Задание с видеоматериалом.
1. Искусство Древнего мира. Древнегреческая скульптура. Ч.1
- от монолитных до полных движения скульптур
- 3 тыс. до н.э. – элладский период, расцвет эгейской культуры (Кносс). Эгейская скульптура сохранилась мало. Дошла мелкая пластика с обобщенным пластическим языком.
- гомеровская эпоха – 12-8 вв. до н.э., большое кол-во статуэток из бронзы и терракоты, условность. Большая скульптура – ксоан – архаическое культурное изображение, идол. Первоначально это был простой деревянный столб, воплощавший божество. Не дошли, т.к. деревянные. Изваяние Геры с острова Самос – статичность форм, фронтальность, замкнутость композиции, условность трактовки человеческого тела.
- период архаики 7-8 вв. до н.э. статуя Артемиды с острова Делос – фигура в виде столба с 4 гранями, живущими отдельно. Прямоугольный блок, на стороне контур, проекция, выдалбливание вглубь и так остальные 3 стороны. Получается четырехфасадность – характерная черта архаической скульптуры. В период ранней классики на ее место придет многофасадность. Иногда случалось, что уши получались в одной плоскости с лицом, лопоухость. Куросы – не всегда понятно, кого изображали. Стремление показать из чего состоит человеческое тело в куросах видно. В 7 веке до н.э. начинают развиваться полисы, т.е. независимые города-государства. Чем сильнее, тем острее соперничество. Физическая культура имела поддержку государства.
- классический период – ранняя классика (490-450 гг. до н.э.), высокая классика 9450-410 гг. до н.э.), поздняя классика (еон. 5 – сер. 4 вв. до н.э.). греки отстояли свою свободу у персов. Мастера обрабатывают материал по-новому, постепенно по кругу снимают материал, слой за слоем. Статика сменяется динамикой. Более естественной. Здесь мастерство скульптора начинает все сильнее цениться. Появляются первые известные имена – Фидий, Мирон, Поликлет.
- мирон. Порывает с архаическими традициями. «Дискобол» - оригинал не сохранился, есть римская мраморная копия. Форма завитой спирали в фигуре. Динамика и статика. Покой между замахом и мощным броском. Это обобщенный образ, лишенный индивидуальности. Это из-за того, что в стране индивидуальность уходит на второй план, показывается совершенный, идеальный человек.
- Фидий. «Ирида»; фриз Парфенона – каждая фигура индивидуальна, общий ритм, но различны позы и жесты.
- Поликлет. «Аполлон». Спокойно стоящая фигура. «Канон» созданный в 5 веке до н.э. трактат Поликлета Старшего о числовых пропорциях в скульптуре. Статуя Дорифора согласно канону Поликлета. Он открывает закон построения человеческого тела, пропорционального соотношения человеческого тела. Способ передачи внутренней динамики (зеркальная симметрия диагонали; хиазм (контрапост) – это прием изображения фигуры, при котором положение 1 части тела контрастно противопоставлено положению другой его части).
2. Искусство Древнего мира. Древнегреческая скульптура. Ч.2
- период поздней классики – более утонченное изображение человека. Пракситель, Скопас, Лисипп.
- пракситель. Гермес с младенцем Дионисом. На смену бронзе приходит мрамор.
- Скопас – небольшая фигурка Менады – в Пушкинском музее. В стремительном танце, экстазе, бурное движение, мощный разворот фигуры, эмоциональность. Тенденция к усилению эмоциональности.
- период эллинизма – сер. 4 в. До н.э. – 1 в. До н.э. греция – часть империи Александра Македонского. Лиссип – портрет А. Македонского. Скульптура становится более сложной, если раньше скульптура предполагала фронтальный взгляд, то теперь она требует кругового обхода. Ника Самофракийская. Изначально греческая скульптура мыслилась в связи с архитектурным объемом, связана со своим окружением. Ника – статуя на красивом и высоком пьедестале в виде носа корабля, она была помещена на скале, это было первое, что видели подплывающие корабли. Вся мощь человеческого тела. Получилось передать порывы ветра, влажность воздуха в данной скульптуре. Возникает ощущение, что она действительно летит.
3. Семь чудес Древней Греции.
- Крит, Кносский дворец. Цитадель минойской цивилизации. Предание Миноса – построил лабиринт с минотавром. Он жаждал человеческой крови. Минос требовал греков присылать по 7 юношей и девушек, которых отводили в лабиринт, где их поедал ужасный зверь. Эванс копал Кносский дворец. Вскоре он обнаружил каменное сидение. Он полагал, что это трон. Начал открываться величественный дворец. Эванс смог воссоздать часть дворца. Технологии строительства, методы были революционными для тех времен. Парадная лестница на деревянном основании. Колонны располагаются друг под другом. Световые колодцы и окна использовались. Древние архитекторы создали уникальную систему дверей. Продуманная подпольная дренажная система. Первые унитазы. К дворцу вела одна из первых в Европе мощенных дорог. Эванс обнаружил изображение двухстороннего топора. Топро – «лаврис», это может служить основанием, что здесь был лабиринт. Бык – древний символ власти играл в жизни минойцев главную роль. Афиняне придумали сюжет о минотавре, т.к. это показывало из как победителей (Тесей – афинянин).
- Дельфийский оракул. Получаемы в Дельфах предсказания получили название оракула. Предсказания будущего принесли очень много денег. В городе строилось много банков, казначейств. Храм Аполлона – вместилище оракула. Труднодоступность оракула подтверждало таинственность. На склоне горы были испарения, козы приобрели дар речи, так началась история оракула. На месте магических испарений Колисфен приказал построить храм Аполлону – богу-предсказателю. Колонны из местного известняка. Фасад из привозного мрамора. Вложения окупились. Предсказания передавались через женщину (пифия), которую можно контролировать. Это было словно спектакль в театре. Предсказательница была за занавеской. В горном склоне 2 крупных разлома, именно под местом, где сидела пифия, в расщелине был этилен, который мог вызвать состояние транса и бреда. Дельфийский оракул свыше тысячи лет имел вес в Греции.
- театр в честь бога Диониса в Эпидавре. Театр на 14 тыс. мест. Шедевр инженерной мысли, выстроен по склону холма. Он самый крупный из всех сохранившихся театров архаических. Рядом с театром был огромный целительный центр. Древние греки считали театр лечебным. На собранные с пациентов деньги стали строить театр. В изначальном варианте было 32 ряда, но после еще добавили 23. Были подъемники, на которые подвешивали актеров. Совершенная акустика. Звук упавшей монеты был слышен на всех рядах. Усиление звука человеческого голоса по средствам отражения звука от каменных рядов. Чтобы сделать звук еще чище, греки использовали резонаторы, настроенные на нужные чистоты и замурованные в стенах.
- Колосс Родосский. Самая большая бронзовая статуя всех времен. Он был поставлен в честь победы в следствии нападения врагов. Героем статуи избран их бог солнца – Гелиос. Колосс не мог стоять при въезде в порт. Он стоял на горе. Был построен деревянный каркас, а сверху покрыт бронзой. Родоссцы были мастерами работы с бронзой. Ля придания устойчивости – внутрь бросали камни. Для поддержки скульптор мог использовать третью скрытую опору. Колосс не смог выдержать землетрясения, хотя удачно выстоял в борьбе с другими природными катаклизмами. Родоссцы обратились к оракулу, из-за которого не стали восстанавливать статую, т.к. могла прийти беда.
- Рождение Олимпийских игр. Олимпия была единственным местом, где поклонялись как богам, так и людям. В 8 веке до н.э. начались олимпийские игры с забега на 200 метров. Во время игр греки не имели права воевать. Если кто-то отваживался так делать. То он становился предателем, преступником по отношению к Зевсу. В играх определялся лишь один победитель. Самая ранняя беговая дистанция 200 м., потом 400 и т.д. многие соревнования пришли из военного дела. Участвовать могли лишь богаты. Чтобы поехать в Олимпию, надо было тренироваться 10 месяцев, потом еще месяц в самом городе. Здесь же были состязания трубачей, гонки на конных колесницах. Где использовался специальный механизм, выпускающий лошадей для честности. Феодосий запретил игры как языческий обряд.
