Оригинальные и эстрадно - цирковые ( спортивно - цирковые ) жанры
«Оригинальный жанр надо понимать прежде всего как рабочее название, — писал С. Каштелян. — Возникшее когда-то давно, видимо, по необходимости как-то назвать ту область, которая никак не укладывалась в рамки привычных жанровых понятий»7.
«Цирковые жанры или оригинальные жанры, — отмечает С. Макаров, — обобщенное наименование номеров, которые при всех отличительных особенностях каждого из них характеризуются единым выразительным средством — трюком. Номера „оригинального жанра", исполняющиеся в цирках, варьете, кабаре, мюзик-холлах Англии, Франции, Германии, обозначаются термином „artistik" (фр.)- Отсюда „artiste" — искусник, мастер, то есть человек, достигший в каком-либо деле совершенства.
В лучших номерах „оригинального жанра" виртуозная техника владения трюками используется в единстве с пластикой, пением, танцем, словом, музыкой. Построенные на яркой индивидуальности исполнителя, сложном трюке, номера „оригинального жанра" соединяют в себе момент сенсационности со зрелищнос-тью и развлекательностью»8.
ПАНТОМИМА — искусство сценического действия, которое находит исключительное выражение в движении человеческого тела, в пластике, без слов. Пантомима очень разнообразна: от классической философской пантомимы до буффонады и клоунады. Существует специальный пластический язык пантомимы
38
Глава 2. Жанры эстрадного номера
Партерная — от слова parterre, т. е. — на земле:
а) прыжковая акробатика; ее элементы — кульбит (перево
рот в группировке вперед или назад), курбет (прыжок в стойку
на руках и обратно), колесо (переворот в сторону с последова
тельной опорой на каждую руку и ногу), копфшпрунг (перево
рот прыжком вперед с опорой на голову), фордершпрунг (пере
ворот прыжком вперед с опорой на руки), ляг-скач (подъем-вскок
из положения лежа на лопатках при помощи резкого маха нога
ми), флик-фляк (переворот прыжком назад с опорой на прямые
руки), сальто (разнообразные виды переворотов тела в воздухе
без опоры, в том числе с пируэтом), рондад (переворот вперед с
разворотом на 180 градусов, служит связующим элементом для
перехода к прыжкам спиной к направлению разбега); включает
в себя сольные и групповые прыжки, прыжки с трамплина и
подкидной доски; плечевая акробатика (групповые прыжки с
приходом на плечи партнера), икарийские игры (прыжки с под
брасыванием партнера ногами из положения лежа на специаль
ной подставке — тринке), прыжки на батуте*; темповая и каскад
ная акробатика (серии быстро чередующихся прыжков и других
приемов через друг д-руга, исполняются без остановки — в тем
пе, каскады — разнообразные прыжки-падения).
б) Силовая акробатика; она основана на использовании толь
ко силовых элементов без темповых движений (толчков, прыж
ков, подбрасываний). Ее разновидности: парная силовая акроба
тика (основной элемент — стойка на руках в разнообразных ви
дах и комбинациях), групповая силовая акробатика (в основе
построение групповых пирамид при помощи силовых приемов).
в) Пластическая акробатика, основанная на проявлении гиб
кости (прогибы в разных вариантах вперед и назад); в профес
сиональном жаргоне иногда называется «каучук»" (прогибы на
зад) или клиш (прогибы вперед); делится на сольную, парную и
групповую; основная форма выступления в этом виде акробати
ки — пластический этюд; довольно часто встречается на эстраде.
Вольтижная акробатика. Основана на перебрасывании и подбрасывании верхнего исполнителя нижним; бывает парной и
Батут — специальное пружинящее устройство, способное подбрасывать артиста на достаточно большую высоту.
Рабочее жаргонное название, ассоциирует гибкость тела с гибкостью ка- Учука.
41
Раздел первый . Общие вопросы режиссуры эстрадного номера
нескольких инструментах. По существу, музыкальные эксцентрики — это разновидность музыкальных клоунов; артисты этого жанра должны не только быть хорошими музыкантами-инструменталистами, но и владеть актерским мастерством, так как очень часто номера музыкальной эксцентрики предстают перед зрителями в сюжетной форме.
