Выбор идеи произведения.
Практически все гуру и пособия по созданию художественной литературы говорят о том, что в произведении должна быть идея. И практически никто не говорит о том, что это такое – идея литературного произведения, где ее искать, как ее оценить, к каким последствиям это приводит.
В патентном фонде фантастики [4002, 4003] говорится, что Герберт Уэллс был первым, кто описал микробиологическую опасность контактов экосистем разных планет. Это пример научно-технической идеи. Поскольку в “Войне миров” основные проблемы и конфликты возникают и разрешаются с помощью научно-технических средств, следовательно, мы имеем дело с прогностическим поджанром научной фантастики. Прогностические идеи лучше продумывать заранее, а не спонтанно – прогностические произведения благоприятнее для планирования.
Иное дело стилистика. “Приключения Жихаря” Михаила Успенского буквально наполнено стилистическими находками, вроде деревянного кумира Владыки Проппа, которому нужно жертвовать-рассказывать новеллы и устареллы. Это пример стилистической идеи.
Справка. В 1928 году Владимир Яковлевич Пропп опубликовл замечательную исследовательскую работу “Морфология сказки”[4501], где приведен алгоритм построения русской народной сказки.
Новые идеи, воплощенные в стилистике произведения, трудно планировать заранее – здесь лучше подходит спонтанный метод.
Что может служить идеей произведения? Общий ответ – все! Любой элемент, из которых состоит произведение, может быть его идеей – ведущей или фоновой:
- персонажи,
- сюжетные ходы,
- среда, в которой разворачивается действие,
- стилистические приемы и находки,
- средства создания и разрешения конфликтов, сами конфликты,
- выбор читателя – и автора! – для произведения.
Идеи неравноценны и иногда приходится делать выбор, например, между приоритетом первопроходца и популярностью. Идея произведения тесно связана с его новизной и при удаче хорошо привлекает читателя. Любой маркетолог знает, что даже само слово “новый” привлекает внимание. Но избыток новизны может вызвать и обратный эффект. Вот как это выглядело в истории 20го века в жанре научной фантастики.
Песах Амнуэль в статье “Магический кристалл фантазии. Патентный фонд фантастики.” [4002] проанализировал ситуацию, сложившуюся в 1904 году, когда отдельные фантасты уже описали звездные корабли, путешествия и войны между звездами, но понадобилось более четверти века, прежде чем в 1928-м году “Звездный жаворонок” Э.Смита и “Сталкивающиеся светила” Э.Гамильтона стартовали массовую звездную экспансию в литературе. Как пишет П.Амнуэль “...звезды были куда притягательнее планет. И тем не менее, законы жанра фантастики, еще до сих пор не открытые, но наверняка существующие, словно поставили перед писателями невидимый барьер.”.
Можно сделать вывод, что новизна, как и любое сильное средство, должна дозироваться. Впрочем, здесь может помочь литературное мастерство. Идеи машины времени, лучевого оружия, атомной бомбы Г.Уэлса имели огромную новизну, но литературный талант писателя понизил барьер отторжения, о котором пишет П.Амнуэль.
Возможны ли произведения без новизны? Конечно, если все идеи произведения заимствованы, а их комбинирование новизны не прибавило – как в популярных телесериалах.
Итак, рекомендация для тех, кто все-таки решился создать произведение –
- определитесь с идеей произведения и того, что из нее следует: соотношение предварительного планирования и спонтанного исполнения.
- определите допустимый диапазон новизны идеи и спрогнозируйте влияние на читателя.
Наиболее разработан инструментарий для оценки и поиска новых идей в прогностическом поджанре научной фантастики, смотри: “Магический кристалл фантазии. Патентный фонд фантастики” П.Амнуэля, [4002]. Регистр н/ф идей Г.С.Альтшуллера [4003]. В работе “Магический кристалл фантазии. Алгоритм новых идей?” [4001] предлагается инструментарий для генерации таких идей.
А что такое сюжетные идеи?
------------ продолжение следует --------------