3. Клоун обязан в совершенстве владеть своим телом, мимикой лица.

Дата: 2025-05-25; Просмотры: 3
Оценка:
0.00 из 5.00 — оценок
Скачиваний: 0

4. В клоунаде есть одна особенность: здесь многое можно пока­
зать буквально. Например, как диссертант «проваливается»
на защите. Не забывайте об этом и старайтесь использовать.

5. В готовом номере надо безжалостно убирать все лишнее, все,
что не относится к его сути. От этого вы только выиграете.

6. Строго подбирайте репертуар.

Желаю успеха. Остаюсь вашим другом Карандаш»15.

283

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

Основные положения для конспектирования:

О к основным разновидностям эстрадной клоунады относятся клоуны-мимы и клоуны-музыкальные эксцентрики;

О эстрадный клоун-мим, в отличие от циркового, строит свое выступление в основном на трюках комических (гэгах), а не цирковых;

О постановка эстрадного номера в жанре клоунады невозмож­на вне создания клоунской маски, основой которой выступа­ет индивидуальность артиста;

О поиск режиссером бытового оправдания клоунских действий является ошибкой; в этом жанре существует своя «правда», основанная чаще всего на вере клоуна в контрлогику поступ­ков, в абсурд;

О основными художественными приемами клоунады являются: гротесковое преувеличение, использование предмета не по на­значению, обыгрывание предмета, многочисленные переоде­вания, пародирование, абсурдистский диалог;

О клоун-мим, в отличие от жанра пантомимы, чаще работает с настоящими, а не воображаемыми предметами;

О практика современной клоунады показывает, что из нее прак­тически ушло слово, что накладывает соответствующий отпе­чаток на создание драматургии клоунского эстрадного номера;

О кульминационное и финальное события номера должны под­черкиваться ударными комическими трюками (гэгами);

О обращение молодых артистов и режиссеров к сюжетам клас­сических клоунад нужно рассматривать как полезный мето­дический прием постижения школы клоунского мастерства;

О поворотные и кульминационные моменты в клоунском номе­ре, как правило, сопровождаются сменой темпо-ритма;

О эстрадная клоунада почти не использует прием «подсадки»;

О костюм клоуна, помимо художественно-смыслового аспекта, должен быть функционален, то есть должен давать возмож­ность использовать прием «зарядки»;

О музыкальная клоунада (эксцентрика) соединяет в себе искус­ство клоуна-мима и музыканта-инструменталиста;

284

Глава 14. Эстрадная клоунада

О музыкальная клоунада не терпит использования серьезной и сложной классической и современной музыки; важно, чтобы музыкальный материал был легко узнаваем;

О к основным приемам музыкальной эксцентрики относятся: использование в качестве музыкальных инструментов быто­вых предметов, а также необычных и эксцентричных инстру­ментов; борьба с «непокорным» музыкальным инструментом; игра на музыкальном инструменте необычным способом; му­зыкально-инструментальный диалог; человек-оркестр.

• Дмитриев Ю. Без клоунов нет цирка // Искусство клоунады. М., 1969. С. 5.

2 Тихонова Н. Возвращение комической эксцентрики // Эстрада. Что? Где? За­
чем? М., 1988. С. 239.

3 Макаров С. Советская клоунада. М., 1984. С. 8.

4 См.: Вяткин Б. Один из моих дней // Искусство клоунады... С. 231.

5 Викторов А. С пером у Карандаша. М., 1971. С. 43.

6 Славский Р. Рыжий + Белый = ? // Искусство клоунады... С. 29.

7 См.: Тихонова Н. Указ. соч.

8 Макаров С. Клоунада мирового цирка. История и репертуар. М., 2001. С. 247—
250.

9 Макаров С. Советская клоунада. М., 1984. С. 231.

10 Енгибаров Л. Раздумья клоуна-мима // Искусство клоунады... С. 273—274.

11 См.: Там же. С. 282.

12 Dimitry. Le plus nu des artistes // Clown et Farceurs. Paris, 1982. P. 36.

13 Славский Р. Указ. соч. С. 70.

14 Там же. С. 70.

15 Румянцев М. Ищу смешное// Искусство клоунады... С. 185.

Г Л А В А 15