В пантомиме посредством движения тела создаются обстоятельства , вплоть до времени и места действия .
Чаще всего нет ни декораций, ни даже реквизита. Все становится понятным исключительно по пластическому поведению актера. И чтобы не затушевывать пластику, а выявлять, подчеркивать ее, артист пантомимы чаще всего выступает в обтягивающем тело трико.
Как же через пластику мима выражается все это?
Рассмотрим для простоты анализа выступление соло-мима, когда у него на площадке нет партнеров, когда он не вступает с партнером в общение.
Человек вышел на улицу в ветреную погоду. Ведущее обсто-
ятельство - сильный ветер. Тело артиста начинает сопротивляться воображаемому воздушному потоку: он с напряжением продвигается вперед, ветер то и дело отбрасывает его назад... Возникает условный шаг против ветра.
Человек решил искупаться и входит в воображаемую воду. Постепенно погружаясь в нее, ноги, которые уже в воде, двигаются медленнее и с большим напряжением, чем корпус, который находится еще над поверхностью воды.
В репертуаре Ж.-Л. Барро был пантомимический номер «Всадник, укрощающий лошадь». Корпус артиста двигался, как корпус человека, находящегося на коне, ноги же — как ноги необъезженной лошади. Возникала полная пластическая иллюзия человека на лошади.
Так через пластику создаются обстоятельства действия. В обобщенном смысле можно сказать — создается пространство. По пластике мима зритель дорисовывает в своем воображении место действия и обстоятельства.
В некотором роде пантомима — это всегда игра мима со зрителями : мим все время как бы задает пластические загадки зрителю ,
242
Глава 13. Пантомимический номер
заставляет работать его фантазию и воображение . Зритель посто янно занят разгадыванием этих загадок и , таким образом , оказы вается вовлеченным в процесс фантазирования вместе с артистом .
Воображаемые предмет и пространство
В примерах, приведенных выше, нужно обратить внимание на слова «воображаемый ветер», «воображаемая вода». То, что мим в основном работает с воображаемыми предметами, подчеркивать не требуется. Выделить нужно другой момент:
Мим работает в воображаемом пространстве, как бы создавая его в фантазии зрителей через движения собственного тела.
Через пластику мим способен сжать и раздвинуть время. М. Марсо в короткой миниатюре «Юность, зрелость, старость, смерть» представляет жизнь человека от рождения до смерти.
Очень часто мимы прибегают к приему неестественно замедленного движения, когда время как бы растягивается (кстати, этот прием, используемый во многих видах зрелищных искусств, пришел туда из пантомимы).
Игра с пространством и временем позволяет делать номера глубо кого обобщенного философского содержания. И содержание это предстает в зримых и наглядных образах. В небольшом номере артист пантомимы может вскрыть самые глубокие пласты осмыс ления действительности. Можно сказать, что искусство пантомимы способно мыслить целыми философскими категориями.
И здесь необходимо сказать .несколько слов о специфике драматургии пантомимического номера, автором которой зачастую является режиссер.
Специфика драматургии пантомимического номера
Мим всегда проигрывает, если начинает соперничать с артистом, в распоряжении которого есть слово. Когда сюжет номера требует слова, у зрителя невольно в отношении мима возникает вопрос:
243
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров