В сценке еще более, чем в скетче, заметно репризное построение текста. Ее лишь с большой мерой условности можно отнести к дра матургии. Вероятно, более точным определением будет — реприз- ный диалог.
Может быть, поэтому такие формы эстрады, как сценка и диалог, очень похожи.
Вот типичный пример эстрадного диалога «Муж и жена в Париже», который исполняли М. Миронова и А. Менакер в 1956 году на парижских гастролях советских мастеров эстрады в зале «Олимпия» (автор Б. Ласкин, режиссер А. Конников; пример приводится в сокращении):
«Она. Я тебе много раз говорила — я хочу съездить за границу. Я хочу в Париж.
Он. Вот мы и приехали в Париж. А почему ты так сюда стремилась?
Она. Потому что у меня в Париже полно знакомых...
Он. Да?..
179
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
Она. Конечно. Жаклин Франсуа, Ив Монтан, Жак Брель, Шарль Азнавур (показывает человека небольшого роста), Шарль Трэне... (показывает человека чуть повыше), Шарль де... (показывает очень высокого человека)... О нет, до этого мне не дотянуться. Все они были у нас, всех их я видела и слышала в Москве, а теперь они могут увидеть и услышать меня в Париже. Помню, я смотрела в Москве спектакль „Комеди Франсэз" — „Сид".
Он. „Сид" Корнеля?
Она. Да! Я так смеялась...
Он. Подожди, „Сид" — это же трагедия... Что же там смешного?
Она. Ты же мне не сказал, что это трагедия, я думала, что это комедия. Не „Трагеди Франсэз", а „Комеди Франсэз"... Я же тогда еще не говорила так хорошо по-французски, как сейчас...
Между прочим, мог бы меня представить...
Он. Мы туристы.из Москвы. Муж и жена!
Она. Путешествуем и всюду бываем вместе.
Он. Одного меня она никуда не отпускает.
Она. Стоит отпустить его одного — и он тут же наделает массу мелких глупостей...
Он. Ты права. Двадцать восемь лет назад мои родители отпустили меня одного, и я сделал одну глупость, но самую крупную в моей жизни. Я женился... (жест — указывает на Миронову). И вот результат...
Она. Грубый человек!
Он. Зато ты мягкий человек!.. Скажи, пожалуйста, что же все-таки тебя интересует в Париже?
Она. Прежде всего меня интересуют в Париже разные достопримечательности, музеи... Нотр дам дэ мадам...
Он (шокирован). Боже мой!..»6.
Как видно из примера, сюжет отсутствует, место действия — реальное выступление, в основе конфликта — столкновение разных характеров, в тексте одна реприза сменяет другую практически без переходов.
Скетчи, сценки и диалоги чаще всего исполняет сатирический дуэт, который представляет из себя чисто эстрадное явление. Это может быть дуэт двух конферансье, а могут быть и артисты, не работающие в жанре конферанса. Например, эстрадный диалог составлял основную часть репертуара парного конферанса Мирова и Новицкого, играли они и скетчи. Миронова и Менакер, наряду с их монологами и фельетонами, были блистательными мастерами скетча и сценки.
180
Глава 9. Скетч, сценка и эстрадный диалог
На эстраде практически не существует явления, когда два артиста сходятся только для исполнения какого- то одного скетча или диа лога. Как правило, возникает устоявшаяся эстрадная пара, сатири ческий дуэт, основу репертуара которого составляет триада — скетчи, сценки и диалоги.
Р. Карцев и В. Ильченко работали на стыке сценки и диалога, причем часто сценку превращали в чистый эстрадный диалог, — совсем не пользуясь даже деталями костюмов, реквизитом, разнообразным мизансценированием. Два артиста стояли у микрофонов, играя репризный эстрадный диалог в конфликте характеров. Примером такого диалога может служить миниатюра М. Жванецкого «У кассы». А вот миниатюру того же М. Жванец-кого «Дурочка» можно отнести к жанру сценки и даже — скетча, так как сюжетное построение там гораздо существеннее.
Основные положения для конспектирования:
О скетч — короткая комическая пьеса не более 20-ти минут (чаще — короче), написанная специально для исполнения с эстрады для конкретных артистов;
О в скетче заняты, как правило, не более 2-х артистов; скетч играется без декораций, с минимумом мебели и реквизита;
О сюжет скетча очень условен, в нем раскрывается только одна локальная тема, чаще всего сатирического характера; построение текста в скетче — репризное, и часто сюжет служит как бы оправданием репризного построения скетча;
О к специфическим особенностям режиссуры скетча относится умение добиться от исполнителей сочетания психологической достоверности существования и условности характеров, которые, по преимуществу, представляют собой эстрадные маски;
О тема скетча всегда актуальна и злободневна;
О скетчи на классической литературной основе, существующие на эстраде, имеют успех у публики только тогда, когда тема классического литературного произведения перекликается с проблемами сегодняшнего дня;
О одним из основных приемов в работе режиссера с актерами в скетче является апелляция исполнителей к зрительному залу,
181
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
когда последний становится как бы посредником между артистами; особое значение это имеет в отыгрыше сценки;
0 эстрадная сценка и диалог имеют еще более упрощенное дра
матургическое построение, чем скетч; здесь может отсутство
вать сюжет, а лишь задается место действия (на палубе, в ка
бинете и т. д.); в эстрадном диалоге зачастую отсутствует и
обозначение места действия, которым является реально иду
щий концерт; в этом случае основа эстрадного диалога — на
сыщенность его репризами; типичным является эстрадный
диалог, который состоит из обмена репликами-репризами,
часто на разные, не связанные между собой темы.
1 См.: Дмитриев Ю. Искусство советской эстрады. М., 1962. С. 18.
2 Райкин А. Воспоминания. СПб, 1995. С. 90.
3 РСЭ. 1946-1977. М., 1981. С. 138.