Аналогичным образом должен работать в номере и реквизит.
Стоит жонглеру вместо традиционных булав взять в качестве реквизита оглобли, и это сразу подчеркивает русский народный характер номера. А если жонглер работает с кривыми турецкими ятаганами, это придает номеру восточный колорит.
Поэтому очень часто снаряд и реквизит как бы «тянут» за собой другие выразительные средства. Если у жонглера это ята-
293
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
ганы, — то тогда нужен и восточный костюм, и соответствующая музыка.
От трюков, снаряда и реквизита, с которыми работает исполнитель, зависит, таким образом, стилевое решение номера. И выявляется оно в том числе и через музыкальное сопровождение.
Музыка как вид искусства чрезвычайно эмоциональна.
Музыкальное оформление, вероятно, в самой большой степени эмоционально влияет на образное решение номера.
Дело в том, что в музыкальном произведении уже содержится цельный художественный образ.
Когда музыкальное произведение определенного стиля и характе ра сопровождает эстрадно- цирковой номер, — этот стиль и характер, эта образность естественно ассоциируются зрителем с проис ходящим на площадке.
Поэтому удачно найденное музыкальное сопровождение сразу настраивает публику на нужное восприятие. Часто профессиональные режиссеры говорят, что найти точную и выразительную музыку для номера — сделать половину дела.
Часто музыкальное сопровождение становится отправной точкой в поиске идеи и темы номера, особенно когда в этом качестве ис пользуется песня ( где музыка соединяется с текстом).
Поэтому режиссеры любят работать, как теперь говорят, «от фонограммы». Любил пользоваться таким приемом, например, С. Каштелян. Так, на VII Всесоюзном конкурсе артистов эстрады он представил свою режиссерскую работу над гимнастическим номером, где в качестве музыкального сопровождения была использована песня об учителях. Силовые гимнасты просто исполняли трюки, а в моменты комплиментов они поворачивались к кулисе. И создавалось впечатление, что там стоит учитель, который научил их этому и который принимает их благодарность «тому, кто нас выводит в люди, кто нас выводит в мастера» (текст песни).
Но пользоваться таким приемом не так просто, как кажется. Сколько музыкальных произведений переберет режиссер, прежде чем найдет то единственное: ведь здесь обязательно нужно, чтобы музыка соответствовала характеру исполняемых трюков.
294
Глава 15. Эстрадно-цирковой номер
В первую очередь это касается темпа. Есть трюковая работа, которая исполняется быстрыми, темповыми движениями; в противном случае она просто не может быть исполнена. Ясно, что плавная музыка в медленном темпе для такого номера не годится. А вот, например, целый ряд трюков у силовых акробатов и гимнастов исполняется в специально замедленном темпе. И здесь не подходит веселое и быстрое музыкальное произведение.
Не меньшее значение имеет и ритм.
Вообще музыки вне ритма не существует. Даже в самых сложных музыкальных произведениях существует ритмическая организация звуков. Другое дело, что она не сразу воспринимается на слух широкой публикой (особенно когда используется переменный музыкальный размер). А ведь большинство эстрадных жанров рассчитаны на легкость восприятия.