III. 2. Содержание разделов дисциплины
III КУРС, I СЕМЕСТР
1. Тема «Исторический аспект развития звукорежиссур в искусстве»,(«Будущее звуковой фильмы»)
«Будущее звуковой фильмы. Заявка» – так назывался текст, написанный в конце 1920 г.г. С. М. Эйзенштейном, В. И. Пудовкиным и Г. В. Александровым под воздействием пришествия синхронной записи звука, которая появилась одновременно в США, Советской России и ряде других стран. Классификация основных направлений. (музыкальная или концертная, архивная – реставрационная, саунд-дизайн- звуковое оформление, телевидение-радио, театральная звукорежиссура, возможности звукотехнического комплекса и условия их реализации)
Фильмы и фрагменты к теме: Кино заПело, заГоворило, заШумело. (1927 - 1940 г.г.)
1. "Певец джаза" (1927) реж. Алан Кросленд
2. "Поющие под дождем" (1952) реж. Джин Келли и
Стэнли Донен
3. "Раба любви" (1975) (фрагмент) реж. Н. Михалков
4. "Под крышами Парижа" (1930) реж. Рене Клер
5. "Огни большого города"(1931) реж. Чарли Чаплин
6. "Интервенция" (1968) реж. Г. Полока
7. "Великий диктатор" (1940) (фрагмент) реж. Чарли Чаплин
8. "Путёвка в жизнь" (1931) реж. Н. Экк
9. "Новые времена"(1936) (фрагмент) реж. Чарли Чаплин
10. Документ. Будущее звуковой фильмы. Заявка (1928).docx
2 Тема «Выразительные возможности звука. Основы теории звукозрительного образа»
Изобразительная выразительность пластического образа в экранных произведениях усиливается за счёт сочетания зрительного и звукового рядов. Изобразительная выразительность пластического образа в экранных произведениях усиливается за счёт сочетания зрительного и звукового рядов. Изобразительная (выразительность пластического образа в экранных произведениях усиливается за счёт сочетания зрительного и звукового рядов. Есть образы зримые, а есть слышимые контрапункт этих образов и есть звукозрительный образ. Перед каждым режиссёром, создающим художественный фильм, театральную постановку, телефильм и т.д. возникает задача - это решения звукового образа, используя музыку, шумы и речь. Недооценивать, оставлять на потом - такое отношение к звуковому строю или саундтреку, серьезная ошибка.
У настоящего профессионала творческое отношение к звуку должно идти параллельно с другой работой. Необходимо это уже на этапе замысла.
3 Тема «Схема построения изобразительных решений и роль звука с точки зрения психологии восприятия и методы манипуляции сознанием через аудиовизуальное произведение»
Одновременно с горизонтальным подчинением кадров все перечисленные компоненты могут соподчиняться по принципу вертикали. Здесь можно использовать как плавное изменение последовательности видео- и звукового ряда, так и контрапункт звука и изображения. Все компоненты звука в основном воздействуют на подсознание.
4 Тема «Драматургия аудиовизуального произведения», «Режиссёрский замысел – основа создания эстетического и смыслового единства фильма»
Под драматургией подразумевается способ организации материала и приёмы динамики зрительского интереса, а также приёмы вызывающие эмоциональное переживание. Драма в переводе с греческого означает «действие», и задача драматургии – постоянно развивать действие, интригу. Драматическое произведение (спектакль, фильм, радиопостановка, мультимедийный проект…) строится не на описании событий, а на самих событиях, то есть на действии, создании и преодолении конфликтных ситуаций, столкновении интересов, характеров. Основная тема. Побочные темы. Обострение драматургии через материал произведения. Жанр – как естественное ограничение в выборе выразительных средств. Сюжет и фабула. Типы конфликтов. Композиция драматического произведения состоит из экспозиции, завязки, кульминации, развязки и финала. Столкновение разных характеров и интересов и составляет основу драматургии, так как именно характер и определяет судьбу человека.
5 Тема «Режиссура аудиовизуального произведения» «Режиссёрская разработка интерактивного мультимедийного произведения» «Режиссёрское решение замысла»
Процесс изготовления фильма в принципе схож, независимо от того, на каких носителях и с помощью каких технологий он делается и где потом показывается. Необходимо ещё на стадии подготовки продумать все детали будущего фильма, подчинив их единому замыслу, единой художественной мысли, единому драматургическому замыслу.
Главной задачей режиссёра является подчинение пластического и ритмического решения каждого эпизода и даже кадра драматургическому замыслу.