Главная функция конферансье в ведении концерта — информационная .
Она, как пишет С. Клитин, «...подразумевает оглашение точных, необходимых для полноценного восприятия концертного номера сведений. Объем этих сведений может быть различен, его мера определяется тематикой и жанром концерта, степенью популярности того или иного артиста, известности того или иного произведения, наличием или отсутствием печатных программ, наконец, эмоциональным состоянием зала в данный момент. Как правило, объявление номера должно сочетать в себе исчерпывающую информацию о нем с лаконичной формой подачи этой ин-
130
Глава 6. Работа режиссера с конферансье
формации. Например, перечисление всех почетных званий исполнителя, произнесение его и автора полных имени и отчества зачастую оказывается лишним, мешающим созданию необходимого эмоционального настроя к восприятию выступления артиста»12.
Разговаривая с публикой между номерами, конферансье про
вожает состоявшийся номер, затем он может перейти к каким-
то отвлеченным темам, к своим репризам, как заготовленным, так
и возникающим импровизационно. Более развернутая и театра
лизованная реприза может приобрести род интермедии между
номерами. После этого он подготавливает публику к следующе
му номеру и объявляет его. Впрочем, реприз может и не быть (не
обходима краткость), но ни в коем случае нельзя не подчеркнуть
достоинств только что выступивших артистов и не анонсировать
следующий номер. .
Частые появления конферансье не должны «сажать» темпо-ритм концерта. Нет ничего хуже в этом смысле следующей типичной ситуации: номер уже закончился, зритель уже поаплодировал, и в этот момент в тишине, под стук собственных шагов, из кулисы к микрофону идет конферансье, чтобы объявить фамилии выступавших. Пусть на самом деле эта пауза длится несколько секунд, но выглядит она огромной пустой «дырой».
Это яркий пример того, насколько физическое время не совпадает со сценическим. Неоправданная пауза, растянутое и вялое сценическое действие создают у зрителя ощущение, что все это никогда не кончится! Сценическое время в этом случае как бы растягивается по сравнению с физическим.
Поэтому конферансье в ряде случаев имеет право войти в заканчивающийся номер в самом финале, буквально за 1-2 секунды до конца. И сразу же должен последовать его текст. В связи с этим ясно, что конферансье должен хорошо знать номера, идущие в программе, или хотя бы точно выяснить перед началом у исполнителей, как заканчивается номер.
Для сохранения темпо-ритма концерта можно прибегать к приему блокирования номеров (имеется в виду объединение нескольких номеров в один блок — по тематизму, по жанрам и т. п.). В этом случае конферансье анонсирует сразу несколько номеров. Такой прием сокращает количество появлений конферансье в
131
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
концерте. С этой же целью некоторые номера можно объявлять в микрофон из-за кулисы.
Вообще конферансье имеет право выйти на эстраду в любой момент концерта, в любом номере, в любой его части. Это связано с еще одной его функцией. Конферансье — в полном смысле слова — хозяин концерта.
Такие появления могут быть вызваны какими-то «накладками», и конферансье должен помочь артистам выйти из затруднительного положения, обыграть этот момент. Иногда в номере нужно немного подыграть актерам, вынести или убрать какой-то реквизит, заменить испортившийся микрофон, попросить у осветителей прибавить свет и т. д. И все это — обязанность конферансье. Однако этим функции хозяина концерта не ограничиваются. И в особенности это касается сборных концертов.
Конферансье выступает еще и как режиссер- организатор концер та. Он определяет последовательность номеров. Он может переста вить номера по ходу концерта, согласуясь с реакцией зрительного зала. Он имеет право сократить концерт, а также наоборот, — по- ; просить кого- то из артистов бисировать или исполнить еще один \ номер.