Подготовительная работа конферансье не только позволяет в нуж ный момент использовать заготовку , но и помогает выработать навык импровизационного выступления .
Даже исполнение заранее заготовленной репризы требует импровизации, так как необходимо подвести к ней публику и выйти затем в дальнейшее ведение концерта. А заготовить такое дома невозможно.
Вступительный фельетон
Установление контакта со зрителями конферансье начинает со вступительного слова . В искусстве эстрады эта часть концерта опре деляется как вступительный фельетон ( иногда — вступительный монолог , что не так точно ).
«Огромное значение я придаю вступлению, — писал конферансье О. Милявский. — Здесь есть возможность поднять актуальные темы, сегодня, сейчас волнующие зрителей.
Во вступлении четко проявится позиция актера, она должна быть взволнованной и активной. Я отдаю предпочтение тем артистам, которые ведут концерт атакующе, влияют на него, а не находятся „при концерте", когда концерт идет сам по себе, а конферансье сам по себе»10.
Вступление — очень важный и ответственный момент. Причем не только для конферансье, но и для остальных участников представления. От того, насколько точно конферансье определит, какая публика собралась в зале, ее настроение, от того, насколько он сразу же установит контакт, — зависит успех выступления не только самого конферансье, но успех всех остальных номеров.
Прежде всего, как уже говорилось, он должен создать праздничную атмосферу, как бы отвлечь зрителя от повседневных забот. Ничто так не создает атмосферу праздника, как хорошая шутка. Поэтому во вступительном фельетоне всегда присутствуют элементы юмора, иронии, сатиры. Даже говоря о самых серьезных вещах, конферансье не должен «засушить» вступительный
127
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
фельетон; подать эти серьезные вещи нужно легко и непринужденно.
Вообще в установлении контакта со зрителями в начале концерта нельзя забывать о таком элементе общения, как комплимент. В обиходе мы привыкли, что комплимент — это похвальные слова даме. Но в психологии общения комплимент это сознательное преувеличение тех или иных достоинств человека. В этом смысле комплимент — могучее средство налаживания доброжелательного контакта. Ведь давно известно, что люди не любят, когда их поучают, указывают им на их ошибки, когда им говорят правду. Больше всего люди любят, когда им говорят приятные вещи, то есть комплименты.
Поэтому во вступительном фельетоне никогда не лишним будет похвалить зрителей (надо только, чтобы похвала была конкретной — красивая прическа, элегантная одежда, приятная улыбка и т. д.). Нужно учитывать, что наиболее эффективный, с точки зрения установления доверительного контакта, и наиболее эффектный — комплимент на фоне антикомплимента самому себе: всегда приятно, когда тебя не только похвалили, но еще и поставили тебя выше собеседника. Такое ироничное сравнение себя и зрителя в его пользу сразу вносит атмосферу непосредственности. Этим приемом весьма успешно пользуется, к примеру, современный петербургский конферансье, артист театра «Буфф» М. Смирнов, на нем он построил вступительный фельетон во время ведения заключительного тура Открытого Российского конкурса артистов эстрады «Антре-96», где стал победителем в жанре конферанса. Люди вообще очень ценят в собеседнике самоиронию. И конферансье должен учитывать эти элементы психологии общения.
Во вступительном фельетоне обыгрывается и обосновывается тема концерта ( если она есть). Чаще всего это к месту не во время сбор ного концерта, а когда конферансье ведет театрализованный концерт, обозрение, ревю. Эстрадное искусство лаконично в выразительных средствах, в том числе в использовании декораций, которые могли бы погрузить зрителя в предлагаемые обстоятельства, обозначить место действия: путешествие на пароходе, поезде, по странам и континентам и т. д.; эстрадный отель, Павловский вок зал, наш двор и т. д. Именно во вступительном фельетоне при по-
128
Глава 6. Работа режиссера с конферансье
мощи текста конферансье задает предлагаемые обстоятельства, место действия, тему концерта.
Сложность здесь в том, что это вступление не должно быть растянуто. Сказать надо о многом — и быстро, лаконично.
Если идет эстрадное обозрение (ревю) с установленным сквозным сюжетом, то, естественно, текст вступления пишется автором. Однако и в таком авторском вступлении конферансье обязан импровизировать, откликаться на реакции и всего зала, и отдельных зрителей.
Конечно, если концерт посвящен какой-либо знаменательной дате, юбилею, профессиональному празднику, то во вступительном слове должно звучать соответствующее поздравление.
Но прежде всего во вступительном фельетоне должно звучать приветствие. К сожалению, чаще всего это ограничивается банальной фразой: «Добрый вечер, дорогие друзья!». Хотя сама по себе она не так уж плоха, однако в последнее время стала штампом.
Во время вступительного фельетона конферансье должен увидеть лица зрителей хотя бы в первых рядах, чтобы вступить в конкретное общение с конкретными людьми. Для молодых артистов это наиболее сложный момент, так как появляется сразу несколько объектов внимания.
Собственный номер конферансье
Конферансье обязательно должен иметь свой собственный номер. И такая необходимость вызвана не только чисто техническими причинами, когда надо заполнить довольно длинную паузу, возникающую, чтобы приготовить сложный реквизит для следующего номера (это случается на эстраде редко, но бывает). К тому же, иногда возникают «накладки», и только конферансье может «взять огонь на себя». Важнее другое:
Отношение публики к артисту, который способен не только объяв лять номера и заполнять короткие паузы, а может еще и показать собственный законченный номер, — неизмеримо уважительнее. Роль режиссера в подготовке собственного номера конферансье заметно возрастает.
129
Раздел второй. Режиссура эстрадных номеров различных жанров
Как артисты разговорного жанра, конферансье чаще всего в качестве такого собственного номера исполняют монологи, сценки, фельетоны, пародии, поют куплеты, — то есть прибегают к арсеналу выразительных средств разговорных жанров на эстраде. Однако известны случаи, когда конферансье с успехом исполняли и номера оригинальных жанров — музыкальная эксцентрика, фокусы, мнемотехника, чревовещание и т. д. Неважно, в каком жанре конферансье имеет свой номер, важно, чтобы номер этот был качественным законченным художественным произведением и отвечал всем требованиям искусства эстрады.
Ведение концерта
Самая главная задача конферансье — ведение концерта . Нужно всегда помнить , что конферансье — слуга двух господ : публики и артистов . Цель его частых появлений на эстраде между номерами - не демонстрировать себя , а наиболее выразительно , уважительно , эффектно преподнести артистов , принимающих участие в кон церте .
П. Муравский говорил: «Для конферансье существовал неписаный закон: „Хорошему не мешай, после сильного не рискуй и помни, что не концерт для тебя, а ты для концерта"»11.
Очень важно, чтобы конферансье умел цементировать программу, состыковывая номера разных жанров и разного качества.