КУКЛЫ НА ЭСТРАДЕ — один из самых популярных жанров на эстраде; обладает всеми признаками и разновидностями кукольного театра (пальцевая кукла, кукла-перчатка, тростевая кукла, кукла-марионетка, большая планшетная кукла), но выступления строятся в форме эстрадных номеров.
ТАНТАМОРЕСКА — на ширме высотой по плечи закрепляются куклы с маленькими руками и ногами. Один актер просовывает голову в отверстие и управляет руками куклы, а другой — ногами. Создается комическое сочетание короткого кукольного условного тела и живого лица актера. Тантамореска всегда объединяется с другими эстрадными жанрами, чаще с речевыми (сатирический монолог, пародия, куплет). Иногда исполняется комический танец.
СИНХРО-БУФФОНАДА — по внешним признакам очень походит на пародию. Но если в пародии (как разновидности речевых жанров) артист пародирует весь комплекс выразительных средств пародируемого — речь, пение, пластику, — то в синхро-буффонаде пародируется исключительно пластическое поведение персонажа. Речь или пение в синхро-буффонаде принадлежат оригиналу пародии и чаще всего записаны на фонограмму, под которую выступает синхро-буффонист.
АКРОБАТИКА — цирковой и эстрадно-цирковой жанр. Существуют следующие виды акробатики.
* Спортивно-цирковые жанры характеризуются более подробно, так как необходимо полно раскрыть трюковую специфику каждого, а это требует деталь ного описания. Вторая причина, по которой этим жанрам уделено так много места, — раскрыть специфику их существования на эстраде в отличие от цирка: из огромного трюкового арсенала циркового искусства обращается внимание на то, что органично может быть перенесено на эстраду. Таким образом, место, от веденное характеристике эстрадно-цирковых (спортивных) жанров, обусловле но необходимостью систематизировать материал применительно к эстраде, чего ранее никогда не делалось. Кроме того, нужно дать четкое представление о терминологии, используемой в этих жанрах, которая разнообразнее, сложнее и спе цифичнее, чем в остальных.
40
Глава 2. Жанры эстрадного номера
или разных предметов. Жанр очень популярен не только в цир-ке, но и на эстраде. Различают следующие виды жонглирования:
соло- жонглирование, где реквизитом служат палочки, мячи, и и шары, булавы; нужно различать жонглирование (под-брасывание и ловля) и выбрасывание (только одновременное выбрасывание предметов, без их ловли); рекордным классом яв-ется жонглирование восемью одинаковыми предметами (на ре-петиции некоторым артистам удавалось жонглировать десятью педметами, в представлениях это не удавалось — мешало волнение) и выбрасывание одиннадцати; при жонглировании разными предметами их количество сокращается чаще всего до трех, пять разных предметов в жонглировании — чрезвычайно высокий класс мастерства;
групповое жонглирование — основано как на приемах соло-жонглирования, так и на приемах перекидки предметов; наиболее распространенный реквизит для группового жонглирования — булавы, палочки, кольца;
антипод — жонглирование ногами; антиподисты выступают, лежа на специальной подушке-подставке (тринке); в этом виде жонглирования применяется не только подбрасывание предметов, но и различные их вращения; реквизит антиподистов — более крупные предметы — шары, барабаны, цилиндры, шестигранники; для театрализованных номеров в этом жанре часто используются бытовые предметы — стулья, кровати, ширмы, чемоданы, настольные лампы, тумбочки и т. д.
ДРЕССУРА (ДРЕССИРОВКА) — жанр, основанный на подчинении животных воле человека или использовании их инстинктивного поведения и условных рефлексов для создания такого впечатления; отдельные разделы дрессировки — дрессировка хищных и домашних животных, иногда выделяют дрессировку мелких животных. Особо сложная разновидность жанра — дрессировка смешанных групп животных, в особенности хищников, вместе с такими видами, которые в живой природе являются их добычей. Основной метод работы дрессировщика — выработка У животных и птиц устойчивых условных рефлексов на основе их природных инстинктов, которые заставляют их выполнять определенные действия; на эстраде этот жанр представлен довольно широко, но, в отличие от цирка, на эстраде почти отсутствует работа с хищниками и не представлена дрессура больших
43
Раздел первый . Общие вопросы режиссуры эстрадного номера
групповой, но чаще используется групповая, т.к. парная вольтиж-ная акробатика значительно снижает возможности использования трюков и зрелищность номера. На эстраде встречается, но редко, т. к. требует достаточной высоты площадки.
