони направлены вниз. После приземления обе ноги через полу­пальцы опускаются на всю стопу в 1-е прямое положение. «И» — небольшое приседание на обеих ногах и возвращение в исходное положение или новый прыжок. Руки возвращаются в исходное положение. Корпус выпрямляется.

 

 

 

Этот прыжок может служить и как учебное упражнение для подготовки к сложному по технике исполнения прыжку «щуч­ка» и ряду других сложных прыжков.

 

д) «Щучка»

При этом прыжке обе согнутые в коленях ноги на счет «раз» резко выпрямляются вперед параллельно полу, корпус наклоня­ется к ногам, а вытянутые руки касаются пальцами вытянутых подъемов. Исполнитель должен как бы сложиться пополам. Го­лова находится между руками, подбородок должен касаться ног; взгляд направлен прямо вперед.

е) «Разножка»

При этом прыжке ноги, вытянутые в коленях и стопах, резко открываются в стороны на 90°. Одновременно корпус резко нак­лоняется вперед, а исполнитель пальцами вытянутых рук старает­ся прикоснуться к носкам ног. Голова удерживается прямо; взгляд направлен вперед.

ж) «Стульчик»

При этом прыжке ноги, согнутые в коленях в перекрещенном положении, поднимаются вперед; бедра обеих ног параллельны полу. Руки раскрыты в стороны. Корпус прямой, голова удер­живается прямо.

 

 

 

Рис. «Стульчик» Рис.«Кольцо»

 

з) «Кольцо»

При этом прыжке корпус с руками, поднятыми вверх, резко прогибается в талии назад. Одновременно обе ноги, согнутые в коленях, резко отводятся назад. Руки, поднятые вверх и сог­нутые в локтях, стараются достать пальцами до подошвы сапог. Все большие прыжки можно исполнять как на месте, так и с небольшим продвижением вперед в момент прыжка. Прыжки можно исполнять как подряд, так и чередуя их с одним или не­сколькими малыми прыжками — подскоками.

Вначале разучивают наиболее простые по технике исполнения прыжки, служащие подготовкой для прыжков более сложных.

Прыжки могут комбинироваться в различных сочетаниях между собой, а также с «хлопушками», вращением, присядками и др.

 

 

Верчение

Вращение, кружение, верчение, повороты, «крутка», разнообраз­ные, «вертушки» и т. д. родились из старинных народных игр и празднеств. Все эти элементы объединяются одним словом «вер­чение». Говоря о древнем игрищном плясе, известный русский историк Н. М. Карамзин предполагает, что наряду с разнооб­разными движениями в нем уже было и «верчение» на одном месте. Церковники, всячески осуждая пляску, утверждали, что «многовертимое плясание отлучает человека от бога и во дно адово влечет» '.

Одна из особенностей верчений состоит в том, что они вбирают в себя почти все основные движения русского народного танца. «Уральские молоточки» или бег на каждую четверть, «дробная дорожка» или дробь с подскоком, присядки или «хлопушки» и т. д., объединившись с разнообразными видами верчения, стано­вятся техничнее, виртуознее, приобретают новые исполнитель­ские краски и превращаются в самостоятельное своеобразное движение, в новый элемент русского народного танца. С исполнением различных движений с верчением «связано в русском народе представление о характерах людей,— пишет К Голейзовский.— В бывш. Псковской губернии «вертуном» на­зывался человек, который в пляске выделывает разные штуки»2. Верчение имеет несколько разновидностей исполнения.

 

1) Вращение

Вращение чаще всего не связано и не объединено с другими элементами. Оно исполняется на месте на полупальцах одной ноги. Оттолкнувшись один раз от пола другой ногой, плясун может вращаться на одной ноге вокруг своей оси любое количе­ство тактов. Длительность и количество вращений зависят от мастерства исполнителя. Профессиональный плясун Борис Гав-рилин, выступавший в 40-х годах в дважды Краснознаменном ансамбле песни и пляски Советской Армии им. Александрова, мог вращаться до 23 раз. Вначале вращения руки находятся в 3-м основном положении, после начала движения они постепен­но переходят в 4-е, прижимаясь к корпусу, усиливая тем са­мым еще больше вращение корпуса. Часто вращение на одном месте на полупальцах или пятке одной ноги выполняется с не­сколькими периодическими отталкиваниями другой ногой (такое вращение часто называют «циркулем»). Исполняется оно также неопределенное количество тактов. Руки во вращении с перио­дическим отталкиванием одной ногой чаще всего находятся в 3-м основном положении. В момент того или другого вращения корпус необходимо держать вертикально и строго следить за его равновесием.

2) Кружение

Кружение чаще всего встречается в групповых плясках, в кад­рилях, лансье и др., где исполнители пляшут парами — парень и девушка. Во многих плясках часто кружатся парень с парнем или девушка с девушкой. Кружение может исполняться как на одном месте, так и с небольшим продвижением в различных направлениях.

3) Повороты

Повороты исполняются на месте вправо или влево вокруг себя, вокруг своей оси, по четверти или половине круга. Полный по­ворот можно выполнить, например, за четыре или восемь прос­тых или переменных шагов, за четыре или восемь припаданий, за два или четыре подскока как на одной, так и на двух ногах и т. д.

4) «Крутка», «вертушки»

В «крутке» и различных «вертушках» объединяются несколько элементов. И «крутку» и «вертушки» можно исполнять как на месте, так и в продвижении в различных направлениях. В мужской «крутке», в движении «волчок», соединяются три элемента: вращение, присядка и «хлопушка»—удар по голени­щу. В другом движении объединяются прыжок, «хлопушка»— удар по голенищу сапога — и поворот.

В женской «крутке» и многочисленных «вертушках» в одном движении могут соединяться подскок и разнообразные дробные комбинации — или бег, подскоки и дробь, или молоточки и бег и т. д.

Техника женской пляски шагнула вперед, и некоторые девушки, особенно в профессиональных и самодеятельных коллективах, сегодня не уступают парням в сложности и виртуозности «крут­ки».

Разнообразных сочетаний основных элементов с различными ви­дами верчения очень и очень много. Во всех видах верчения большое значение имеет «точка», которую исполнитель перед на­чалом движения замечает для себя перед собой. В момент ис­полнения движения при каждом повороте головы исполнитель не должен «терять точку», он все время должен видеть ее перед собой. Приступая к верчению, вначале необходимо давать уп­ражнения на то, чтобы учащиеся не выпускали из поля зрения намеченную для каждого из них «точку». Такие упражнения лучше всего начинать с поворотов по четверти и половине круга. В этих упражнениях отрабатывается также резкий и четкий по­ворот головы.

Парни и девушки, особенно в современных плясках, всегда с большой охотой исполняют все разновидности верчения. В вер­чении исполнитель может лишний раз показать свои техниче­ские возможности, свое мастерство. Исполняя разнообразные движения с верчением, девушки получают возможность соревно­ваться с парнями на равных в мастерстве исполнения.

 

Концовка в русской пляске

Концовка в русской пляске является завершением либо всей пляски, либо какого-то отдельного движения, чаще всего повто­ряющегося несколько раз подряд. Эта своеобразная точка, кото­рую ставит исполнитель в конце своей пляски, всегда совпадает с окончанием музыкальной фразы. Концовка исполняется как парнями, так и девушками. Бывают простые концовки, часто на­зываемые «пристук». Они состоят из одного, двух или трех притопов одной или поочередно то одной, то другой ногой на каждую сильную или слабую долю такта. Бывают концовки, в которых притопы сочетаются с «хлопушками», например один хлопок перед собой и притоп правой ногой, или один хлопок перед собой и притоп вначале левой, а затем правой ногой, или сколь­зящий удар правой рукой по бедру приподнятой правой ноги с по­следующим притопом этой же ногой и т. д. Эти описанные прос­тые концовки исполняются резко и темпераментно. Бывают концовки более сложные по исполнению, имеющие свой определенный ритмический рисунок, определенную длительность исполнения. Такие устоявшиеся и ставшие традиционными кон­цовки имеют свои названия. Чаще всего их называют «ключ», иногда — «отбой», «сбивка» или «отбивка», они очень распростра­нены во всех плясках.

Необходимо помнить, что если простую концовку или «ключ» — концовку (дробный, хлопушечный, комбинированный) исполнять в пляске несколько раз подряд, то смысл их и назначе­ние теряются. Они превращаются в своеобразную комбинацию, состоящую из нескольких «ключей» или простых концовок. «Ключ»— концовка или простая концовка должны исполняться лишь один раз после или перед началом какого-либо движения. Например, парень исполнил несколько раз подряд присядку — «закладку», а затем, встав в полный рост, завершил свою пляс­ку хлопушечным «ключом». Или девушка, совершив эффектное вращение по диагонали, заканчивает его, поставив точку дроб­ным «ключом»— отбоем.

Все простые концовки и «ключи»— концовки могут исполняться не только в конце пляски. Они исполняются и перед самым на­чалом пляски, как говорят, «открывают пляску». Например, па­рень перед началом пляски лихо отбил правой ногой четыре притопа или дробный «ключ» и пошел задиристо по кругу, пе­ременным шагом с каблука. Но чаще всего все же они «закры­вают», завершают пляску или какое-либо движение.

«Ключ»

Существуют обязательные условия для исполнения всех видов традиционных «ключей». Каждый «ключ» должен укладываться в два музыкальных такта и иметь определенный ритмический рисунок. «Ключи» бывают дробные, хлопушечные и комбинированные.
Дробные и хлопушечные ключи делятся по количеству притопов, ударов и хлопков, уложенных в эти два такта, на простые и сложные.

 

а) Простой

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 1-м основном положении.

Первый такт

«Раз»— притоп всей стопой правой ноги, присогнутой в колене;

колено левой ноги свободно.

«И» — после небольшого подскока левая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновре­менно с ударом правая, согнутая в колене, в прямом положе­нии с «сокращенной» стопой приподнимается над полом.

«Два» — правая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е свободное положение чуть впереди левой. Одновременно с ударом левая нога, согнутая в колене, в прямом положении приподнимается с «сокращенной» стопой над полом.

