Глава 13. Пантомимический номер

Дата: 2025-05-25; Просмотры: 3

Оценка:

0.00 из 5.00 — оценок

Скачиваний: 0

Скачать

О идентификационные движения являются основополагающим принципом современной пантомимы; к фундаментальному принципу построения движения в пантомиме относится вол­на от динамической точки;

0 статика является не просто одним из выразительных приемов;
она входит в систему построения пантомимических движений
«поза — движение — жест — поза», принцип которой впервые
сформулировал Э. .Декру.

¹ См.: Хализев В. Драма как явление искусства. М., 1978.

² См.: Декру Э. Слово о миме. Архангельск, 1992.

³ Чаплин // Сборник. М., 1945. С. 188-189.

⁴ Декру Э. Указ. соч. С. 103-104.

⁵ Славский Р. Искусство пантомимы. М., 1962. С. 26.

⁶ См.: Румнев А. О пантомиме. Театр. Кино. М., 1964.

⁷ См.: Декру Э. Указ. соч. С. 57-58.

⁸ См.: Дюбо Ж.-Б. Критические размышления о поэзии и живописи. М., 1976.
С. 656.

⁹ Маркова Е. Марсель Марсо. СПб., 1996. С. 45-46.

¹⁰ Румнев А. Указ. соч. С. 118-119.

" Маркова Е. Современная зарубежная пантомима. М., 1985. С. 136.

¹² Рамсегер Г. Марсель Марсо. Искусство пантомимы. Б. м., 1955. С. 12.

¹³ См.: Пиз А. Язык жестов. Минск, 1996.

¹⁴ Soubeyran J. Die wortlose Sprache // Lehrbuch der Pantomime. Hannover, Б. г.
S. 14.

¹⁵ Румнев А. Указ. соч. С. 121.

¹⁶ Маркова Е. Марсель Марсо. СПб., 1996. С 24-25.

Г Л А В А 14

Эстрадная клоунада

Клоунада всегда была одним из основных жанров цирково­го искусства. «Без клоунов нет цирка!»¹ — к такой, очень точной формулировке прибегнул известный исследователь цирка и эст­рады Ю. Дмитриев.

Вместе с тем, в последние десятилетия клоунские номера все чаще и чаще стали появляться на эстрадных подмостках. И дело здесь даже не в количестве, а в том, что клоунада заняла на эст­раде свое обособленное место, стала очень популярной.

Если раньше эстрадная клоунада была лишь одним из оригиналь­ ных жанров эстрады, который правильнее всего было бы назвать эксцентрической, буффонной пантомимой, то сегодня она сформи­ ровалась в отдельный жанр.

Можно сказать, что в системе оригинальных жанров появи­лась новая разновидность — эстрадная клоунада. «Комическая эксцентрика, — отмечает Н. Тихонова, — очевидно, входит в силу и распространяется, захватывая и профессиональное искусство, и самодеятельность, пронизывая своим праздничным многоцве­тьем, склонностью к гротеску и буффонаде буквально все жан­ры эстрады, проникая и в театр, и в кино, и в телевизионные по­становки»².

Отличие эстрадной клоунады от цирковой

В современном цирке сложилась следующая система разно­видностей клоунады:

—буффонные клоуны,

—коверные клоуны,

—музыкальные клоуны (музыкальные эксцентрики),

—клоуны-дрессировщики,

260

Глава 14. Эстрадная клоунада

—клоуны-сатирики,

—клоуны-мимы.

Из разновидностей клоунады на эстраде, в основном, встречаются две:

— клоуны- мимы,

— клоуны- музыкальные эксцентрики.

Если в цирке клоуны, как правило, насыщают свои выступ­ления цирковыми трюками, то эстрадные клоуны чаще строят свои номера на основе ярких сюжетных поворотов и комических трюков. Конечно, и эстрадные клоуны используют иногда цир­ковой трюковой арсенал, но для них это скорее исключение.

Таким образом, первым признаком, отличающим эстрадную клоу­ наду от цирковой, является мера использования циркового трюка.

В цирке выступления клоунов, основанные на коротком и ла­коничном сюжете, называются репризой (не путать со словесной репризой); если сюжет развернут и подробен, — это уже антре.

На эстраде выступление клоуна — номер. Поэтому клоунада на эс­траде, с одной стороны, подчиняется всем общим закономернос­ тям построения эстрадного номера, с другой, — неизменно несет в себе признаки циркового искусства.

Клоунская маска

Одной из важнейших особенностей, которую взяла эстрад­ная клоунада из цирка, — клоунская маска, о которой так пишет С. Макаров:

«Подчеркнем, что понятие «маска клоуна» включает оригинальный грим, гиперболизированные черты характера, самобытный кос­тюм, своеобразную манеру речи и поведения, индивидуальную алогичную логику мышления. Создавая клоунскую маску, артист часто наделяет ее чертами собственного характера, разумеется, значительно преувеличивая их.

Это может быть, к примеру, добродушная общительность, любознательность, застенчивость, дотошность, меланхолическая задумчивость, доведенные до комической назойливости. В мас-

261

Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров

ке обыгрываются также внешние данные исполнителя: неболь­шой рост или чрезмерная полнота, худоба или сутуловатость. Клоуны чаще всего создают постоянные маски, выступая в них долгое время, порой до конца творческой жизни»³.

При всем разнообразии клоунских масок, в основе их две — Белый и Рыжий. Рыжий более «молод», он появился в XIX веке. Сначала они существовали по отдельности, затем стали объеди­няться. С тех пор любая клоунская пара — в цирке это происхо­дит или на эстраде — так или иначе является разновидностью двух масок, а именно — Белого и Рыжего.

Белый клоун всегда разумен и логичен. Рыжий же — нелеп, глуповат, неуклюж, он все делает невпопад, он является предме­том насмешки. И какой бы сюжет ни разыгрывали Белый и Ры­жий, в его основе всегда лежит конфликт их характеров. Рыжий постоянно стремится обмануть, перехитрить Белого. Но, даже когда они выступают не вместе, а создают сольные номера, эти черты основных клоунских масок сохраняются.

Поскольку Рыжий несет основной смеховой эффект в парной кло­ унаде, может показаться, что он в паре — главный. Но суть в том, что наиболее ярко, заразительно, смешно выступление Рыжего проходит только тогда, когда находящийся рядом Белый всем сво­им поведением ( а если есть, то и текстом) оттеняет поведение Ры­ жего и как бы сосредоточивает внимание зрителей на последнем.

Эти две маски всегда контрастны, что выражается не только в гриме и костюме, но в их характерах, устремлениях, системе жизненных ценностей персонажей, их взгляде на мир.

Режиссеру легче работать над номером, если артист уже нашел маску, если он постоянно работает в одном и том же образе. Сам персонаж подсказывает режиссеру ситуации, сюжетные ходы, при­ емы и выразительные средства, которые будут логичны и оправ­ даны для того или иного клоуна.

Гораздо сложнее начинать с «чистого листа», когда перед ре­жиссером оказывается молодой начинающий артист, решивший посвятить себя клоунаде.