В пантомиме как эстрадном жанре предметом искусства становится специфическая, отточенная, яркая пластика артиста.
«Искусством пантомимы, — подчеркивал Р. Славский, -нельзя овладеть, если не будет обретена высокая техника. А техника обретается упорным трудом. Если вы практически, глубо-
240
Глава 13. Пантомимический номер
ко и досконально не освоите все элементы пантомимического мастерства, вряд ли вы сможете стать хорошим мимом»5.
Само то, как двигается тело мима, является своего рода трюком.
Тот же сюжет, исполненный артистом, у которого нет соответствующей пластической подготовки, превратится в набор бытовых движений. Больше всего такое исполнение напоминает драматический этюд. Действия, хотя и выражены исключительно в пластике, хотя они последовательны, логичны и целенаправленны, хотя они понятны публике, хотя они раскрывают сюжет и последовательность событий, — все же являются слепками бытовых действий. Артист в таком этюде двигается так, как это делает человек в обыденной жизни.
Пластика артиста пантомимы может быть очень разной. Это зависит от индивидуальности исполнителя, меры условности в номере, трагедийности или комедийности происходящего. Но главное — это не бытовая пластика. Тело разговаривает, тело поет. Возникает условный язык жеста.
Пожалуй, это главное, что отличает пантомиму как эстрадный жанр от пантомимы как основы драматической игры.
Такое положение сложилось исторически. Слово «пантомима» вошло в обиход в античном Риме. Тогда мимы стали подражать не только действиям, но при номотди жестов стали передавать слова. Пантомима становилась игрой, в которой действие расцвечивалось зашифрованным языком. И этот зашифрованный язык мог обозначать как отдельные слова, так и целые понятия. Нечто подобное имело и имеет место, например, в Индии, когда условный язык позы в танце означает то или иное понятие.
Условность пластики в пантомиме
Пластика в пантомимическом номере часто становится абстракт ной, символической. Режиссеру необходимо найти ход, прием, который ярко эту условность выражает.
Иногда это делается через условную игру с каким-то предметом. Так, например, была поставлена пантомима Н. и О. Ки-рюшкиных «Встреча» (реж. А. Бойко). Эта пантомима — о пер-
241
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
вом трепетном чувстве любви, номер можно назвать поэмой в пластике. А между тем, средства, которыми артисты создают поэтический образ, очень просты и условны: это игра с воздушным шаром. Через игру с ним происходит знакомство, возникновение чувства, ссора, примирение и т. д. Эфемерность и легкость воздушного шара, осторожность и чуткость, с которыми артисты обращаются с ним, создают поэтический образ.