«И» — левая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е свободное положение чуть впереди правой. Колени обеих ног свободны.

Второй такт.

Раз» — после небольшого подскока правая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновре­менно с ударом левая, согнутая в колене, в прямом положе­нии с «сокращенной» стопой приподнимается над полом.

«И» — перескок на левую ногу с ударом всей стопой в пол в 1-м свободном положении. Одновременно с ударом правая, согну­тая в колене, в прямом положении невысоко поднимается с «сокращенной» стопой от колена назад.

«Два» — одновременно с ударом всей стопой правой ноги в пол в 1-м свободном положении чуть впереди левой обе ноги вы­тягиваются в коленях. Одновременно с ударом ноги корпус поворачивается вправо. Голова удерживается прямо. Руки раскрываются в 3-е основное положение.

«И» — пауза.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 1-м основ­ном положении.

Первый т акт.

«Раз» — притоп всей стопой правой ноги, присогнутой в колене. Колено Левой ноги свободно.

«И» — после небольшого подскока левая нога с ударом всей сто­пой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновремен­но с подскоком правая нога, согнутая в колене, в прямом по­ложении с «сокращенной» стопой приподнимается над полом, затем коротко ударяет каблуком в пол и сразу же слегка от­деляется от пола.

«Два» — правая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е свободное положение чуть впереди левой. Одновременно с ударом левая нога, согнутая в колене, в прямом положении невысоко поднимается с «сокращенной» стопой от колена назад.

«И» — левая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е свободное положение чуть впереди правой.

Второй такт

«Раз» — после небольшого подскока правая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновре­менно с подскоком левая, согнутая в колене, в прямом положении с «сокращенной» стопой приподнимается над полом, затем коротко ударяет каблуком в пол и сразу же слегка от­деляется от пола.

«И» — левая нога с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е свободное положение. Одновременно с ударом правая нога, согнутая в колене, невысоко поднимается в прямом положе­нии с «сокращенной» стопой от колена назад.

«Два» — одновременно с ударом всей стопой правой ноги в пол в 1-м свободном положении чуть впереди левой обе ноги вытя­гиваются в коленях. Одновременно с ударом правой ноги кор­пус поворачивается вправо. Руки раскрываются в 3-е основ­ное положение.

«И» — пауза.

При исполнении вышеописанных движений необходимо следить за тем, чтобы колени в момент удара оставались свободными, ненапряженными.

К сложному дробному «ключу» можно добавить еще один удар — притоп и еще более усложнить его, что часто и делают мастера-плясуны. Этот притоп исполняется правой ногой на затакт первого такта, на счет «И». Дальше исполняется сложный дробный «ключ», описанный выше.

При исполнении дробных «ключей» ноги у парней поднимаются выше, чем у девушек, а руки в конце «ключа» раскрываются в 3-е положение шире и свободнее, нежели у девушек.

 

Хлопушечный

 

Хлопушечный «ключ» исполняют, как правило, парни. Он состо­ит в основном из хлопков и ударов, но иногда в него как сос­тавная часть входит притоп одной ногой или одновременно обе­ими. В различных хлопушечных «ключах» можно насчитать от 4-х до 10-ти и более хлопков, ударов, притопов и т. д. Все они укладываются в два музыкальных такта. Исполняется хлопушеч­ный «ключ» лихо, с резкими и крепкими хлопками и ударами. Во всех основных хлопушечных «ключах» хлопки и удары в ос­новном повторяют ритмический рисунок ног, исполняемый в простом дробном «ключе».

 

 

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в подготови­тельном положении.

Первыйтакт

«Раз» — одновременно с небольшим подскоком на согнутых в коленях ногах, ударяющих всей стопой в пол по 2-му свобод­ному положению, корпус от талии наклоняется вперед, а руки, присогнутые и округлые в локтях, поднимаются перед собой на уровне груди; пальцы вытянуты и направлены вперед-вверх, ладони повернуты вниз.

«И» — фиксирующий удар ладонью правой руки по внутренней стороне голенища сапога правой ноги.

«Два» — фиксирующий удар ладонью левой руки по голенищу сапога левой ноги.

«И» — одновременно с выпрямлением корпуса и наклоном его

влево правая рука делает скользящий хлопок снизу вверх о ладонь левой, находящейся на уровне груди, немного левее корпуса и, продолжая движение, сгибается в локте и останав­ливается над левым плечом; локоть направлен вперед, ладонь повернута от себя вниз (или кисть слегка сжата в кулак), а левая рука открывается в 3-е положение. Одновременно с хлопком: центр тяжести переносится на вытягивающуюся в ко­лене левую ногу. Правая нога, вытягиваясь в колене и стопе, поднимается на полупальцы. Правое плечо и голова поворачиваются вправо.

Второй та к т

«Раз» — правая нога, сгибаясь в колене, поднимается с вытяну­той стопой от колена назад слегка влево. Левая рука ударя­ет ладонью по сапогу правой ноги у щиколотки. Правая нога, вытягиваясь в колене и стопе, поднимается на 45° вперед - вправо.