- Исчезнувшая Атлантида. С 3 пол. Тыс. лет назад взорвался вулканический остров около Сантаринии. Было ли это причиной гибели Атлантиды?! На юге Сантаринии был найден город. Он хорошо сохранился с 2-х и 3-х этажными домами, с росписями. Есть роспись. Где нарисован остров с крупным городом высокоразвитой культурой. О ней говорит Платон. Место, где должен находится город, пусто, там нет острова, исчез. После извержения остров-город испарился, появился провал под водой.
- Парфенон – чудо античной эллады. Воздвигнут на акрополе, священном холме в Афинах. В честь победы над персами. Отделка поручена Фидию. Перикл конфисковал военный бюджет и приказал строить храм из мрамора. Блоки скрепляли скобами, и щели заливали свинцом. Внутри Фидий изваял статую Афины из слоновой кости и золота, 12 метров. Она поглотила около 50% всей суммы. Много лет назад мрамор был раскрашен разными красками. Фидий изобразил себя на щите Афины вместо Зевса.
4. Искусство Древней Греции.
- рассказ о скульптуре из первых 2-х видеороликов.
- Древнегреческая архитектура: храм – прямоугольное здание с 1 входом. Есть статуя бога в части наос, иногда перед наосом есть пронаос, как преддверие, иногда за наосом есть опистодом – сокровищница. Храмы нескольких типов – зависит от количества колонн и их расположения. 2 колоны перед входом – храм в антах. Простиль – колонада от угла до угла перед торцом. Колонада с двух сторон храма – амфипростиль. Периптер – колонада целиком по периметру. Диптер – окружение по перимертру в 2 слоя. Псевдодиптер – храм у которого один ряд колонад убрали внутри, и остался второй ряд снаружи, расстояние большое от гравных стен храма до колонн. Круглый храм с колоннадой по кругу – толос. Устройство храмов – столбы на них балки. Похоже на мегалиты. Художественный смысл – 2 качества – антропоморфизм и тектоника. Антропоморфная арх-ра – арх-ра похожая в каком-то смысле на человека – колонна. Витрувий - трактат «10 книг об архитектуре»: дорическая колонна похожа на мужчину в расцвете сил, ионическая на женщину, а коринфская – на стройную девушку. Все, кроме дорической, состоят из 3 частей – база, столб и верхняя часть. Колонны разных ордеров различаются капителями, высотой, имением базы. В скульптуре, изображающих юнош, есть разделение тела на 2 части, линия проведена, выделена в области таза. Тектоника – в архит-ре так называется отражение конструкции здания в его облике. Антамблемент – то, что несут колонны. Триглифы. Есть закономерность в построении храма, это видно в его составляющих, конструкции, что и где должно располагаться. Ордер – способ, порядок строить храм. Дорийский ордер – храм Зевса в Олимпии, храм Геры в Олимпии. Колонны были подношениями богине, их делали в разное время для Геры. Храм Геры в Пестуме, Храм Аполлона в Коринфе, Храм Афины Афайи, Храм Тесея в Афинах. Ионийские храмы – храм Артемиды в Эфесе, Храм Геры на острове Самос. Этих типов храмов почти не сохранилось. Храм Аполлона в Дидимах, так и не был достроен. У этих храмов снаружи очень много колонн, внутри их нет. Есть предположение, что в них не было крыш. Но есть версия, по которой скатной крыши не было, но была плоская крыша. Каждый из ордеров проходит свою эволюцию. Пересечение ионической и дорийской традиции. В афинском Акополи у некоторых сооружений совмещались несколько ордеров, н-р, Пропилеи. Архитекторы акрополя – Иктин и Калликрат. Иктин решил пойти дальше – сочетать не 2, а 3 ордера. Он построил на Пелопоннесе в Бассах храм Аполлона. Там первая известная коринфская капитель. Сейчас ее нет. Надо еще придумать правила, по которым будут сочетаться колоны разных ордеров. Это произошло в эпоху эллинизма. Нельзя поставить доринскую на коринфскую, т.к. внизу должны быть более надежные, тяжелые колонны. Эта система позволила делать несколько этажей по средствам сочетания колонн, постановки их друг на друга.
