Санкт-Петербургской государственной
академии театрального искусства
15 апреля 2003 г.
РЕЦЕНЗЕНТЫ
Народный артист России, лауреат государственной премии,
профессор А. А. БЕЛИНСКИЙ
Заслуженный деятель искусств России, доктор искусствоведения,
профессор С. С. КЛИТИН
Заслуженный деятель искусств России,
главный режиссер
Санкт-Петербургского государственного цирка А. А. СОНИН
Учебное пособие заведующего кафедрой эстрадного искусства и музыкального театра Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства, профессора И. А. Богданова посвящено важнейшей составляющей режиссуры эстрады — постановке номера. В книге содержится изложение общих закономерностей режиссуры номера, а также представлена специфика режиссерской постановочной работы над эстрадными номерами различных жанров — речевыми, вокально-эстрадными, оригинальными и эстрадно-цирковыми.
Рекомендовано для студентов эстрадных отделений высших и средних специальных учебных заведений искусства и культуры.
оформление, макет 2004
Введение
тикам в каждодневной работе над новыми эстрадными номерами.
Справедливо отмечает Н. Завадская: «О режиссерско-педаго-гической работе, о работе режиссера внутри номера говорилось, по-моему, мало. Между тем она необходима артисту, даже если он обладает всеми профессиональными навыками. Недавно в Москве я видела программу Ленинградского русского ансамбля, там самым интересным, с точки зрения режиссуры, мне показался номер жонглера А. Карпова. Его русский костюм, удивительно ласковое обращение с шарами и палками, как с живыми, разумными существами, которые не подведут, — ведь это же настоящее режиссерское решение! А какие интересные возможности таит для режиссера подготовка, например, программы жанровой певицы... Словом, режиссеру на эстраде работы — непочатый край!»3
Данное учебное пособие обращено к режиссерам и актерам эстрады, к студентам эстрадных специализаций. Здесь выявляются, определяются ^обосновываются конкретные практические способы и приемы постановочной работы режиссера над эстрадным номером. В обобщенном смысле можно сказать, что формулируются основы режиссуры эстрадного номера. Положения и выводы учебника могут быть использованы в педагогике эстрады, в частности, при обучении режиссеров эстрады.
Разработка темы режиссуры номера важна и для режиссуры эстрады в целом, в том числе и для режиссеров-постановщиков эстрадных представлений. Режиссеру эстрады, работающему с большими программами, необходимо понимать законы построения эстрадного номера. Он может не работать над номерами, но знать закономерности их построения он обязан. Ведь профессионал не может в оценке выразительности руководствоваться только критериями «нравится — не нравится». От профессиональной оценки номера постановщиком программы зависит, например, место номера в концерте. Разная последовательность одних и тех же номеров может в одном случае сделать шоу успешным, в другом — провалить.
Конечно, успех или неуспех программы зависит не от одной лишь последовательности номеров. Понимание структуры построения отдельных номеров режиссером — необходимое условие грамотного использования их в любой форме эстрадного представления.
5
Введение
Известный исследователь эстрады А. Анастасьев справедливо утверждает, что эстрада отличается от театра «...по существу художественного отражения жизни и по форме существования: если в театре это спектакль, то на эстраде — номер»2.
Режиссура эстрадного номера является базисной частью режиссуры эстрады в целом, так как номер представляет собой основную единицу эстрадного искусства.
Нужно определить и сформулировать основные закономерности режиссуры номера, характерные для всех эстрадных жанров, и экстраполировать эти общие закономерности на различные эстрадные жанры, то есть на специфику постановочной работы над номерами большинства эстрадных жанров.
С этой целью в учебном пособии выявляются и теоретически обосновываются принципы режиссерской работы над эстрадным номером, что заключает в себе и исторический анализ вопроса, и осмысление современных тенденций развития режиссуры эстрады в части постановки номера.
В книге также рассматриваются специфические приемы и способы создания художественного образа в постановочной режиссерской работе над эстрадным номером.
Современная практика эстрады показывает, что мы, к сожалению, часто являемся свидетелями деградации многих разновидностей эстрады.
Заняв лидирующие позиции, эстрадная песня весьма агрессивно теснит речевые и оригинальные жанры; коренные изменения происходят и в жанре конферанса. Эти частные факты отражают проблему нивелирования профессии режиссера эстрадного номера, которая, хотя и существовала всегда, но никогда не проявлялась в таких масштабах, как сегодня.