«И» — скользящим ударом от себя правая рука ударяет ла­донью по голенищу сапога правой ноги и открывается в 3-е положение. Левая~ тоже возвращается в 3-е положение. Кор­пус в момент удара поворачивается вправо и слегка накло­няется к правой ноге.

«Два» — вытянутая правая нога с ударом всей стопой или реб­ром каблука опускается на пол. Одновременно левая сгибает­ся в колене. Центр тяжести остается на левой ноге, находя­щейся в свободном положении.

«И» — пауза.

В конце описанного хлопушечного «ключа» обе руки исполните­ля широко раскрыты в стороны. С таким положением рук за­канчиваются все хлопушечные «ключи», в которых правая или левая рука совершает последний удар по голенищу сапога от себя. При последнем же ударе правой или левой рукой по голе­нищу сапога из 3-го положения к себе хлопушечный «ключ» за­канчивается по-иному. Так, например, хлопушечный «ключ», описанный выше, может также заканчиваться и скользящим ударом правой руки к себе по голенищу сапога правой ноги.

 

 

 

 

 

 

Существует и другое окончание основного — простого хлопушёчного «ключа»: после хлопка правой рукой о ладонь левой на счет «два» первого такта правая рука не останавливается над левым плечом, а продолжает двигаться вверх - вправо (высоко над головой). Описав большой полукруг, рука приходи в 3-е основное положение и на тот же счет совершает скользящий удар по голенищу сапога к себе. После удара правая рука сги­бается в локте и остается перед корпусом на уровне груди: кисть повернута ладонью к себе и слегка вверх; пальцы вытя­нуты, левая рука находится в 3-м основном положении; кисть повернута ладонью вверх.

Удар по голенищу сапога к себе можно также совершать и ле­вой рукой. Тогда левая рука будет согнута в локте, а правая раскрыта в сторону.

Если в хлопушечном «ключе», законченном с открытыми в сто­роны обеими руками, исполнитель демонстрирует свою удаль и лихой вызов, то при окончании хлопушечного «ключа», когда од­на рука согнута перед грудью, а другая раскрыта в сторону, добавляется еще и своеобразное приглашение на пляску.

Хлопушечный «ключ» может быть усложнен еще более. Услож­нение происходит за счет увеличения числа хлопков, ударов, притопов, которые исполняются на более мелкие ритмические доли каждого такта. Приведем пример: в основном хлопушеч­ном «ключе», описанном выше, 7 хлопков, ударов и притопов. Его можно усложнить, доведя удары до десяти. Для этого прибав­ляется один фиксирующий хлопок обеими руками перед собой на затакт, фиксирующий (третий) удар правой рукой по внутрен­ней стороне голенища сапога правой ноги и удар по внешней сто­роне бедра левой ноги, исполняемый между ударом ладонью правой руки по голенищу сапога правой ноги и заключительным ударом правой ноги в пол всей стопой или ребром каблука.

Плясуны-мастера исполняют еще более сложные хлопушечные «ключи», с большим количеством хлопков, различных ударов и притопов.

 

3) Комбинированные

Кроме традиционных, основных дробных и хлопушечных «клю­чей» существуют «ключи» комбинированные, импровизационные, которые сочиняются исполнителями или в момент пляски, или придумываются заранее. Они индивидуальны и чрезвычайно раз­нообразны по своему исполнению, так как могут комбинировать­ся из различных элементов русского народного танца без како­го-либо ограничения. Но правило исполнения для них остается таким же твердым, как и для всех дробных и хлопушечных «ключей». Все комбинированные «ключи» должны укладываться два музыкальных такта и в своей ритмической основе повторять ритмический рисунок основных, традиционных «ключей».

а) Простой (муж.)

Первыйт такт

Исходное Положение ног — 2-е свободное.

Руки — в 3-м основ­ном положении.

«Раз» — небольшое приседание на обеих ногах. В момент присе­дания вначале левая рука совершает фиксирующий удар ла­донью по бедру левой ноги, а затем правая — ладонью по бед­ру правой ноги.

«И» — фиксирующий хлопок обеими руками перед корпусом. Одновременно с хлопком колени обеих ног выпрямляются.

«Два» — небольшой соскок с обеих ног с акцентированным при­топом левой с одновременным разворотом корпуса влево; пра­вое плечо остается направленным вперед. Правая, согнутая в колене нога с вытянутым подъемом поднимается назад.

«И» — фиксирующий удар ладонью правой руки по щиколотке правой ноги.

Второй такт

«Раз» — перескок с акцентом в пол на всю стопу правой ноги, присогнутой в колене. Одновременно корпус поворачивается вправо, левое плечо остается направленным вперед. Левая нога, согнутая с вытянутым подъемом в колене, поднимается назад.

«И» — левая нога с акцентом в пол опускается на полупальцы.

«Два» — левая нога резко переводится с полупальцев на ребро каблука («ковырялочка»). Одновременно корпус поворачивает­ся к левой ноге. Левая рука открывается в 3-е положение. Центр тяжести находится на присогнутой в колене правой ноге.

«И» — пауза.

б) Простой (жен.)

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м основ­ном положении.

Первый такт

«Раз» — с небольшого подскока левая нога, сгибаясь в колене, делает притоп. Одновременно правая с «сокращенной» стопой слегка поднимается над полом.