Воздушная акробатика. Элементы и трюки воздушной акробатики исполняются на снарядах, подвешенных к колосникам (на сценической площадке) и к куполу (в цирке). Этот вид акробатики — по преимуществу цирковой жанр, но встречается и на эстраде, особенно в специально оборудованных зданиях мюзик-холлов.
а) акробатика на рамке — небольшом подвешенном прямо
угольнике;
б) акробатика на штамберте (закрепленная на высоте пере
кладина) — различные пирамиды на снаряде, похожие на пира
миды партерной акробатики.
ГИМНАСТИКА
Партерная гимнастика. Ее элементы исполняются на снарядах, закрепленных на манеже (в цирке) или на планшете сцены (на эстраде). Используются гурники, кольца, брусья и другие специальные снаряды, которые часто трансформируются по сравнению с чисто спортивными — бывают круглыми, шестигранными, треугольными, многоуровневыми и т. д. Разновидностью жанра является партерный полет, аппаратура которого состоит из трапеции и неподвижной рамки-ловиторки; на эстраде партерный полет практически не встречается.
Воздушная гимнастика. Номера в этом преимущественно цирковом жанре исполняются на снарядах и аппаратах, подвешенных к куполу (в цирке) или колосникам (на сценической площадке). На эстраде такие номера требуют специально оборудованных помещений, поэтому если и исполняются, то чаще всего в стационарных мюзик-холлах. Воздушная гимнастика включает в себя разделы: гимнастика на трапеции (одинарной, двойной или доп-пель-траппе, групповой); гимнастика на корд де волане — провисшем канате; гимнастика на корд де пареле — вертикально висящем канате; гимнастика на воздушных турниках; гимнастика на рамке; гимнастика на бамбуке — металлическом шесте, подвешенном вертикально; воздушные полеты — на эстраде не исполняются.
ЖОНГЛИРОВАНИЕ — жанр, основанный на ловкости, на умении подбрасывать и ловить одновременно несколько одинаковых
42
Глава 2. Жанры эстрадного номера
на вольностоящих лестницах существует как чисто цирковой, так и эстрадно-цирковой жанр;
д) эквилибр на канате (канатоходцы): в эстрадно-цирковых
жанрах представляют интерес только партерные канаты, укреп
ляемые на небольшой высоте; канаты могут закрепляться не
только вертикально, но и наклонно; иногда используют шпрунг-
канаты, которые на концах снабжены специальными амортиза
торами, что позволяет подбрасывать артиста вверх; балансиро
вание осуществляется с помощью длинного шеста-балансира;
исполняемые на канате трюки подразделяются на отрывные (осо
бенно на шпрунг-канате) и неотрывные; номера исполняются как
соло, так и группой; групповой эквилибр на канате позволяет ис
пользовать арсенал акробатических трюков, жонглирование; воз
можно сочетание эквилибра на канате с эквилибром на перше;
е) эквилибр на проволоке — выделен в отдельный жанр, так
как площадь опоры минимальна; различают натянутую (тугую)
и свободно висящую ,-проволоку, которая прогибается под тяже
стью артиста; проволока бывает одинарная и двойная, горизон
тальная и наклонная; часто балансировщик помогает себе специ
альным веером, зонтиком и т. п.; в этом виде эквилибра часто
исполняются танцы на проволоке (тугой); свободно висящая
проволока дает большие возможности для клоунады, т. к. шат
кая проволока очень выигрышна в театрализованных номерах ко
медийного плана;
ж) эквилибр на шаре — бывает сольный и групповой; вто
рой сложнее, но более зрелищный, т. к. позволяет дополнитель
но привлечь арсенал выразительных средств акробатики и жон
глирования;
з) эквилибр на катушке (катушках) — здесь в качестве снаря
да и реквизита используется полый цилиндр (или несколько) дли
ной до 30 см и 15 см в диаметре, а также дощечка, которая кладет
ся на круглую поверхность катушки; жанр очень распространен
на эстраде; основной трюк — балансировка в различных положе
ниях на нескольких катушках, свободно стоящих друг на друге;
эквилибр на катушках часто сочетается с жонглированием.
