Название работы (фильма, передачи) Условная партитура
Режиссер Ф. Пендриков 14.05.2001 года
| № п/п | Название сцены | Начало | Конец | Хроном. | Характер музыки |
| 1 | Титры | 00.00.20 | 00.01.10 | 00 мин. 50 сек. | Бравурный марш |
| 2 | Встреча Олега и Зинаиды | 00.03.14 | 00.05.57 | 02 мин. 43 сек. | Лирическое предвкушение |
| 3 | Заговор родителей | 00.07.33 | 00.09.21 | 02 мин. 12 сек. | Мрачная угроза |
| 4 | Третий — лишний | 00.11.16 | 00,14.18 | 03 мин. 02 сек. | Тема балбеса |
Таблица 3
(В киноварианте партитуры вместо тайм-кодов могут стоять метры или секунды с минутами.)
Чтобы составить такую партитуру, нужно, отключившись от суеты и суматохи студии, сесть за монтажный стол или перед монитором с бумагой и ручкой. Настал момент, когда для вас существует только плод вашего творчества, ваше еще не рожденное дитя. Полностью погрузиться в работу и, мысленно ведя развитие действия и смысла, просматривая работу, постараться пережить те чувства, которые вы намерены возбудить у зрителей во время показа. От этого собственного переживания и появится творческое решение, сформируется задача, которую следует поставить перед компилятором или композитором.
На втором прогоне изобразительного и словесного рядов режи 184
серу предстоит определить с точностью до кадрика моменты начала и конца каждого музыкального фрагмента, отметить их на кинопленке, записать тайм-коды и последовательно внести в условную партитуру. С таким исходным документом можно идти на встречу с музыкальным соавтором.
Затем смонтированный материал с диалогами или текстом просматривается совместно, и режиссер дает развернутые пояснения своих задач композитору или компилятору. Тут же договариваются о сроках и предварительном прослушивании сначала только музыки, а потом о просмотре совмещенного варианта — музыки с изображением. При работе с композитором режиссер прослушивает музыкальные фрагменты, исполненные на рояле, воображая себе каждое действие на экране.
Окончательная запись — следующий этап.
Самый простой прием сопоставления музыки со зрительным рядом. Музыка или музыкальная тема начинается с первых кадри-ков сцены или самостоятельного куска действия и закачивается с последним кадриком рассказа. А кадр новой сцены идет уже в ином звуковом сопровождении. Обычно такое музыкальное решение встречается в документальных, просветительских и учебных произведениях. Но числить этот режиссерский прием по разряду высшего пилотажа никак нельзя.