«И» — притоп правой ногой.

«Два» — притоп левой ногой.

«И» — притоп правой ногой.

Все притопы исполняются с подскоками и небольшим продвиже­нием вперед; колени слегка присогнуты. Во время притопов правая нога находится впереди левой. Руки постепенно раскрыва­ются из 1-го в 3-е положение.

Второй такт

«Раз» — подскок на низких полупальцах левой ноги с одновременным поворотом корпуса вправо на 180°. Правая нога, согнутая в колене, поднимается над полом. Руки закрываются в
1-е положение. Голова удерживается прямо.

«И» — перескок на низкие полупальцы правой ноги. Корпус продолжает поворачиваться вправо, завершая полный пово­рот. Левая нога, согнутая в колене, поднимается над полом.

«Два» — притоп левой ногой.

«И» — пауза.

 

 

Колена

Колено представляет собой какое-либо отдельное конкретное движение русского народного танца, которое всегда выразитель­но или виртуозно, часто изобретательно и неповторимо. По сво­ему исполнению колено может быть как сложным и технич­ным, так и простым, без каких-либо технических трудностей. Исполнитель покоряет и восхищает зрителей только своей выра­зительностью.

Колено, как правило, исполняется одним человеком, это инди­видуальное творчество плясуна или плясуньи. При исполнении того или иного колена они демонстрируют не только свой та­лант и фантазию, но и раскрывают особенности своего харак­тера, выражают свое настроение и передают отношение к окру­жающим их людям. Многочисленные и разнообразные колена позволяют исполнителям создавать яркий художественный образ. Любой основной элемент русского народного танца как в чистом виде, так и в различных обработках, окрасках и сочетаниях, ис­полненный мастером, можно назвать коленом. Но талантливый исполнитель не только украшает, комбинирует и разнообразит основные элементы, он часто сочиняет совершенно новые, ори­гинальные движения, придумывает своеобразные жесты, прису­щие только ему одному, передающие только его настроение, раскрывающие только его характер и его видение танца. У иного мастера-плясуна бывает до 70—80 эффектных, замыс­ловатых и своеобразных колен, которые он все сразу и не мо­жет показать в пляске. Таким образом, колено — это понятие более широкое, емкое, чем основной элемент русского народ­ного танца.

Исполнение того или иного колена (в народе его часто называ­ют «коленце» или «фортель») в русском народном танце, как правило, бывает неожиданным для окружающих, то есть своеоб­разным сюрпризом. Зрители с восхищением говорят: «Ну и от­мочил колено»— или: «Ишь ты, какое колено

отколол», «Хоро­шее коленце выкинул», «Ишь, какие фортеля выкидывает» и т. п.

Наряду со сложными, замысловатыми коленами, такими, как, «закладка», «самоварчик», «щучка», различные «вертушки», и др., плясуны и плясуньи исполняют многочисленные колена с разнообразными жестами. Например, парни с особым шиком подтягивают голенище одного или двух сапог, разглаживают пояс, застенчиво обдергивают рубаху, красивым жестом поп­равляют волосы на голове или, выставив перед собой на каблук одну ногу и вытянув обе руки вперед по направлению к носку, переводят одновременно носок ноги и обе руки то вправо, то влево, постепенно приседая на другой ноге. А то вдруг парень прокатится на обоих каблуках, вызывая своей ловкостью удив­ление зрителей, и т. д.

При исполнении разнообразных колен девушками также быва­ет очень много движений рук и различных выразительных жес­тов. Часто плясуньи «играют» плечиками или поочередно то од­ним, то другим плечом, «играют» глазками, бедрами и даже ягодицами. Иногда они величественно поправляют волосы, про­водя тыльной стороной ладони от виска к уху и т. д. Талантливый плясун хора имени Пятницкого Иван Турченков был неповторим в своих движениях — коленцах. Вот одно из них: стоя на левой ноге и поставив впереди себя согнутую в ко­лене правую на полупальцы, он мелкими скользящими шажка­ми на каждую восьмую долю такта, широко раскрыв руки в сто­роны, не меняя положения ног, медленно продвигался вперед к девушке или парню, раздувая при этом грудь. На конец музы­кальной фразы он резко, каким-то своеобразным скользящим ударом бил ладонью правой руки по груди, после удара грудь приходила в нормальное состояние. Он продолжал идти вперед и вновь еще больше раздувал грудь. Это было очень смешно, хотя Турченков делал все это абсолютно серьезно. Публика не только смеялась, но и награждала его теплыми аплодисмента­ми. Такого колена мне нигде больше не приходилось видеть. Фантазия русских плясунов и плясуний неисчерпаема. Они при­думывают все новые и новые колена, вкладывая в это всю свою изобретательность и выражая при помощи своих разнооб­разных колен широту размаха души русского человека, его удаль, юмор и лиризм.

 

Проходки и выходки

В проходках и выходках также ярко проявляется индивидуаль­ность и дарование исполнителя. Проходка и выходка передают не только характер и манеру исполнителя, но и настроение, прису­щее ему в данный момент, и являются определенной частью пляс­ки, особенно одиночной.

