Связь музыки и поэтического текста
Говоря о соотношении музыкального и поэтического текстов в анализируемой партитуре, необходимо отметить, что они, в основном, структурно совпадают. Это относится как к совпадению ударений, так и взаимосвязи на уровне расчленённости фраз. Так, например, первому четверостишью соответствует первая четырехтактавая музыкальная фраза:
Вецер дзьме у саломку цiшы,
Вецер квеценi белай i рос.
Раскiдае вугельчыкi у сумнай душы
I запальвае зоркi нябес.
Это проявляется также в совпадении метрической структуры музыкального и стихотворного размеров, тесной взаимосвязи гармонии и слова («сны»-Es-dur d 15 такте, «надзей»-С-dur в окончании).
Вокально-хоровой анализ
Тип и вид хора
Произведение написано для смешанного хора, состоящего из четырех основных партий: S, А, Т, Б. В партитуре встречается divisi: у сопрано(2,4,6-9,20-24тт), альтов(2,19,23тт), теноров(2,23тт), басов(2,22,23тт), способствующее более плотному и красочному звучанию аккордов.
Диапазон и тесситурные особенности
Общий диапазон хоровой партитуры составляет три октавы: g большой октавы- g второй октавы.
Диапазон партии S1 и S2: f первой октавы- g второй.
Диапазон партии A1 и А2: с первой октавы- с второй.
Диапазон партии Т1 и Т2: g малой октавы- g первой.
Диапазон Б: g большой – es первой октавы.
Если говорить о тесситурной составляющей, то необходимо отметить что партии сопрано и альтов находятся в удобной для них тесситуре. Однако постоянное пение на переходных звуках между регистрами у сопрано и скачки на широкие интервалы(ч8,м7,м6) вызовут определенные интонационные трудности в исполнении. В партии басов также встречается ряд тесситурных проблем. Это - появление нот верхнего регистра на протяжении всего произведения, часто на нюансах p и mf(7,11,15,20,24тт.).
Соотношение естественного и искусственного тесситурного ансамбля
Тесситурные особенности партий хора, как уже говорилось ранее, различны. Исходя из этого, соотношение естественного и искусственного ансамблей будет варьироваться в зависимости от того, насколько совпадают или не совпадают их тесситурные условия в различных фрагментах партитуры.
К примеру, в первом хоровом фрагменте(1-4тт.) все партии поют в удобном для себя регистре на нюансе р и mp. Так как для среднего регистра этот нюанс является естественным, следовательно, здесь получается естественный ансамбль.
Искусственный ансамбль в партитуре образуется на некоторых аккордах: затакт(S) к 7 такту и дальнейшее проведение темы у партии басов на нюансе mp, в то время как у других партий мы можем наблюдать хоровую педаль в удобной для них тесситуре.
В партии сопрано в 17 такте, терцовый ход, на выдержанных нотах тенора и баса, и последующий скачок у сопрано и альта на м7, потребует создание искусственного ансамбля.