Актерское искусство и технология выразительных средств жанра
Существуют эстрадные жанры, основанные исключительно на актерском искусстве. Это, в основном, речевые жанры — монолог, фельетон, миниатюра, скетч, пародия. И хотя называются они речевыми, артист в таком номере использует весь комплекс элементов актерского мастерства — перевоплощается, действует, вступает в общение с партнером, если он есть, и со зрительным залом и т. д. Кроме того, здесь, как правило, присутствует драматургические построение, сюжет, предлагаемые обстоятельства.
25
Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера
- эстрадное, где мастера речевого жанра, артисты-речевики выходят к публике с эстрадными номерами (и, естественно, с программами).
Репертуар чтеца строится на основе самых различных литературных жанров. Это рассказ, повесть, роман (фрагмент), стихотворение, поэма, эссе, и т. д., даже драматургия (можно вспомнить программы Т. Давыдовой). Литературная основа речевых жанров эстрады — материал, написанный специально для эстрадных концертов: монолог, фельетон, куплет, скетч и т. д., специально созданный для произнесения с эстрады. Но не только этот признак отличает мастера художественного слова от мастера разговорного жанра. Многое решает способ существования актера, манера подачи материала, различный характер общения со зрительным залом.
В эстрадном номере публика становится главным партнером ар тиста.
Поэтому иногда классический литературный филармонический жанр индивидуальностью артиста превращается в эстрадный. Так, например, В. Хенкин читал с эстрады рассказы М. Зощенко. Можно привести и не столь давний пример: артист Санкт-Петербургского государственного театра «Буфф» А. Травин в одной из своих программ (1998 год) использовал в качестве литературного первоисточника материал дневников А. Пушкина («Участь моя решена, я женюсь...»), и это был эстрадный номер в жанре музыкального фельетона. При этом он стал эстрадным не просто потому, что прибавились вокальные вставки (в филармонических чтецких жанрах существуют, например, литературно-музыкальные композиции), а именно по целому комплексу признаков, среди которых важное место занимает прямое общение со зрительным залом.
Не менее показательной выглядит разница между филармоническим и эстрадным исполнительством на примере вокального искусства. Так на Первом всесоюзном конкурсе артистов эстрады в 1939 году в Москве победа не досталась ни одному из эстрадных вокалистов, хотя в конкурсе участвовала К. Шульжен-ко (3-е место). «Победительницей стала Д. Пантофель-Нечецкая, солистка Свердловской оперы, обладающая красивым колоратурным сопрано, но лишенная того, что составляет суть артиста эс-
24
Глава 1. Эстрадный номер
Это относится не только к «спортивным» жанрам, но и к вен-трологии, фокусам и манипуляции, психологическим опытам, жонгляжу, мнемотехнике и т. д., — то есть к весьма большому количеству эстрадных жанров.
Но для того, чтобы нашлось место актерской игре, необходима драматургия номера. Только тогда возникнет персонаж, тема, событие. Только тогда мы можем назвать исполнителя актером. Режиссерский замысел и актерская игра уводят номер из разряда технологичных и переводят его в разряд сюжетного эстрадного номера. К таким номерам тоже иногда применяется термин «театрализованный». Но, думается, точнее было бы назвать такой номер сюжетным.