Сюжетный прием Воздействие
заключается в построении конструкции
мотив-персонаж-воздействие-персонаж-результат (сокращенно МПВПР):
- Мотивируясь М1 персонаж П1 воздействует на (убеждает, побуждает…) П2 сделать или почувствовать что-то, чтобы получить результат Р.
Примечание. Прием “отзывчивость” усиливает прием “воздействие”.
В рассказе О.Генри “Без вымысла”[1016] воздействие Триппа на репортера дало 2 результата: возвращение девушки и доллар на выпивку. Психологическая глубина рассказа резко выросла, когда для действий Триппа обнаружился новый, более глубокий личный мотив, нежели стремление к виски.
Прием Воздействие, видимо, является основой группы самых широко распространенных приемов построения сюжетов. Изменяя составные части МПВПР мы можем получить множество вариантов сюжетов. Начнем с Р – результата.
Рассказ О.Генри “Фараон и хорал” [1099] целиком построен на безнадежных попытках бомжа Сопи криминально воздействовать на представителей окружающей его среды, чтобы добиться вожделенной цели – попасть в тюрьму на 3 зимних месяца. Наконец в тюрьму он попадает неожиданно для себя – когда раскаивается и решает начать новую и достойную жизнь, т.е. меняет свою роль с антигероя на роль Золушки (прием – “смена роли”). Ниже будет рассматриваться комбинирование сюжетных приемов для усиления эффекта и завершения произведений.
Рассмотрим сюжетные приемы, связанные с изменчивостью результата Р в МПВПР. Итак, П1 воздействует на П2 и при этом:
- результат Р избыточен для П1. [1067, 1073, 1078, 1058]
Персонаж рассказа О.Генри “Мишурный блеск”[1055] настолько удачно притворялся богатым бездельником, что потерял шанс понравиться богатой девушке.
- результат Р недостаточен для П1.[1027, 1072]
- получает обратное Р, чем то, на которое рассчитывал. [0088, 1055, 1030, 1068]. В рассказе А.Чехова “Месть” [0078] попытка подставить любовника жены привела к тому, что тот получил 200 рублей.
- П1 получает Р, но не воспринимает его как Р[1027]
- П1 добился Р, когда перестал добиваться.[1099, 1076]
- П1 долго добивался Р от П2, почти получил, начал радоваться, но – не дали. [1059, 1018]
- П1 получил Р, но качественно иной, чем расчитывал.[1025]
- П1 и П2 хотели результаты Р1 и Р2. По ходу дела они меняются результатами. [1025]
- Р получен, по П1 уже не нужен, например, П1 хочет Р1[1063]
- Проявление случайности при получении результата Р. [1047, 1096, 1044]
- Мультипликация результата Р – результатов более 1го.[1109]. У А.Чехова в “Мой юбилей” [0082] персонаж празднует юбилей – 2000 отказов печатать его произведения.
- Достижение сразу 2х результатов нейтрализует оба. (Например, в рассказе А.Чехова “За двумя зайцами погонишься, ни одного не поймаешь“ [0039], спасший и майора и его жену лишается благодарности обоих.)
- Мультипликация Р со сдвинутыми характеристиками, вплоть до пар Р и анти-Р
- ...
Является ли этот список полным? Конечно, нет. Здесь приведены только некоторые характерные примеры. Вы сами можете пополнить список вариаций результата воздействия, пользуясь прочитанной литературой, жизненным опытом или собственной фантазией.
Кроме результата и другие части конструкции МПВПР можно использовать как ресурсы сюжета. Например, персонажей. Вот примеры сюжетных приемов, связанных с Изменчивостью персонажей в МПВПР:
Производный сюжетный прием Мультипликация (объединение-разделение) персонажей:
- Два разных персонажа П1 и П3 оказались одним и тем же персонажем. Чаще всего П1 и П3 проявляются в разные моменты времены. [1031, 1042, 1094, 1089, 1049, 1092, 1061, 1016, 1060, 1045, 1052]
- Персонаж удваивается и оказывается двумя разными персонажами. [1023]
- Персонаж ведет себя как два разных мало совместимых персонажа. [1069, 1030, 1046, 1048, 1029, 1101, 1079, 1062, 1053, 1045, 1086, 1095] (например, под влиянием обстоятельств, выпивки, смены окружения…)
- Два персонажа меняются поведением. [1069]
- Персонаж думает и/или говорит одно, а делает наоборот.[1090, 1071]
- Тоже, что и предыдущие варианты, но мультипликация персонажа больше двух.[0]. В рассказе А.Чехова “Канитель” [0058] персонажи последовательно перекладывают работу друг на друга по цепочке.
