1 Ардов В. Разговорные жанры на эстраде. М., 1968. С. 58.
2 Фролов В. Фельетон // РСЭ. 1917-1929. М., 1976. С. 65.
3 Ардов В. Указ. соч. С. 57.
4 Смирнов-Сокольский Н. Сорок пять лет на эстраде. М., 1976. С. 76—77.
5 Миронова М., Менакер А. «...В своем репертуаре». М., 1984. С. 35—37.
е РСЭ. 1917-1929. М., 1976. С. 89.
ГЛАВА 8
Эстрадный монолог в образе (маске)
Эстрадный монолог — одна из ведущих разновидностей речевых жанров, и среди них по популярности сегодня он, пожалуй, занимает первое место.
В годы советской власти, особенно в 30—50-е, это место принадлежало публицистическому фельетону. Это было связано, конечно, с политизированностью искусства вообще, и эстрады в частности. Сегодня публицистический политический фельетон практически ушел с эстрады, во многом перекочевав на телевидение, где появились программы, имеющие все признаки старого эстрадного публицистического фельетона (например, передача ОРТ «Однако»). Публицистики на телевидении, радио — вообще очень много, и появляется своего рода эффект пресыщенности жанром, который каждый день обрушивается на публику. Думается, — в этом причины, отодвинувшие сегодня с эстрады жанр политического публицистического фельетона.
Но потребность в метком, озорном, сатирическом слове не исчезла. И эту потребность восполняет эстрадный монолог.
На первый взгляд, работа режиссера над монологом — одна из самых простых, так как проста форма выступления эстрадного артиста, который выходит к микрофону и произносит авторский текст. Артист не тратит долгие годы на освоение сложных трюков оригинальных жанров, не работает над певческим голосом, не импровизирует в тексте выступления, как конферансье... Режиссеру нет необходимости заботиться о драматургии номера (она авторская), о решении пространства, о различных спецэффектах, о постановочном решении. Артисту не нужен сложный реквизит, как правило, он обходится без музыкального сопровождения, не пользуется спецэффектами.
Но внешняя простота формы совсем не означает простоты жанра в целом. В этой кажущейся простоте заложена огромная
153
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
сложность. Эстрадный монолог — лучшее подтверждение тому тезису, что речевые жанры, вероятно, самые сложные жанры на эстраде, в том числе и в режиссерско-постановочном плане.
Выше уже говорилось, что иногда понятия «монолог» и «фельетон» смешиваются. Так даже в энциклопедическом словаре «Эстрада России. XX век. Лексикон» статья на эту тему объединяет две разновидности разговорных жанров и называется «Фельетон (монолог)»1. Еще раз повторим, что такое может происходить только оттого, что по форме фельетон действительно монолог, то есть -речь одного лица. Это объединение осуществлено по формальному признаку. Конечно, эстрадный фельетон и эстрадный монолог — это самостоятельные разновидности разговорных жанров.
Сущностное различие становится понятным, когда мы к термину монолог добавляем прилагательные «сатирический, юмористический» и трактуем эту разновидность жанра как «эстрадный монолог в образе».