В изобразительном ряду бессюжетного номера ведущая роль при надлежит костюму исполнителя.
Прежде всего костюм исполнителя должен быть функционален, он не должен мешать исполнению трюков. Если одежда неудобна, если она стесняет или затрудняет движения исполнителя, это может привести к тому, что он даже будет вынужден отказаться от исполнения некоторых трюков, как правило, самых эффектных, которые требуют, чтобы артисту ничто не мешало. Кроме того, неудобный костюм, сковывающий движения, может стать причиной травмы, особенно при исполнении акробатических и гимнастических трюков. Поэтому такой костюм в полном смысле слова конструируется. То, что в этом костюме будут исполняться сложные трюки, должно учитываться художником уже на этапе создания эскиза.
Задача режиссера — четко сформулировать для художника по костюму требования функциональности. Любая блистательная художественная идея не будет воплощена, если не отвечает этому тре бованию. Ни один артист не наденет самый прекрасный костюм, если он мешает трюковой работе.
Процесс разработки костюма начинается с формирования художественной концепции, затем наступает этап создания эскиза, за ним — собственно изготовление. И на всех этапах вместе с художником работают режиссер и артист-исполнитель — только так можно сделать действительно функциональный костюм.
Хотя персонаж в бессюжетном номере отсутствует, так как исполнитель не пользуется перевоплощением, костюм, тем не менее, может создавать у публики впечатление, что артист предстает в некоем образе.
Особенно это происходит тогда, когда исполнитель надевает костюм какого-нибудь известного фольклорного или литературного персонажа.
В бессюжетном номере костюм как бы начинает сам играть героя.
291
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
В этом случае бессюжетный номер даже может войти в канву сюжетного представления, работая на его сквозное действие. Например, воздушная гимнастика исполняется парой в нейтральных костюмах. Но режиссер одевает исполнителей в стилизованные костюмы Людмилы и Черномора, притом что они исполняют те же трюки в той же последовательности. Таким образом, возникает подобие сценки «Полет Людмилы и Черномора», которая логично вставляется в сюжетную цирковую пантомиму «Руслан и Людмила» (так поступили режиссеры А. Шаг и А. Со-нин в постановке известной одноименной пантомимы в Санкт-Петербургском государственном цирке в 1979 году; художник Р. Юношева). Или, к примеру, артист в темповом акробатическом номере одевается в костюм чертенка, и в новогоднем варианте циркового представления возникает подобие сценки из «Ночи перед Рождеством».