В проходках, а особенно в выходках, обязательна импровиза­ция в момент исполнения. Настроение исполнителя, зрители, партнеры, темп сопровождения и мастерство музыканта или группы музыкантов, аккомпанирующих пляске,— все это влияет на плясуна или плясунью, помогает выявлению их индивидуальности.
Проходка и выходка демонстрируют не столько технические возможности исполнителя, сколько его художественное дарование.

1) Проходка

Проходка обязательно исполняется с продвижением, а часто с добавлением каких-либо несложных элементов. Проходка мо­жет быть развитием или разновидностью любого шага и хода, получивших своеобразную окраску благодаря индивидуальности исполнителя. Но художественный сценический образ, создавае­мый им, в проходке вырисовывается более ярко и выпукло, чем в шагах и ходах.

Часто в пляске какой-либо обычный шаг, например переменный, в силу своеобразия его исполнения в зависимости от образа и характера, создаваемого плясуном или плясуньей, народ назы­вает уже не переменным шагом, не тройным шагом, а проходкой или ласково «проходочкой».

«Парень, выходя на танец, делает круговую проходку, он широ­ко расправляет грудь, раскрывает руки, как крылья, слегка по­качивает ими, голова его высоко, гордо вскинута. От всего это­го создается впечатление большой физической силы» Так опи­сывает проходку в своей книге «Танцы Урала» О. Н. Князева. Недаром про таких плясунов говорят в народе —

«по орлиному выхаживает».

В проходках можно передать гордость и силу, юмор и ловкость, женственность и шутку, величавость и радость. С помощью проходки исполнитель в пляске показывает себя. Часто проходку называют «в расходку», «проходью», «про­гулкой», «прогулочкой», «гуляньем», «ходьбой»; так, в некоторых областях, например в Калининской (бывшей Тверской губер­нии), говорят не «плясать», а «ходить» — «ходить кадриль», «ходить «чижа» (калининская групповая пляска «Чиж»). Часть этих названий чисто местные, бытующие в определенных райо­нах или областях России.

Так, в кадрили Саратовской области девушки пляшут «в рас­ходку», то есть прогуливаясь мягкими спокойными шагами, по­махивая впереди себя приподнятыми руками с открытыми ла­донями.

Во многих областях существуют кадрили, в которых фигуры на­зываются «Проходка», «Проходочка», «Проходная». Так, напри­мер, в одной из кадрилей Калининской области первая фигура называется «Проходка». Девушки и парни «ходят» — пляшут, как бы прогуливаясь, меняются местами, снова возвращаются к своим партнерам. Эта фигура исполняется в умеренном темпе под русскую песню «Девушки не сидеть пришли».

 

В Саратовской кадрили первая фигура называется «Проходная» и исполняется под песню «Я хочу вам рассказать, рассказать». Проходка является и определенной частью пляски, особенно оди­ночной, сольной. Она может исполняться в начале пляски, как своеобразная заявка, запев, или в середине ее, давая отдых ис­полнителю между движениями.

Но в одиночной, сольной пляске проходка не только отдых, но и разрядка плясовой напряженности. Проходка оттеняет, подчерки­вает те или иные движения или фигуры в пляске или танце. Это своеобразный балетмейстерский прием, созданный гением на­рода.

Проходка также является своеобразным переходом, подготовкой зрителя, да и самого исполнителя к смене ритма, темпа пляс­ки, к показу очередного оригинального движения — коленца. Проходка может исполняться в различных ритмах и темпах, но чаще всего она исполняется в медленном и среднем. Приведем два примера — женской и мужской проходок.

 

а) Девичья

Два легких скользящих шага правой и левой ногой на низких по­лупальцах с полуприседанием, третий шаг правой ногой на всю стопу в полуприседание, одновременно левая нога сгибается в прямом положении и невысоко поднимается от колена назад.

б) Мужская с вывертом ноги

Шаг правой ногой вперед с одновременным броском левой, вы­тянутой в колене, вперед. Перескок с акцентированным ударом в пол полупальцами правой ноги с одновременным полуповоро­том корпуса вправо. Одновременно левая нога, сгибаясь в ко­лене, делает круговое движение от колена вовнутрь. Перескок на полупальцы левой ноги спиной по ходу движения с одновре­менным броском правой ноги назад (по ходу движения). Под­скок на полупальцах левой ноги с акцентированным ударом в пол с одновременным полуповоротом корпуса вправо. Одновре­менно правая нога, сгибаясь в колене, делает круговое дви­жение от колена вовнутрь и т. д.

2) Выходка

Выходка чаще всего исполняется на месте, в ней исполнитель дает своеобразную заявку на танец, поражая всех неожидан­ным коленцем, необычным «фортелем». Выходка имеет и дру­гие названия: «выпляска», «выступка», «зачин», «начало», «вы­ходит плясать», «запев в пляске». Выходка —это всегда начало пляски. Выходка часто переходит в проходку. В народных по­словицах и поговорках говорится: «Хоть денег ни гроша, да вы­ходка хороша», «Знать сокола по полету, знать молодца по выступке».