Развитие одного из самых демократичных и популярных искусств — эстрады — зависит от восстановления и повышения статуса и значения режиссера эстрадного номера. Рост профессионального и художественно-эстетического качества современной эстрады невозможен без того, чтобы режиссура эстрадного номера стала такой же важной и ведущей составляющей эстрадного искусства, какой является сегодня режиссура в драматическом театре. Это еще раз подчеркивает актуальность темы, подробное раскрытие которой должно помочь режиссерам-прак-
4
Введение
хула-хупами... «Множественность номеров, исполняемых мастерами разных искусств, — фактор не количественный, а качественный, определяющий природу эстрады. Исторически сложилась такая коренная особенность эстрадного искусства, как многожан-ровость»4, — писал А. Анастасьев.
Режиссура эстрадного номера в каждом жанре имеет свои особенности, которым и посвящаются главы второго раздела пособия: все разновидности речевых эстрадных жанров, песня на эстраде, оригинальные и эстрадно-цирковые жанры. В связи с возросшей популярностью пантомимы и клоунады на современной эстраде специфике режиссуры в этих жанрах посвящены отдельные главы.
Первая же часть представляет собой анализ общих закономерностей постановки эстрадного номера, характерных для всех жанров без исключения. Здесь признаки эстрадного номера анализируются как основополагающие принципы его режиссуры, дается классификация специфических особенностей эстрадных жанров, исследуются проблемы режиссуры номера, связанные с синтетическим использованием выразительных средств различных жанров. В первом разделе также анализируются вопросы создания режиссером драматургии эстрадного номера. Особое внимание обращается на принципы выявления комического в эстрадном номере, как в наглядно-зрительном компоненте (комическом трюке), так и в вербальном — репризе.
Таким образом, сначала формулируются и анализируются общие закономерности режиссуры эстрадного номера, а затем излагается преломление этих общих законов в каждом конкретном жанре. И, пожалуй, самый важный вопрос, ответ на который содержится во второй части учебного пособия, — как в эстрадном номере создается художественный образ посредством специфических выразительных средств, которые и определяют жанр номера.
Постановка эстрадного номера — один из самых сложных видов деятельности режиссера. «Сделать хороший номер, даже если он идет всего несколько минут, очень трудно. И мне кажется, что эти трудности недооцениваются. Может быть, поэтому я так уважаю и ценю искусство тех, кого иногда несколько пренебрежительно кличут эстрадниками, отводя им не очень почетное место в неписаной шкале профессий»5. Эти слова С. Юткевича
7
Введение
На эстраде существует весьма интересный парадокс. Режиссер в качестве творца добивается в эстрадном номере конечной цели любого искусства - создания художественного образа. Это творческая сторона профессии. Но в постановке номера есть то, что правильно было бы назвать «технической» режиссурой. Это обусловлено самой природой некоторых жанров: скажем, большинство оригинальных и эстрадно-цирковых жанров требуют технической работы над спортивными элементами, специальными трюками; работа над вокальным номером невозможна без специалиста-педагога по вокалу.
Иногда эти узкие «технические» специалисты громко называют себя режиссерами номеров, хотя их деятельность, по сути, ограничивается лишь выстраиванием специальной трюковой или технической составляющей номера, неважно - акробатика это или пение. Так ставится номер, где говорить о создании художественного образа можно с большой натяжкой.
Особенности эстрадного искусства накладывают отпечаток буквально на все составляющие режиссуры эстрадного номера -все специфично, все «эстрадно»! Да, многие компоненты профессии режиссера опираются на общие фундаментальные принципы и в драматическом, и в музыкальном театре, и в цирке.
Но дальше на фундаменте строятся совершенно разные конструкции, возведение которых идет по неодинаковым правилам. Неспроста же отдельными профессиями являются, скажем, режиссура музыкального театра и режиссура драмы, которые отражают специфику двух видов театра. И хотя вопрос об эстраде как виде искусства остается спорным*, к такой же отдельной профессии необходимо отнести и режиссуру эстрадного номера. Слишком много в ней того, что, с одной стороны, не присуще другим видам зрелищных искусств, а с другой, - отражает кон-гломеративность разных видов искусств, которые сходятся подчас в одном коротком эстрадном номере.
Эстрадное искусство чрезвычайно многожанрово. Песня и акробатика, конферанс и фокусы, музыкальная эксцентрика и психологические опыты, публицистический фельетон и игра с
* Например, С. Клитин в работе «Эстрада как вид искусства» отказывает ей в видовом своеобразии. А не менее известный исследователь эстрады А. Ана-стасьев в статье «Эстрадное искусство и его специфика» прямо говорит об эстраде как об отдельном виде искусства.
6
Раздел первый
Общие вопросы
режиссуры эстрадного номера
Введение
еще раз подтверждают важность обращения к теме постановки эстрадного номера.
Художественное качество и профессиональный уровень эстрадных номеров определяют общее состояние эстрадного искусства в целом. Важнейшее значение в этом имеет режиссура эстрадного номера.