АТЛЕТИКА — в основе жанра лежит демонстрация необычной физической силы; в старом цирке одним из видов атлетики была борьба; сегодня атлетика подразделяется на два вида — силовые жонглеры и атлеты:
45
Раздел первый . Общие вопросы режиссуры эстрадного номера
групп животных; чаще эстрадный артист-дрессировщик работает с одним или небольшой группой домашних животных или птиц; часто артисты других жанров используют элементы дрессировки в некоторых фрагментах своих номеров; номера с дрессировкой нередко делаются сюжетными, что позволяет ставить небольшие сюжетные сценки, создавать впечатление диалога артиста и животного и т. д.
ЭКВИЛИБР — основой мастерства исполнителей в этом жанре является удержание равновесия, номера строятся на демонстрации умения удерживать равновесие в необычном положении, на необычном снаряде; эквилибристика подразделяется на два вида — партерную и воздушную;
партерная эквилибристка — исполняется непосредственно на манеже (в цирке) или на настиле площадки (на эстраде); различают следующие виды партерной эквилибристики:
а) ручной эквилибр. в основе которого — равновесие в стой
ке на руках (на двух или на одной) в различных положениях, на
разных опорах, как в статике, так и в разнообразных вращениях;
б) эквилибр с першами и лестницами; перш — длинный шест
(наиболее часто применяется перш из дюралевых труб); баланси
рование першей осуществляется в вертикальном положении на лбу
(лобовой перш), на поясном упоре (поясной), на плече (плечевой),
на одной руке (ручной), в зубнике (зубной), на ногах (ножной); этот
вид эквилибра исполняется как соло, так и в паре или группе; в
последнем случае функции исполнителей разделяются на верхне
го (балансировщика) и нижнего (держащего перш или лестницу);
в) эквилибр на переходной лестнице, т. е. на такой лестни
це, которая укреплена вертикально на площадке с помощью ра
стяжек; иногда лестницы устанавливаются в два яруса — одна над
другой или в форме стремянки; на переходных лестницах экви
либристы работают парой — верхний и нижний; основные трю
ки верхнего — стойки на руках, на голове и на одной руке в раз
личных комбинациях с нижним;
г) эквилибр на вольностояших лестницах; здесь снаряд ни
чем не закреплен; номера чаще исполняются группой и включа
ют в себя элементы парной акробатики, жонглирования; суще
ствуют три вида вольностоящих лестниц — одинарная (до 3-х
метров), двойная (до 2,2 метра), редко используется третья лес
тница (меньшего размера со специальными упорами); эквилибр
44
Глава 2. Жанры эстрадного номера
дет репризный диалог, при этом кукла «говорит» за счет чревовещания, а артист — своим голосом; иногда, хотя и очень редко, вентрологи выступают с «говорящими животными»; при работе над жанром требуется соблюдать особую деликатность и чувство меры, чтобы не возникало ощущения «занимательной патологии».
ИМИТАЦИЯ (или звукоподражание) — этот жанр необходимо отличать от разновидности того же названия в разговорных жанрах; в оригинальных жанрах это именно имитация звуков, при помощи которых создаются звуковые картинки (например, «Утро в деревне» - поют петухи, мычит корова, слышны голоса птиц и т. д.); часто номера этого жанра исполняются в форме «человек-оркестр», когда артист подражает голосам и тембрам различных инструментов оркестра.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СВИСТ — искусство исполнения мелодии с помощью свиста. Такой свист является своего рода трюком, так как исполнение мелодий возможно в необычном музыкальном диапазоне, отличном от привычных тесситур вокального голоса; по этой причине относится к оригинальным жанрам. Часто создает необычную и оригинальную мелодическую трактовку музыкального произведения. В качестве музыкальной основы используются произведения короткой музыкальной формы (или фрагменты больших форм, — например, ария из оперы), попурри. Обязательным условием является популярность и узнаваемость музыки, как современной, так и классической. Как правило, артист выступает в сопровождении концертмейстера, небольшого ансамбля или под инструментальную фонограмму.
