ГЛАВА II. Технология отделки городецких изделий.
2.1 Изображение основных элементов.
Осваивать Городецкую роспись начинают с написания цветов, которые изображают в основном в круге. Городецкие цветы отличаются разнообразием по цвету и форме. Цветы в городецкой росписи — символ здоровья и процветания.
Бутоны — разновидность городецких цветов. Вначале наносят основное цветовое пятно (подмалевку) круговым движением кистью. Затем приступают к детальной разработке орнамента (теневке). Выполняют ее черным цветом, бордовым или краплак красным. Разработку бутона движение кистью, нанесение одного цветового пятна. Оттого, как расположены скобки, зависит форма бутона. У него может быть одна или несколько скобок. Если скобок много, начинать рисовать надо с самой маленькой, постепенно увеличивая их в размерах и приближая к краю подмалевки. Необходимо помнить, что бутоны всегда по размеру небольшие. В конце белилами наносят оживки.
Купавка — самый распространенный цветок в городецком орнаменте. Подмалевка у нее по размеру больше, чем у бутона. Расписывать начинают с маленького кружочка по ее краю, затем делают скобку внутри круга. По краю подмалевки рисуют скобки, по форме такие же, как и скобка внутри подмалевки, только меньшего размера. Скобки по ее краю рисуют, начиная с центра, постепенно уменьшая их в размерах до сердцевинки. Завершающий этап росписи — оживка выполняется, как правило, белилами. Нанесение оживки требует очень аккуратного и точного исполнения, поэтому ее надо делать уверенным мазком тонкой кистью.
Розан - отражает главные признаки цветка, т.е. имеет лепестки и ярко выраженный центр. Силуэт в форме круга. По размеру может быть больше купавки. Центр цветка рисуют в середине. Розан в росписи Городца окружен скобками — лепестками одного размера, цвет которых совпадает с цветом середины. Техника росписи скобок та же, что и у купавки. Варианты разработок оживкой настолько многообразны, что трудно назвать даже самые распространенные. Городецкие художники применяют точки, скобки, капли, спирали.
Ромашка - цветок не сложный по технике исполнения. Кончиком кисти слегка прикоснуться к поверхности бумаги, оставляя на ней тонкий след. Затем, не отрываясь от бумаги, кисть быстро приложить и поднять. В результате получится мазок-капля — тонкий в начале и широкий на конце. Как и у розана, у него есть сердцевина, только вокруг нее рисуют лепестки-капли.
Роза - самый сложный цветок. Роспись начинают с подмалевки — основного объема цветка-круга, к нему пририсовывают внизу центральный округлый лепесток, за ним по кругу располагают лепестки помельче до самой сердцевины, занимающей центр верхней части цветка. После того как силуэт цветка создан, начинают его разрабатывать: элементы центральной части ограничивают большой скобой и обращают к сердцевине. Дугу-скобку и сердцевину в верхней части цветка рисуют черным цветом, бордовым и краплак красным. Края лепестков можно обвести той же краской, что и сердцевину. Самое трудное в розе, это оживка. Внутри дуги-скобки вначале рисуют небольшую скобку с линейной разделкой. Затем по обе стороны дуги рисуют две-четыре капли, в зависимости от свободного места внутри дуги. За пределами дуги рисуют небольшие скобки. Внутри дуги-скобки можно нарисовать точки-тычинки.
Городецкие листья очень разнообразны по форме, размеру и расцветке. Они почти всегда расположены группами из пяти, трех или двух листьев. Простой городецкий лист изображают в виде тыквенного семечка. Более сложный пишут так: проводят кистью плавную дугу и соединяют кривой линией, следя за тем, чтобы лист с одного конца оставался широким. Листья всегда широки, округлы и растопырены. Листья изображаются в два приема: с подмалевкой и оживкой. Если подмалевка выполнена городецкой зеленой краской, то оживку выполняют черной краской, если городецкой темно-зеленой краской, то к оживкам черного цвета добавляют белила.
Городецкая птица является символом семейного счастья. Птиц изображают в различных вариантах: это и гордый павлин, и насупленный индюк, и задиристый петух, и сказочная птица. Начинают писать их с плавной линии, изображающей изгиб шеи и груди, потом наносят линию, определяющую форму головы и спины, затем определяют линию крыла, нитевидные клюв и ноги. Чаще всего туловище выполняют черным цветом, крыло закрашивают городецкой зеленой краской. Хвост пишут по-разному, например, ограничивают с двух сторон линиями, определяющими его силуэт, и закрашивают. Лучше всего это выполнить алым цветом. В другом случае прорисовывают каждое перышко хвоста в два цвета. Разработку птиц начинают с головы и заканчивают хвостом. Оживки делают белилами, нанося тонкие мазки.
Городецкий конь — символ богатства. В основном он черного цвета, с маленькой головкой на круто изогнутой шее и аккуратно причесанной гривой. Мастера изображают его несколькими способами. Одни свободными маховыми мазками пишут контур всей фигуры и только потом закрашивают его. Другие строят фигуру коня цветовыми пятнами, начиная с самого крупного вертикального элемента — груди и шеи. К ним пририсовывают очертания сбруи и седла, задней и брюшной части туловища. Плоскость, ограниченная линиями сбруи и седла, в этом варианте остается светлой. Чаще всего седло и сбрую делают алым цветом, а детали головы, ног хвоста — белилами.
