Фоторепортаж – цели, задачи, функции, виды, стилистика и особенности форм. (Л.П. Дыко).
Термин из французского языка на русский переводится как «информировать, извещать», показывает, что репортажный снимок – это, прежде всего фотодокумент о событии, снятом репортажным методом съёмки.
Объект исследования – жизнь общества, проявленная в событии как единстве индивидуального, особенного и всеобщего.
Разновидности жанра: хроникально-документальный с фабульной композицией и аналитический, проблемный фоторепортаж с сюжетной композицией.
Световое решение репортажного снимка должно быть максимально приближенным к реальности. Красивый поставленный свет взывает раздражение и недоверие. На световые эффекты и композиционные «находки» уповать не стоит. Возникает некоторый парадокс: чем хуже световые условия, тем душевнее и доверительнее результат.
Фоторепортаж, фиксирующий драматическую сторону жизни, в большинстве случаев остаётся констатацией факта, пусть даже из ряда вон выходящего. Он может эпатировать, ужасать, возмущать, но далеко не всегда наводить на размышления
Фоторепортаж – это не только авторская концепция, но и побуждение читателя-зрителя к размышлениям, анализу. Жанр имеет познавательную, а при художественном воплощении и эстетическую ценность.
В многокадровой серии один снимок можно сделать общим планом, чтобы показать зрителю мест действия. Но, из-за экономии места, порой достаточно и среднего плана, чтобы через детали фона передать необходимую информацию. Хотя в журнальном или электроном варианте общий план уместен.
Кульминация события как квинтэссенция сущности. Уникальность. Неповторимость мгновения. Умение ждать, видеть и чувствовать. Шестое чувство предвидения, интуиция.
Интересна жизнь репортажного снимка во времени. Некоторые информационные фотографии прошлых лет и эпох проходят как бы «просветление временем» и становятся символом, визуальным образом эпохи. Высшие достижения этого жанра рождают типические, эмоционально насыщенные произведения, которые можно назвать образной фотопублицистикой.
Композиция отдельного снимка. Композиция серии. Композиция публикации. Дизайн фотопубликации на страницах издания. Количество снимков в серии. Некоторые исследователи жанра считают, что в редких, уникальных случаях, фоторепортаж может обойтись всего одним снимком. Например, самосожжение, убийство, теракт, взрыв и т.п.
Секвенция – серия кадров, показывающая событие почти с кинематографической скоростью съёмки, то есть между кадрами всего мгновений или несколько секунд.
Портрет на фоне события. Жанровый фотопортрет, выполненный репортажным методом съёмки, даёт возможность не только изобразить человека в действии, но и передать атмосферу события. Человек, снятый довольно крупным планом, в реальной обстановке, форма чрезвычайно ёмкая. Такой портрет сохраняет психологическую глубину личности и позволяет рассказать о событии как бы «через человека». Искусство видеть в этом случае реализуется на все сто процентов. А процесс съёмки здесь и обнажён и спрятан одновременно.
Как исключение, фоторепортаж может быть создан из снимков разных авторов. При этом бильдредактор должен творчески осмыслить материал, найти «сюжетный ход». Но в таком виде жанр приобретает форму и свойства фотообозрения, хотя и опубликован под рубрикой «Фоторепортаж» (не путать рубрику с жанром).
Вербальный компонент, естественно, пишется от первого лица, как бы от имени участника, свидетеля события. Приветствуется живое описание, выразительное и захватывающее внимание читателя. Но не надо описывать то, что читатель видит на снимках. Акцент лучше сделать на события за кадром. Публицистичность жанра, эффект присутствия, определённые временные рамки, субъективное авторское отношение, яркий стиль изложения с возможным применением художественных средств – вот вкратце путь к успеху.
Свободный конспект статьи Л.П. Дыко «Современная фотография и её формы». Советское фото, №1, 1975 год, с.28-31.
Вопрос о том, как снимать, неизбежно упирается в вопрос, что снимать. Жизнь или чьи-то представления об этой жизни.
У фотографа всего два метода съёмки: репортаж и режиссура. Но и между ними нет чёткой и резкой границы. Это можно, а это ни-зя…! Часто в репортаже мелькает кадр, в котором герой откровенно позирует перед камерой. Но, порой в этом ожидании щелчка затвора столько бесхитренности и неподдельной естественности, что нет слов, как это прекрасно. Неизбежная фоторежиссура присутствует всегда. Ты ведь заранее выбрал точку, угол съёмки, определил ракурс. Ты ожидаешь движения в определённом направлении. В кадре не всё пространство, что видит глаз. Снимаешь не каждое мгновение… Так идёт бесконечная лесенка отбора, чтобы отсеяв мякину сохранить зёрна смысла, чувства, при этом наполнив их выразительностью. Так что» чистый» репортаж встречается чрезвычайно редко. Часто снимок на обложку или первую страницу издания, создаётся с большим удельным весом режиссуры, и от этого никуда не денешься.
Фотография на первую полосу отличается от остальных снимков репортажа. Вовсе необязательно, чтобы он был самым красивым. Не всегда это должна быть кульминация события. Хорошо когда поэтика фотографии сочетается с законами графики, но и это не необходимость. Снимок с обложки, как увертюра в опере должен содержать мотивы, которые порознь вспыхнут позже на других страницах репортажа. У него иной баланс зрелищности и документальности, выразительности и протокольной точности. Он всегда обобщает рассказанное, но по законам фотографической поэзии. На практике бильредактор в сложной полифонии предпочтение отдаёт живописным атрибутам. Так рождаются фотографии - заставки. Такая форма помогает читателю разобраться в намерениях автора, понять законы, им самим над собой поставленные.