- Древнеримская скульптура. Искусство этруссков. Скульпторы испытывали значительное влияние греков. И греческие, и римские статуи раскрашивались. Мастера Этрурии стремились делать статуи более схематичными, их интерисовали декоративные элементы больше, чем естественность, подвижность у греков. Эпоха республики. Развитие портретов, бюстов. Бюсты предков. В скульптурном портрете важным качеством было сходство. Принцип веризма – стремление самым тщательным образом зафиксировать особенности лица портретируемого. Греки – идеальный образ, римляне – соединение типического с индивидуальны. Человек эпохи – суровый и волевой человек. В Риме тогатус противостоит обнаженному мужчине в Греции. Тогатус – тот, кто носит тогу, т.е. облачение полноправного римского гражданина. Статуя тогатуса, как особый тип портрета, возникла в Риме в эпоху республики. В данной иконографии изображались главным образом правители, законодатели и аристократы. Тогатусы могли изображаться во время религиозных деяний, еще тип тогатуса – оратор. Эпоха империи. В Рим свозят образцы греческой скульптуры. Греческая идеализация становится новым типом римской визуальной риторики. Статуя Августа из Прима Порта 1 в. До н.э. - идеализация некая в виде победителя. Здесь Август почти что бог. Здесь есть хиазм, есть внутренняя динамика – хиазм, как в Греции, хоть и использована поза оратора. Многие греческие статуи мы знаем по мраморным римским копиям. В эпоху поздней империи наклон в пользу классицизирующее направление. Еще больше стараются походить на греков. Идет образы нежные, не строгие, легкие. Происходит утрата выразительности в скульптурном портрете, есть грусть, печаль, меланхолия. Портрет Марка Аврелия. Он изображается безразличным и в своей конной статуи. Заимствование восточных приемов в фрагменте статуи императора Константина – первого христианского правителя. Тут особая стилизация. Движение от чувственного глубокого образа к усилению абстрактного образа.
- древнеримская архитектура. Типы зданий – акведуки, театры, амфитеатры, цирки – иподромы, термы, публичные биб-ки, базилики – крытый рынок, зал арбитражного суда и т.д., ближайщий предок христ. Церкви, инсулы – многоэтажны и – квартирные дома. Форумы. Римляне видели только фасады зданий, они были растворены в городе. Римский бетон – жидкий строительный материал, затвердевающий при высыхании. Состоит из известкового раствора и наполнителей, как правило, камня или осколков кирпича, часто с дополнением вулканического пепла. Римляне стали класть кирпичи на раствор. Бетонная стена Колизея. Практически все постройки греков – стоично-балочные, а римля – сводчатые. Своды римляне не изобрели, ими даже греки иногда пользовались. Римляне научились создавать сложные арх-ные системы из сводов. Типы сводов – арка превращается в циллиндрический (туннельный) свод, крестовый свод, купол. Арка основа акведуков, мостов, триумфальных арок. Купольные постройки – храмы, н-р, Пантеон в Риме. Туннельные своды – Клоака Максима, н-р, где под сводом течет источник. Крестовые своды, опирающиеся на 4 отдельно стоящих столба. Такие своды были в базилике Максенции-Константина в Риме, которые не сохранились. Церковь Санта Мария Деи Анджели, устроенная в центр. Зале терм Диоклетиана в Риме.
5. Паола Волкова лекция. История искусства Греции 1, 2.
- пир распался, и ваза стала частью сувенира. Повтор о вазах, типах. Все сюжете, где бы они не были, связаны с остановкой времени, остановка мгновения – хиазм. Если нет философии в искусстве – это не высшее искусство.