Сюжетный прием Смена роли
Мы говорили о том, что существуют 3 базовых сюжетных линии (Золушка, герой и фея) и прозводные анти-линии (анти-Золушка, анти-герой, анти-фея). Каждой такой линии соответствует роль. А как часто в литературе в качестве сюжетного приема используется смена ролей и персонаж меняет свою сюжетную линию? Достаточно часто, особенно в больших произведениях – романах, повестях.
В рассказе О.Генри “Улисс и собачник” [1098] скотовод Джим Берри, играя роль Улисса-искусителя, напоминает собачнику Сэму Тельфайру о днях былой славы. Сэм в те времена был независим, неженат и товарищи ценили его больше, чем состоятельная жена Сэма ценит свою собаку. Раззадореный виски и словами скотовода Сэм дает пинка собаке, бросает богатую жену, спасает свое достоинство и уезжает пасти быков. Джим использует косвенный метод убеждения, чтобы воскресить героического ковбоя, превращенного в безропотную, забитую Золушку.
Прием смены роли часто используется в сюжетах с развернутым описанием становления героя – например, когда слабый, забитый, запуганный юноша – истинно гадкий утенок, - становится могучим и отважным войном.
В рассказе О.Генри “Фараон и хорал” [1099] ключевым моментом является то, что бомж Сопи меняет роль антигероя на роль Золушки. Собственно, элемент неожиданности для читателя и состоит в том, что в литературе Золушка вознаграждается, а здесь персонаж получает 3 месяца тюрьмы. В то же время, для Сопи тюрьма – это желанное укрытие на зиму, а в восприятии читателя – заслуженное наказание антигерою.
Оперирование базовыми ролями может быть весьма изощренным. В рассказе О.Генри “На помощь, друг!” [1057] миссис де Клинтон скорее анти-Золушка – она возмутитель спокойствия двух джентльменов. Друзья-джентльмены поочередно играют роль принцев при одной, пусть и анти-, но Золушке, составляя вместе одного полноценного героя. Можно представить ситуацию, где две Золушки эквивалентны одному герою или наоборот – поведение двух героев эквивалентно персонажу Золушка, поскольку они нейтрализуют друг-друга.