Часто к постановке прибегают фотохудожники кино и театров. После спектакля или репетиции они буквально ставят свет, снимают сценки из спектакля, отдельные жесты, мимику – всё что ещё недавно было не сцене… При всём прочем это был репортаж. Убиралось всё, что мешало, привносилось то, что было необходимо. Так до зрителя доносилась трудноуловимая ткань художественной реальности.
Так называемый художественный фоторепортаж вобрал в себя достоверность конкретного, общественно значимого факта, и образное решение сюжета, художественную форму. Авторская мысль в нём наполнена авторским соучастием.
Король фоторепортажа Эрих Саломон всегда снимал в тот момент, когда люди ведут себя всё еще неловко в стремлении выглядеть на фотографии как можно лучше. Изобретательность Саломона проявилась ещё в юности, когда он поместил в газете такое объявление: « Юрист предлагает вам прокатиться с ним в мотоциклетной коляске по красивой местности и при этом получить информацию как сэкономить деньги?» В 1926 году он впервые взял в руки фотоаппарат. Во время судебного процесса, когда съёмка запрещена, он умудрился сфотографировать через отверстие в сумке… Гонорар за снимок, в размере его четырёх месячных окладов, вдохновил его на новые подвиги. Авторитет и популярность фоторепортёра выросла безмерно. В 1930 году перед началом международной конференции во Франции министр иностранных дел попросил коллег подождать с её открытием, пока не появиться Саломон. «Что за конференция, которую он не сфотографирует! Нам не поверят, что мы действительно встречались!» Саломон много публиковался в европейских и американских иллюстрированных еженедельниках. Нередко снимал знатных особ в пикантных ситуациях, был пионером репортёрской назойливости и её направления «Фото без лести». Печально, что после прихода к власти фашистов Саломон вместе с женой и сыном погиб в польском концлагере Освенцим. У старшего сына в Англии сохранился его фотоархив, благодаря которому в 1986 году в Кёльне с большим успехом прошла выставка Эриха Саломона, непревзойдённого фоторепортёра эры гуманизма.
Хороший репортаж – это история. Фоторепортёр должен рассказать и показать эту историю ярко, убедительно и увлекательно, не забывая при этом о деталях. Иначе получится слишком общо и скучно.
Цифровая фотография хороший объект для незаконного распространения и воровства. В Росси авторское право на фотографии введено в 1911 году, но … у нас крали всегда – и не важно, из альбомов, газет или интернета.
Выдающимся бильдредактором был Николай Ерёмченко. Художник по призванию, он после журфака МГУ, начинал как фельетонист. Затем много лет последовательно возглавлял отдел оформления газет «Советская культура», Труд», «Правда», был директором агентства ИТАР-ТАСС. Сам участвовал во многих международных и отечественных выставках и как фотограф, и как художник, и как член жюри. Его графические работы, исполненные для друзей, экслибресы имеют особый стиль, образность, увлекающие ритмы – «взаимоотношения сочных чёрных пятен с белой плоскостью листа». Николай Ерёмченко был в Воронеже, встречался со студентами факультета журналистики ВГУ, провёл несколько мастер-классов.
Василий Песков в журнале «Советское фото» писал о Павле Кривцове «Вкус, понимание жизни, умение мыслить при съёмке уже замечены и отмечены у ФОТОГРАФА «Советской России» Павла Кривцова. На выставке лучшим из его снимков мне показался «Колодезных дел мастер». Вот он перед нами.
Березин В. М. Фотожурналистика
Издание: Издательство Российского Университета дружбы народов [ozon.ru] Год: 2006, 160 с. ISBN: 5209018598
В основу пособия положены научно-исторические и эстетические исследования в области фотографии и фотожурналистики, опубликованные на русском языке в основном до 1991 года, ряд переводных и совместных с зарубежными фотоцентрами изданий и фотоальбомов, а также работы по теории и истории фотожурналистики, изредка появляющиеся в качестве учебных пособий, но в большинстве своем рассредоточенные по страницам старых и вновь возникших специализированных журналов, альбомов и каталогов. Для студентов факультетов журналистики, учащихся колледжей и фотошкол, изучающих основы фотографии и фотожурналистики, а также фотолюбителей, интересующихся основными принципами творчества в данной области документально-художественного познания действительности.
Рассел Джесси. Фотожурналистика
Издание: Книга по Требованию [ozon.ru] 2012, С. 64
ISBN: 9785513480655
High Quality Content by WIKIPEDIA articles! Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами: Данное издание представляет собой компиляцию сведений, находящихся в свободном доступе в среде Интернет в целом, и в информационном сетевом ресурсе "Википедия" в частности. Собранная по частотным запросам указанной тематики, данная компиляция построена по принципу подбора близких информационных ссылок, не имеет самостоятельного сюжета, не содержит никаких аналитических материалов, выводов, оценок морального, этического, политического, религиозного и мировоззренческого характера в отношении главной тематики, представляя собой исключительно фактологический материал.