Выходка может исполняться с юмором или совершенно серьезно, резко или «развалисто», гордо или с хитрецой. Это не обя­зательно должно быть сложное техническое движение, но при­сутствие импровизации в момент исполнения обязательно. Это сугубо индивидуальное, своеобразное движение, коленце, при­сущее одному исполнителю, раскрывающее его душу, настрое­ние, отношение к окружающим его людям, к данной ситуации. «Дядюшка встал, и как будто в нем было два человека — один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской»',— пишет Л. Н. Толстой в романе «Война и мир».

Мы говорили о выходке как об определенной части пляски — моменте выхода на пляску. Но часто в самый разгар пляски раздаются голоса: «Вот пляшет здорово! Ну и выходка!», «Ка­кая выходка!» В этом случае значение слова «выходка» понимает­ся шире, здесь речь идет уже не о конкретной выходке на пляску, а о совокупности определенных приемов, о манере исполнения, об определенном стиле и характере всех движений пляски, объеди­ненных индивидуальностью исполнителя, имеющего в пляске свой определенный почерк, присущий лишь ему одному. Эта ин­дивидуальность проявляется в каждом движении, в каждом ко­лене, в каждой проходке и в каждом жесте.

Индивидуальность мастера-исполнителя — большое достижение как народного плясуна, так и профессионала, она всегда сказы­вается на всех его движениях, на манере исполнения всей пляс­ки, заставляет волноваться и радоваться любого зрителя.

 

 

Танцевальная комбинация

Соединение одних элементов с другими в различ­ных сочетаниях и различном порядке и исполненных на опреде­ленную законченную музыкальную фразу называется танцеваль­ной комбинацией. Любая танцевальная комбинация — это не ме­ханическое соединение различных элементов. Прежде всего она должна быть тесно связана с мелодией, раскрывать ее характер и иметь четкое и определенное динамическое хореографическое развитие. Каждая комбинация должна иметь также свое опреде­ленное завершение, акцент или какую-либо концовку, так называе­мую хореографическую «точку». Такой «точкой» может быть ак­центированный удар в пол всей стопой, каблуком или носком ноги, один притоп или несколько притопов, «печатка», различные «клю­чи» — концовки и т. д.

Интересно и правильно сочиненная танцевальная комбинация всегда индивидуальна, она становится законченной танцеваль­ной фразой, которая не только передает мысль и содержание, заложенные в ней, но и создает определенный образ.

Танцевальная комбинация может состоять из различного ко­личества элементов, но их должно быть не меньше двух. Но не следует увлекаться и соединением большого количества элемен­тов в одну комбинацию, особенно на музыкальную фразу с не­большим количеством тактов, или, наоборот, сочинять неоправ­данно длинную по количеству тактов комбинацию, составлен­ную из малого числа элементов.

В пляске соединение элементов, их комбинация являются та­кой же четкой, ясной и логичной фразой, как куплет в песне. Чаще всего танцевальные комбинации исполняются на музы­кальные фразы, состоящие из 4, 6, 8, 12 или 16 тактов. Они мо­гут выполняться с одной ноги или с разных ног или повторять­ся несколько раз то с одной, то с другой ноги.

Не все элементы русского народного танца могут органично соединяться между собой. Для некоторых элементов необходи­мо какое-либо соединительное движение. Например, возьмем «голубец» подряд и простую «веревочку». Формально их соеди­нить можно, но это будет механическое соединение, а самое главное — неправильное. «Голубец» исполняется на полупаль­цах, а «веревочка» начинается с полной стопы. В этом случае должно существовать связующее движение, например различ­ные притопы, которые и подведут к правильному началу испол­нения элемента «веревочка».

По мере освоения учащимися основных элементов преподава­тель составляет различные танцевальные комбинации, включаю­щие в себя пройденные элементы, начиная от самых простых. Например: комбинация, исполняемая на 2 такта; из 3-го сво­бодного положения с правой ноги, выполняются две одинарные «веревочки», затем одна двойная и «ковырялочка» без подскока левой ногой. Или мужская комбинация на 4 такта: полуприсяд­ка с открыванием правой ноги на воздух вперед, затем полупри­сядка с открыванием левой ноги на воздух вперед. Шаг на сто­пу левой ноги вперед-влево и скользящие удары ладонями ле­вой и правой рук по голенищу правого сапога, а затем после переступания вперед - вправо на всю стопу правой ноги такие же скользящие удары ладонями правой и левой рук по голенищу левого сапога. Подобных комбинаций бесконечное количество, и мы сознательно избегаем давать определенные комбинации, счи­тая, что это сузит и ограничит инициативу и творческий подход педагогов.

Комбинации составляются педагогом по своему усмотрению, в зависимости от технических и творческих возможностей уча­щихся. Большое внимание педагог обращает на характер и ма­неру исполнения, присущие тому или иному движению русского танца. Особое внимание преподавателя должно быть обращено на координацию — взаимосвязь движений ног с движением го­ловы, корпуса и особенно с движением рук. Руки не только пе­редают характер, настроение, но и придают национальную ок­раску танцевальному движению.

Также рекомендуется давать задания на самостоятельное со­чинение комбинаций из пройденных элементов, что прививает учащимся навыки импровизации и изобретательности, свойст­венные и присущие русской пляске.

