«Борис Годунов». «Кремль. Дом Борисов» (заключительная
ремарка трагедии)
Пушкин, 7:98
Реплика внесена в текст трагедии не ранее 1829 г. Первоначально она оканчивалась возгласом народа: «Да здравствует царь Димитрий Иванович».
Ср. также у Карамзина: «Никто не дерзнул противоречить, ни безмолвствовать» (когда сторонники Бориса Годунова провозгласили его царем); «Народ безмолвствовал в горести <…>». Ё Карамзин Н. М. История государства Российского. – М., 1988, кн. 3, т. 10, гл. 3, стб. 129; Там же, кн. 3, т. 11, гл. 4, стб. 134.
Каменный гость.
Назв. «маленькой трагедии» (1830; опубл. 1839)
Пушкин, 7:135
Восходит к названию драмы испанского поэта Тирсо де Молина (1630).
«Как роль свою ты верно поняла!»
– «Как развила ее! с какою силой!»
– «С каким искусством!»
«Каменный гость», сцена II
Пушкин, 7:144
Слова лились как будто их рождала / Не память рабская, но сердце…
«Каменный гость», II
Пушкин, 7:144
Из наслаждений жизни
Одной любви Музыка уступает;
Но и любовь мелодия…
«Каменный гость», II
Пушкин, 7:145
Ночь лимоном / И лавром пахнет.
«Каменный гость», II
Пушкин, 7:148
Я рад весь мир обнять.
«Каменный гость», III
Пушкин, 7:159
О тяжело / Пожатье каменной его десницы! / <…>
Я гибну – кончено – о Дона Анна!
«Каменный гость», IV
Пушкин, 7:171
Маленькие трагедии.
Заглавие, данное публикаторами драм Пушкина, которые в рукописи именовались иначе: «Драматические сцены», «Драматические изучения», «Опыты драматических изучений».
Все говорят: нет правды на земле.
Но правды нет – и выше. Для меня
Так это ясно, как простая гамма.
«Моцарт и Сальери» (1830; опубл. 1831), сцена I
Пушкин, 7:123
Я слушал и заслушивался.
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:123
…Труден первый шагИ скучен первый путь. Преодолел
Я ранние невзгоды. Ремесло
Поставил я подножием искусству.
<…> Звуки умертвив,
Музыку я разъял, как труп. Поверил
Я алгеброй гармонию.
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:123
…Я в сердцах людей / Нашел созвучия своим созданьям.
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:124
Где ж правота, когда священный дар,
Когда бессмертный гений – не в награду
Любви горящей, самоотверженья,
Трудов, усердия, молений послан —
А озаряет голову безумца,
Гуляки праздного?.. О Моцарт, Моцарт!
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:124—125
Мне не смешно, когда маляр негодный
Мне пачкает мадону Рафаэля,
Мне не смешно, когда фигляр презренный
Пародией бесчестит Алигьери.
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:126
Какая глубина! / Какая смелость и какая стройность!
Ты, Моцарт, бог, и сам того не знаешь; / Я знаю, я.
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:127
Но божество мое проголодалось.
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:127
Он несколько занес нам песен райских,
Чтоб, возмутив бескрылое желанье
В нас, чадах праха, после улететь!
«Моцарт и Сальери», I
Пушкин, 7:128
Мне день и ночь покоя не дает / Мой черный человек.
«Моцарт и Сальери», II
Пушкин, 7:131
…Бомарше / Говаривал мне: «Слушай, брат Сальери,
Как мысли черные к тебе придут,
Откупори шампанского бутылку. Иль перечти Женитьбу Фигаро».
«Моцарт и Сальери», II
Пушкин, 7:131—132
…Гений и злодейство / Две вещи несовместные.
«Моцарт и Сальери», II
Пушкин, 7:132
Вероятный источник – примечание французского поэта Антуана Мари Лемьера (A. M. Le Mierre) к одному из стихов его поэмы «Живопись» («La Peinture», 1769): «Я даже не могу поверить в то, что преступление и гений могут быть совместны» («…que le crime et le gйnie soient compatibles»). Ё Пушкин А. С. Полн. собр. соч., 1837—1937. – М; Л., 1935, т. 7, с. 543 (комментарий). Лемьер имел в виду легенду о Микеланджело-убийце.
Когда бы все так чувствовали силу / Гармонии!
«Моцарт и Сальери», II
Пушкин, 7:133
Нас мало избранных, счастливцев праздных, / <…>
Единого прекрасного жрецов.
«Моцарт и Сальери», II
Пушкин, 7:133
Пир во время чумы.