Почти детская вера в нелепость позволяет клоуну логически оправ дывать один из основных приемов клоунады — преувеличение вплоть до гротеска.
Если такого чувства правды и веры в абсурд нет, то все старания артиста кончаются кривлянием, непонятными ужимками и прыжками; все становится формальным и неинтересным. «Конечно, цирк не театр, — отмечает А. Викторов. — Свою мысль в репризе клоун выражает порою в абсурде, в невозможном, в анекдоте. А раз так, значит и театральные законы не годятся для цирка. У него должны быть свои приемы, свои изобразительные средства. Приемы эти могут быть разнообразны, эксцентричны, но точны так же, как дозировка сильнодействующего лекарства: переборщишь — получишь обратный эффект»5.
Конечно, все это находит окончательное выражение в специфических художественных приемах клоунады.
264
Глава 14. Эстрадная клоунада
Художественные приемы клоунады
На первом месте, конечно, стоит гротесковое преувеличение во всем: ботинки — так длинной в полметра, улыбка — так до ушей. И не только во внешнем виде.
Один из основных приемов преувеличения в поведении — доведение действия до абсурда. Часто клоун намеренно заостряет внима ние на каком- то незначительном действии, превращая его в дело огромной важности.
Преувеличение находит выражение и в оценках, при этом часто используется трюковое оснащение. Например, от недоумения очки, в буквальном смысле, лезут на лоб; желание отойти от партнера превращается в каскад из нескольких сальто и т.д.
Распространенным приемом является использование предмета не по назначению при внешнем сходстве признаков: так, на хвост осла навешивается автомобильный регистрационный номер; лохматая собачка «надевается» на голову вместо парика и т. д.
Часто используется прием контраста: знаменитый Грок выходил с огромным футляром, из которого доставал маленькую скрипочку; здоровенного детину вывозят в детской колясочке и т. д.
К типичным приемам клоунады относятся многочисленные и раз нообразные переодевания ( однако они всегда совершаются таким образом, чтобы за ними проглядывала основная маска клоуна, что бы он был узнаваем).
Многие клоунские репризы и антре строятся на приеме пародиро вания.
В цирке, заполняя паузу, клоун часто пытается повторить какой-либо трюк, который только что до него исполняли артисты. На эстраде же к этому надо прибегать с большой осторожностью по нескольким причинам. Первая: выступление клоуна на эстраде — не проходная реприза для заполнения паузы, а законченный номер, который как самостоятельное художественное произведение не привязывается к предыдущим или последующим номерам других жанров. Вторая: если эстрадный клоун постоянно начинает пародировать, «передразнивать» предыдущих выступающих, то возникает общее ощущение неуважительного отношения к коллегам. То, что является логичным приемом в цирке, не может быть автоматически перенесено на эстраду. Даже если кло-
265
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
ун или клоуны являются своего рода ведущими эстрадной программы и своими выступлениями связывают разнообразные номера, то и в таком случае на эстраде пародий-реприз следует избегать; интермедии же между номерами должны «тянуть» общую сюжетную линию эстрадного обозрения или являться отдельными законченными номерами.
Конечно, эстрадный клоун может выйти с пародией на, допустим, популярного певца, который только что выступил в концерте. Но это должна быть пародия-номер, а не пародия-реприза. Такой номер в какой-то степени есть выражение уважительного отношения пародиста к таланту и популярности пародируемого. Пародия-реприза такого качества лишена и поэтому очень часто (на эстраде) превращается в обидное для пародируемого и недостойное для пародиста зубоскальство.
А вот пародии на художественные явления одинаково хорошо проходят в клоунском исполнении как в цирке, так и на эстраде. Очень часто, например, клоуны пародируют оперные и балетные штампы. В эстрадном концерте, например, очень важно определить место, куда режиссер поместит такой номер. Допустим, в концерте есть «Танец маленьких лебедей» из балета П. Чайковского в исполнении артисток балета. А в репертуаре клоунской группы, участвующей в том же концерте, есть тот же «Танец маленьких лебедей», но в исполнении четырех клоунов. Эти номера или должны быть разнесены по программе, или танец-пародия может следовать непосредственно перед классическим исполнением. Но никогда пародия не может быть поставлена режиссером непосредственно после «образца» — тем самым убивается и прекрасное классическое исполнение, и сам клоунский номер, так как из пародирования штампа художественного явления номер превращается в зубоскальство по поводу конкретных артистов. Артисты-пародисты могут сделать это очень смешно, но они никогда не сделают это так же качественно по технике, как профессионалы. Поэтому у зрителей неизбежно возникнет ощущение: «Не могут, поэтому начинают кривляться по этому поводу».
Клоун-мим в одинаковой степени принадлежит и цирку, и эстраде. Например, Л. Енгибаров выступал не только в манеже, но и в эстрадных концертах, в том числе и с сольными программами. Но если в цирке клоун-мим — одна из разновидностей цирковой клоунады, то в клоунаде на эстраде он занимает ведущее место.
266
Глава 14. Эстрадная клоунада
Клоун-мим
Какие средства выразительности и приемы присущи эстрадному клоуну-миму?
Клоун-мим на эстраде, в отличие от артиста пантомимы, активно использует не воображаемые, а настоящие предметы.