Вначале, на первых порах обучения надо давать простые, несложные задания, например соединить два-три конкретных элемента на музыкальную фразу, состоящую из 2—4 тактов, или сочинить комбинацию на 2—4 такта, подобрав элементы по своему усмотрению. Постепенно, развивая фантазию учащихся, по мере их творческого роста можно увеличивать и количество тактов и количество элементов, составляющих ту или иную ком­бинацию.

 

 

Заключение

 

Климовым А. описана лишь небольшая часть хореографи­ческого наследия русского народа, часть богатства русского народ­ного танца — его основы. Мимо нашего внимания и подробного разбора прошли многие области России, в которых бытует боль­шое количество оригинальных, разнообразных хороводов, плясок, кадрилей со своей, особой, интересной и выразительной манерой исполнения.

Чтобы полностью и подробно описать русский народный танец во всех областях России, потребовалась бы не одна такая книга. Хочется надеяться, что данная книга поможет разобраться и по­нять основы русского народного танца, его основные виды и эле­менты, поможет использовать в практической работе разнообра­зие исполнительской манеры, присущей различным областям России, привить вкус и любовь к русскому народному танцу, сох­ранить его чистоту и богатство.

Русский народный танец — не музейное искусство прошлого, он не представляет собой что-то неизменное, застывшее. Все его виды — хороводы, пляски, переплясы — бытуют в народе, но они не застыли в своем развитии. Мы наблюдаем, как изменяется содержание танцев, видим, как они творчески перерабатываются и дополняются народом сообразно с требованиями современной жизни. Все эти дополнения и видоизменения отражают сдвиги, происходящие в социальной, бытовой и культурной жизни совет­ского общества.

Со временем целый ряд элементов перерождается, одни эле­менты отмирают, другие возникают. Танец обогащается новыми движениями, обогащается его лексика. В нем появляются новые, как простые, так и сложные по технике исполнения движения.

Но в этом творческом процессе иногда происходят такие до­садные ошибки, как засорение русского народного танца чуже­родными формальными схематическими движениями, голыми ак­робатическими трюками.

Задача педагога — помочь ученикам, направить их творческое развитие и поиски по правильному пути.

Необходимо умело развивать и совершенствовать русский на­родный танец, искать новые выразительные средства — движе­ния. Но это надо делать не в отрыве от богатого наследия рус­ского танца, иначе все поиски будут носить чисто формальный характер, а отсюда возникнут и ошибки.

При сценических обработках и сочинении новых хороводов и плясок, а также различных творческих дополнениях необходимо очень серьезно относиться к традициям исполнения, стилю, мане­ре, сопровождению и костюму. В этом творческом процессе так­же происходят ошибки, отражающиеся на чистоте и богатстве русского народного танца.

В погоне за успехом, но чаще всего из-за незнания смешива­ются стиль и манера различных областей, смешиваются различ­ные виды русского народного танца. Необходимо очень любовно и в то же время строго, с глубоким знанием фундамента русского народного танца подходить ко всем творческим обработкам, пе­реработкам и сочинениям любых видов танца.

(«Хранить наследие — значит развивать его»,— говорил В. И, Ленин. Но прежде чем развивать наследие, необходимо его знать, изучать. Русскому народному танцу надо учить, посколь­ку многие по-настоящему его не знают. Лишь тогда будет воз­можно, используя все богатство и разнообразие красок русского народного танца, создавать на сцене средствами танца правди­вые высокохудожественные образы русского человека.

 

Рекомендуемая литература

 

  1. «Искусство», 1964. Захаров Р. Записки балетмейстера. М.,
  2. «Искусство», 1976. Иноземцева Г. В. Народный танец.
  3. М., «Знание», 1971. Казьмин П. Сто русских народных песен. М., Музгиз, 1958.
  4. Карамзин Н. М. История Государства Российского. Спб., 1833.
  5. Князева О. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962.
  6. Михневич Вл. Исторические этюды русской жизни. Спб., 1882.
  7. «На просторах отчизны». М., 1956, № 7.
  8. Надеждина Н. Русские танцы. М., 1951.
  9. Руднева А. В. Курские танки и карагоды. М., «Сов. компози­тор», 1975.
  10. Русские кадрили. М., 1956.
  11. Русские народные танцы. М., Госкультпросвет, 1949.
  12. Русские народные хороводы и танцы. М., 1948.
  13. Сахаров И. Сказания русского народа. Спб., 1841.
  14. Снегирев И. Русские простонародные праздники и суеверные обряды. М., 1837—1839.
  15. Терещенко А. Быт русского народа. Спб., 1848.
  16. Ткаченко Т. Народный танец. М., «Искусство», 1967.
  17. Устинова Т. Беречь красоту русского танца. М., «Мол. гвар­дия», 1959.
  18. Устинова Т. Русский народный танец. М., «Искусство», 1976.
  19. Фаминцын Ал. Скоморохи на Руси. Спб., 1889.
  20. Чижова А. Танцует «Березка». М., «Искусство», 1967.
  21. Шейн П. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях, верованиях, сказках, легендах и т. п. Спб., 1898.