- …
Производный сюжетный прием Усиление управляемости. П1 неудачно побуждает П2, поэтому:
- Меняет воздействие на П2. (Например, если не убедить, то заставить.) [1077, 1050, 1100]
- Меняет среду вокруг П2.(Например, создание автомобильной пробки, для того, чтобы П1 получил возможность объясниться в любви.)[ 1038]
- Меняет восприятие среды со стороны П2 (Пример. [1075] - персонаж выдает смертельно опасную пуму за ручную, чтобы успокоить девушку.)[1065]
- П1 переносит воздействие на П3, чтобы воздействовать на П2. (Пример. Если П1 не может что-то сделать с П2 в присутствии П3, то может сделать это с П3 в присутствии П2). [1100]
Производный сюжетный прием Изменчивость мотивации:
- Мотив оказывается не тем, что представляется читателю. [0114, 1052, 0076] (Например, романтическое по форме предложение оказывается сугубо деловым в рассказе А. Чехова “Предложение”[0100].)
- Мотив оказывается не тем, что представляется другому персонажу. [0052] (Например, в рассказе А.Чехова “Глупый француз” [0016] француз пытается спасти жизнь русского чревоугодника, не понимая мотивов такого обильного питания.)
- Мотив не тот, что провозглашает сам персонаж..[0114] (Например, в рассказе А.Чехова “Идиллия – увы и ах!” [0050] это проявляется в резкой смене поведения П1 после потери денег у П2.
- Мотив противоречит воздействию. В рассказе А.Чехова “Жених” [0031] жених весьма сожалеет, что не взял с невесты расписку на деньги, которые она должна передать другу жениха.
- Два персонажа меняются мотивами.[1025] Например, под влиянием чувства зависти – чужое часто бывает привлекательным.
- Смена мотива, в зависимости от обстоятельств. Например, полицейский несколько раз публично и противоположно обосновывает свои намерения в зависимости от обстоятельств в рассказе А.Чехова “Хамелеон” [0109].
- ...
Сюжетный прием Обратная связь
– как вариант приема МПВПР “Воздействие”:
П1 воздействует на П2 чтобы получить результат Р, но П2 неожиданно воздействует на П1 или на П3 и сам получает результат Р.
Варианты приема Обратная связь: то же, что в приеме Обратная связь, но при этом
- П2 опережает П1.[1028, 1039, 1054, 1093, 1070, 1044, 1029, 1019]
- П2 воздействует на П1 одновременно с тем, как П1 воздействует на П2.У А.Чехова в “Нарвался” [0088] директор принимает решение уволить подчиненного, который застал директора с девицей.
- Цепочка воздействий удлиняется: П1 воздействует на П2, П2 воздействует на П3, П3 воздействует на П1 (см. прием “цепочка”).[1049]. В рассказе А.Чехова “Женское счастье” [0032] чиновник пытается усовестить пассию своего начальника-генерала, которая неуважительна к генералу. Генерал прогоняет подчиненного.
- П1 воздействует сам на себя. В рассказе А.Чехова “Клевета” [0061] персонаж, опровергая возможную клевету, сам себя оклеветал.
- …
Сюжетный прием Цепочка
- ввести дополнительные персонажи, перейти от конструкции П-В-П-Р к конструкции П-В-П-…-В-П-Р. В рассказе “Канитель” А.Чехова [0058] один персонаж перекладывает работу на другого, тот на третьего. У О.Генри в “Кто выше” [1049] деньги последовательно переходят от пресонажа к персонажу.
- Использование одних и тех же составных частей в нескольких МПВПР - персонажей, воздействий или результатов. В рассказе О.Генри “Дороги, которые мы выбираем” [1034] совпадают и персонажи, и результаты – меняется только обстановка.
- Повторение действия с изменением, когда не получается первый раз. В рассказе О.Генри “Развлечения современной деревни” [1077] повторные действия жуликов те же, но акцент сделан не на азарт, а на ностальгические воспоминания клиента.
Примечание. В лингвистике совпадающие части разных предложений называют “ремой”, от слова “ремарка”, а новые – “темой”. Использование ремы и темы позволяет составлять связный текст, убирать вредные повторы и концентрировать внимание читателя в нужных местах. Рема и тема будут и далее обсуждаться, поскольку важны для очень многих функций, не только для связывания сюжета через персонажей.
Прием Наоборот
- Замена персонажа на анти-персонаж: например, Золушки на анти-Золушку.
- Замена элемента МПВПР на анти-элемент: мотивы на антимотивы [0051, 0113], персонаж на анти-персонаж [0013, 0102], действия на анти-действия [0030, 0109, 0020], результат на анти-результат [0068, 0017].
Пример: действие, под видом антидействия. Мошенничеству придается вид благородных действий в[1042]. У О.Генри в “Джефф Питерс как персональный магнит” [1031] персонаж маскирует мошенничество под видом раскрытия другого мошенничества.
Пример: встречные (обратные) действия.[1070, 1049, 1056]. Персонажи О.Генри в рассказе “Стриженый волк” [1093] грабят торговца, который намеревался заработать на мошенниках.
Систематизация сюжетных средств позволяет находить новые ходы. Введение в произведение в явном виде автора и читателя встречается в литературе [0076]. Если применить прием Наобороти поменять местами читателя и автора, то получим новое построение сюжета. Такое построение возможно, но я не могу привести примеров – не встречал в литературе. Дальше, в разделе, посвященном синтезу сюжетов ситуация с неиспользованными сюжетными ресурсами будет встречаться регулярно.