Прием апелляции к зрителю в скетче
Игра со зрительным залом не есть просто разговор с публикой. Можно разговаривать со зрителями и при этом совершенно не общаться с ними, а уж об игре и речи не идет! Подобные примеры «успешно» демонстрируют некоторые современные конферансье, поражающие многословием и умудряющиеся при этом воздвигнуть четвертую стену. Игра с залом, как и с партнером, — не только диалог. Иногда этот процесс происходит и вне прямого обращения к партнеру, и без текста.
В этой игре с залом важно выделить следующий прием: все актерские оценки идут через зал. С. Лосев играет не просто «Как мне больно!», а «Посмотрите, люди, как он мне сделал больно!». А. Толубеев играет не просто «Ну, сейчас я тебе покажу, где раки зимуют!», а — «Смотрите, господа, как я его сейчас отделаю!».
Постоянная апелляция к зрительному залу без прямого текстового обращения к нему, приглашение зрителей в соучастники происхо дящего, просьба у зала сочувствия и понимания, требование под держки и оправдания собственных поступков — это и есть игра с
176
Глава 9. Скетч, сценка и эстрадный диалог
залом, которая создает у зрителя ощущение не отстраненного на блюдателя, а активного участника действия.
Актеры очень точно поняли суть этого чисто эстрадного приема. Их общение идет через зал, через его реакцию, и один понимает другого только тогда, когда это понимает зритель. Зрительный зал становится как бы посредником в общении между партнерами.
Конечно, основное выразительное средство скетча — слово. Все проявляется исключительно в диалоге. Длинные паузы, наполненные бессловесным физическим действием, могут быть оправданы только в двух случаях: если предполагается, что артист сможет сыграть такой кусок яркими пантомимическими средствами, приближающимися к клоунаде; если пауза носит «оценочный» характер с подробнейшими и яркими приспособлениями. В остальных же случаях отсутствие, даже на протяжении короткого времени, словесного действия образует как бы провалы внутри сценки.
Неспроста только что была использована формулировка «если артист сумеет...». Драматургия скетча, как и любого эстрадного номера, всегда выигрывает, если отталкивается от индивидуальности исполнителя. Дело не только в том, что текст скетча, как правило, пишется на заказ, на конкретных исполнителей, но и в расчете на дополнительное обогащение его возможностями актеров.
Автор и режиссер при работе над скетчем должны опираться на сильные стороны каждого артиста, на использование присущих ему выразительных средств.
Если артист способен исполнить комический куплет или песенку, то тогда возможно драматургическое обоснование появления ее в скетче. Если актер способен находить интересное пластическое решение сценки, ее фрагмента, — зачастую выражающееся в трюковой пластике, в пластических гэгах, — то какая-то часть сюжета может быть раскрыта и такими средствами.
Анализируя появление такого активного пластического трюкового компонента в скетче, хочется привести в качестве примера сцену из спектакля БДТ «Энергичные люди», которую много раз в концертах исполняли Е. Лебедев и В. Ковель. Эта сцена отвечала многим признакам именно эстрадного искусства, что по-
177
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
зволяло играть ее не в филармонических, а именно в эстрадных концертах. Будучи артистами русской реалистической психологической школы, Е. Лебедев и В. Ковель в спектакле «Энергичные люди» демонстрировали такой «высший пилотаж» владения острой формой и эксцентрикой, которые подвластны не всякому профессиональному клоуну, для которого этот навык является неотъемлемой частью его профессии.
Может быть, тяга к острой форме заложена и в самой индивидуальности артистов, но, наверное, не случайно оба актера очень успешно и много выступали на эстраде. У Е. Лебедева это, в первую очередь, были этюды-пантомимы «Рыболов» и «Баба-Яга», В. Ковель много читала с эстрады М. Зощенко, А. Аверченко, Тэффи.
Наиболее ярко эти навыки проявились в названной сцене из спектакля «Энергичные люди». Неслучайно эта сцена стала «концертной» и очень много игралась как отдельный скетч. Здесь не только острота характеров, которые являются почти масками, — такова степень заостренности и обобщения. Здесь активно эксплуатируется такой элемент эстрады, как трюк. Лебедевская игра со стаканом — череда блистательных трюков, причем все они оправданы и действенны По существу — это трюки-приспособления, с помощью которых герой борется с препятствиями. Но, благодаря своей неожиданности, отточенности, технике исполнения, — эти приспособления становятся пластическими трюками. Наверное, поэтому, когда сцена исполнялась в самых разных эстрадных концертах, она совершенно не выпадала из стиля любой сборной эстрадной (а не филармонической!) программы.
Сегодня инсценированные рассказы А. Чехова, А. Аверченко, М. Зощенко можно встретить на эстраде, наверное, чаще, чем специально написанные скетчи. Конечно, артистов прежде всего привлекает высокий уровень самой литературы. Может быть, уход в тень «классического» эстрадного скетча связан со снижением популярности речевых жанров вообще. «Изменения, происшедшие на эстраде в 60-е гг., преобладание песни, музыки, сказались на обеднении разговорных жанров. Скетч почти полностью исчез из репертуара»5.
Есть и еще одна причина: скетчи всегда составляли большую часть репертуара театров миниатюр, а сегодня этот вид театра
178
Глава 9. Скетч, сценка и эстрадный диалог
тоже встречается редко. Иногда такую форму малой эстрадной драматургии называют миниатюрой. Но по форме миниатюра в разговорном жанре — это чаще всего скетч.
Эстрадная сценка и диалог
Существует и другая форма малой драматургии эстрады, которая близко примыкает по своему построению и особенностям к скетчу. Это — сценка.
Грань этого различия подчас настолько размыта, что определить специфику этих двух разновидностей разговорных жанров очень трудно.
Пожалуй, разница состоит лишь в одном.
Если в скетче должен быть, хоть и очень условный, но все- таки сюжет, то сценка очень часто может существовать и без него. Задается лишь место действия, обозначаются условные предлагае мые обстоятельства.
Конфликт здесь всегда выражается через столкновение ха
рактеров. Это — конфликт позиций. _