МНЕМОТЕХНИКА — основана на искусстве запоминания, иногда ее еще называют «отгадыванием мыслей на расстоянии»; номер обычно работается парой — один исполнитель стоит на эстраде и «отгадывает», к кому из зрителей подошел его партнер, его профессию, пол, возраст, как зовут этого зрителя, какой у него в руках предмет, и т. д.; в таких номерах действует скрытая форма передачи ответов — фразы-вопросы строятся таким образом, что по их построению «отгадывающий» получает подсказку: например, если говорится: «Ну, скажи, кого я взял за руку», то восклицание «ну!» в начале фразы для «отгадывающего» означает, что это девушка; если же вместо «ну!» звучит «вот!», это значит — юноша и т. д.; в качестве таких тайных знаков используется и определенный порядок слов в вопросе; по существу «от-
47
Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера
силовые жонглеры — номера этого жанра строятся на подбрасывании тяжелых предметов; чаще всего артисты работают соло или парой; в качестве реквизита используют гири, ядра, штанги, исполнители гнут железные пруты и гвозди, разгибают подковы и т. д.;
атлеты — номера этого жанра демонстрируют физическую силу в образно-художественной форме: это — русские богатыри, античные атлеты, оживающие скульптуры и т. п.
ФОКУСЫ — в основе этого жанра создание иллюзии появления, перемещения (в том числе и полеты), исчезновения предметов, животных и даже людей; номера этого жанра популярны на эстраде и очень часто театрализованы — артист создает характер, место действия, присутствует событийный ряд, он часто вступает в непосредственное общение со зрителями, как в разговоре, так и приглашая их на эстраду для демонстрации фокусов; в номерах чаще всего артистам помогают ассистенты, которые выполняют функции не только непосредственного помощника, но и призваны в нужный момент отвлекать внимание зрителей; жанр подразделяется на два вида — манипуляцию и иллюзию:
манипуляция (второе название — престидижитация) основана исключительно на виртуозной технике пальцев, ловкости и координации рук; в качестве реквизита используются, как правило, небольшие предметы — карты, шарики, монеты, платки и т. п.; во время выступлений манипуляторы пользуются специальными отвлекающими движениями, которые называются пассами;
иллюзия основана на использовании специальной аппаратуры, которая позволяет артисту вводить зрителя в заблуждение (ширмы, короба, зеркала, столы и т. д.); выразительная иллюзия чаще всего возможна, когда с артистом работает группа ассистентов, часто используются двойники-близнецы; выступления иллюзионистов, из-за большого количества участников, аппаратуры и реквизита, чаще всего проходят не в форме номера, а в виде аттракциона, занимающего целое отделение концерта; характерной особенностью таких номеров является использование артистов-лилипутов.
ВЕНТРОЛОГИЯ (ЧРЕВОВЕЩАНИЕ) - этот жанр основан на умении говорить без помощи артикуляции губ, что создает впечатление, будто слова произносит не один человек, а несколько; чаше всего вентрологи выступают с куклой, с которой артист ве-
46
Глава 2. Жанры эстрадного номера
таких номеров в большой степени зависит от совершенства и красоты телосложения молодой артистки, круговые и быстрые движения тела которой должны быть эротичны, так как сам по себе трюковой арсенал жанра однообразен и весьма ограничен в комбинациях; на эстраде жанр встречается довольно часто.
ВРАЩАЮЩИЕСЯ ТАРЕЛОЧКИ (КИТАЙСКИЕ ТАРЕЛОЧКИ) -номера этого жанра строятся следующим образом: исполнитель на нескольких тростях (рекорд — 22), которые установлены на подставке, раскручивает тарелки, которые в силу естественных причин постепенно замедляют вращение и стремятся упасть; чтобы не допустить этого, исполнитель постоянно подкручивает трости; от исполнителя требуется актерское умение заставить зрителей переживать — упадут или не упадут тарелочки, успеет или не успеет он подкрутить трости.
СВЕРХМЕТКИЕ СТРЕЛКИ — артисты этого жанра демонстрируют уникальную меткость в стрельбе из разного оружия, не обязательно огнестрельного; на профессиональном жаргоне жанр иногда называют «Вильгельм Телль». По преимуществу цирковой жанр, на эстраде встречается, но очень редко, что вызвано, в первую очередь, невозможностью обеспечить требования безопасности.