Анализ специфики инсценированного конферанса нужно начинать с эстрадного образа конферансье ( маски), потому что это один из главных приемов такого конферанса.
Солист-конферансье очень редко может прибегнуть к использованию драматургии, так как у него нет партнера. Нет партнера — нет конфликта (или — гораздо труднее его найти и выразить). Свой конфликт конферансье в этом случае выстраивает зачастую со зрительным залом в прямом общении.
В инсценированном конферансе больше театрально-выразительных возможностей в использовании реквизита, элементов декорационного оформления, костюма, грима. «Зрители всегда с удовольствием воспринимают комический образ конферансье, оснащенный театральными атрибутами (гримом, костюмом и др.). Чаще, конечно, появляются в качестве ведущего бытовые типы, но встречаются и литературные персонажи: Хлестаков, дед
135
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
Щукарь, Василий Теркин и т. д. На детских концертах — доктор Айболит, дядя Степа, Буратино. До войны блистательно вел концерты А. Корзаков в образе театрального пожарного»15.
Вместе с тем, инсценированным мы называем также конферанс, который использует драматургию в построении концерта.
Таким образом, сборный концерт сразу превращается в ревю (обозрение), так как связки между номерами и сами номера объединяются единым сюжетом.
Режиссер эстрады всегда должен помнить, что сюжет эстрадного представления — дело очень условное, часто схематичное.
Главным в любой форме эстрадного представления остается эстрадный номер. Если сюжетное построение будет сильнее и выразительнее номеров, — исчезнет основной признак эстрадного искусства. Связки станут важнее содержания. А наличие интересного сюжета в связках всегда грозит заслонить собой выступления артистов в эстрадных номерах.
Многое здесь решает чувство меры и профессионализм режиссера концерта. Он должен не только отвести надлежащее «служебное» место сюжетному построению, но и, по возможности, подобрать и выстроить номера таким образом, чтобы они тоже в какой-то мере находились в канве драматургического построения театрализованного эстрадного представления.
Основные положения для конспектирования:
О конферанс является искусством импровизированного общения со зрительным залом; импровизированное общение с публикой отличает конферансье от ведущего;
О основной формой конферанса является доверительная беседа со зрительным залом;
О конферанс подразделяется на сольный, парный и инсценированный;
О режиссерская работа с конферансье в основном сводится к педагогической составляющей, за исключением подготовки собственного номера конферансье, где роль режиссера гораздо значительнее;
136
Глава 6. Работа режиссера с конферансье
О режиссеру принадлежит важная роль в нахождении маски конферансье, в инсценировании конферанса, в определении конфликта в конферансной паре;
О режиссерская работа с артистом-конферансье включает в себя создание «домашних заготовок», которые импровизационно проявляются в ведении концерта;
О ведущей функцией конферансье является информационная;
О важной частью конферанса является создание праздничной атмосферы концерта, раскрытие его темы (если такая имеется);
О конферансье является посредником между артистами и зрительным залом, в связи с чем одним из его ведущих качеств становится приспособляемость к аудитории;
О важным профессиональным качеством конферансье является проявление его гражданской и нравственной позиции в своем выступлении;
О термин «предлагаемые обстоятельства» имеет на эстраде двойственное толкование: как состав и реакция зрительного зала, так и собственно предлагаемые обстоятельства рассказа, монолога и т. д.; режиссерская работа с конферансье должна учитывать этот специфический фактор эстрадного искусства, необходимо добиваться от артиста-конферансье проявления навыка постоянной смены позиции рассказчика и собеседника;
О конферансье часто является режиссером концерта, особенно
в его сборной форме, что требует от него режиссерских навы
ков; к частному приему конферанса относится «провокация»
зрительного зала; "'
0 работа режиссера с конферансье включает в себя оказание ему
помощи в подготовке обязательных аспектов выступления:
вступительного фельетона, собственного номера конферансье,
финала концерта.
1 Райкин А. Воспоминания. СПб., 1995. С. 167.
2 См.: Немирович-Данченко Б. Театральное наследие. В 2 т. Т. 1. М., 1952. С. 256.