2.2 Технология росписи профессиональных мастеров.
Украшение деревянных изделий росписью в г. Городце – связано с более простой технологией. Это традиционная городецкая роспись, исполнявшаяся раньше клеевыми красками, а сегодня – чаще масляными, по чистой поверхности дерева, или поцветному фону. Роспись клеевыми красками восстановлена в последние годы.
Материалы и их приготовление.
Непосредственно перед росписью заготовка проходила сложный подготовительный этап, который заключается в грунтовке ее мелом и промазывании клеем. И только после этой предварительной работы мастер приступал к росписи.
Вначале изделие из дерева нужно отшлифовать, покрыть порозаполнителем,
прогрунтовать. После росписи специально подготовленными красками изделие сушат,потом лакируют.
Порозаполнитель делают из столярного или рыбьего клея, для чего 20 г. сухого клея заливают 180 мл. холодной дистиллированной воды и варят до полного растворения в клееварке, на водяной бане. Рыбий клей перед употреблением подогревают, так как при остывании и хранении он переходит в желеобразное состояние. Теплый клей наносят полужесткой плоской кистью – флейцем – в два слоя.
С промежуточной сушкой при 18-23° в течение 2 часов. Просушенную поверхность шлифуют мелкой шкуркой.
Последующая грунтовка производится клеемеловым грунтом. Его состав:
•клей столярный сухой –5 весовых частей,
•вода –95 весовых частей,
•мел – 50 -60 весовых частей,
•фенол – 0,05 весовых частей.
Грунт наносят щетинным флейцем в три слоя. Сушка – в течение 2 часов при 18 –23°. Грунт должен быть только столярным и токарные изделия, а резную скульптуру лишь проклеивают, так как грунт, забивая углубления, сглаживает рельеф.
Можно использовать для грунтовки водоэмульсионную краску ВА – 27А, которую наносят на сухую отшлифованную поверхность древесины плоской кистью или краскораспылителем в два слоя. Сушат после каждого слоя в течение 2 – 3 часов при 10 - 23°.
Приготовление красок. В городецкой росписи можно использовать готовые
темперные краски на казеиново-масляной эмульсии или краски, приготовленные перед росписью. Для их изготовления применяют следующие пигменты: белила цинковые, кадмий желтый, кадмий оранжевый, охру светлую, охру красную, сиену натуральную, киноварь ртутную, кобальт фиолетовый, окись хрома, зелень изумрудную, ультрамарин, сажу газовую.
Смоченный водой пигмент растирают курантом на мраморной доске, получая пастообразную массу, в которую добавляют фенол как антисептик (2-3 капли на 50-100 г.). Готовую к употреблению краску получают, смешивая пасту с эмульсией.
Казеиново-масленую эмульсию готовят по следующему рецепту:
•казеин - 8%,
•бура - 2%,
•фенол – 0,63%,
Расписывают клеевыми красками, а сегодня – чаще масляными, по чистой поверхности дерева, или по цветному фону. Роспись клеевыми красками восстановлена в последние годы.
2.3. Технологический процесс
Для росписи использовались изначально яичные краски. На смену им пришли масленые, акриловые, темперные и гуашевые составы. Красящий состав наносили на полотно большими пятнами, не формируя предварительно четких контуров.
Первоначально мастера работали на загрунтованных поверхностях. Позже, уже после второй мировой войны, в качестве основы выбирали необработанное дерево. Это позволило рисунки сделать более легкими, придавая им прозрачности.
Технологический процесс состоял из трёх этапов, которые различались между собой.
Замалевка. На изделие наносятся основные цвета и главные элементы изображения.
Тенёвка. На основные цвета наносятся более тёмные и контрастные цвета.
Разживка. Для разживки используют белый цвет. Им на изображении добавляют блики и более мелкие элементы.
Рис.
Роспись на изделии проводится в строго определенной последовательности: сначала расписывают центральную часть композиции, а затем выполняют цветочный орнамент. После того как все подмалевки выполнены, следует их оттенить темными красками. Заканчивают роспись оживками, выполненными белой и желтой красками. Если эскизом предусмотрено выполнение фона, то поверхность изделия нужно затонировать необходимым цветом. Чаще всего для фона используют следующие цвета: светлую и темную охру, киноварь и алый, реже черный.
Цветовая гамма для изделий, выполненных с фоном, совершенно иная, чем для изделий, выполненных без него. Если фон выполнен светлой и темной охрой, цветовая гамма композиции должна быть более яркая, и наоборот, если для фона использовалась киноварь или алый цвет, то гамма выбирается приглушенная. На черном фоне применяют для теневки белый или желтый цвет.
Рис.
Для выполнения фона лучше всего использовать кисточки № 5 — 8, чтобы краска легла более ровным слоем. После того как роспись закончена, ее покрывают лаком. Наносить каждый следующий слой лака можно только после высыхания предыдущего. Чем больше слоев лака, тем больше времени требуется для просушки между каждым покрытием