6. Главный вопрос жанра – Как? Правда факта и правда искусства.
Фоторепортаж Программа курса
1. Фоторепортаж как жанр, метод съёмки и синоним понятия фотожурналистика.
2. Объект жанра. Факт, событие, явление. Событие как основа жанра.
3. История репортажной фотографии ( Анри Картье Брессон, Эрих Саломон, Дзига Вертов, Максим Дмитриев, Роман Кармен, династия Буллы и др).
4. Специфика содержания, изобразительных решений и композиционных форм. Незавершённость, « взъерошенность» как норма. Динамичность рисунка. Ракурс как главный калибр жанра. Световое решение.
5. Композиция отдельного снимка, серии и композиция вёрстки. Содержательный смысл дизайна. Бильдредактирование.
6. Главный вопрос жанра – Как? Правда факта и правда искусства.
7. Фоторепортаж как серия снимков. Фотосессия, цикл, секвенция, полипортрет, диптих, триптих, портфолио
8. Оперативность и событийность жанра. Актуальность и злободневность.
9. Что? Как и зачем снимать? Единство времени, места и действия. Искусство видеть. Наблюдать и анализировать. Видеть панорамно и детально.
10. Проблема времени. Моменты съёмки. Кульминация события. Время как историческая категория.
11. Проблема пространства в кадре. Разноплановость, пластичность, полифония изображения. Плоскость и перспектива.
12. Правовые и этические аспекты съёмки репортажа и «скрытой» камеры.
13. Подготовка к съёмке. Анализ опыта и настрой. Одежда и экипировка. Требования к аппаратуре.
14. Поведение во время съёмки. Тактичность, вежливость, деликатность, предусмотрительность, воспитанность, терпеливость. Фотосъёмка в экстремальных условиях.
15. Виды фоторепортажа – хроникально-документальный (фабульный), аналитический (критический, проблемный). Художественный (сюжетный). «Чистый» и «нечистый» репортаж.
16. Проблема художественного репортажа. Ассоциативность, обобщение, типизация, символика, вымысел, фантазия. Выход репортажных снимков в сферу фотоискусства.
17. Методы фотосъёмки: репортаж, режиссура, длительное наблюдение, привычная камера (исследование), скрытая камера (метод Папарацци).
18. Вербальный компонент жанра. Информационная насыщенность, но лапидарность слога. Эффект присутствия. Повествование от первого лица. Гармония слова и изображения, чтобы возникло желание прочитать текст и вновь вернуться к изображению.
19. Эволюция жанра. Фотоблок, фототема. «Сквозной« фоторепортаж. Особенности жанра в газете, журнале, альбоме, книге, на выставке, сайте интернета.
20. Фоторепортаж в глобальной сети интернет. ON-LINE И OFF-LINE. Требования к цифровой камере. Инфракрасный порт.
21. Практика. Тема – один день факультета ( лекции, семинары, выпуск газеты, библиотека, спортзал, защита диссертации, получение гранта, премии, студенческая семья, самый юный студент, курилка, курсовая и т.п).
22. Практика. Фоторепортаж о событии в городе. Митинг, пикет, забастовка, субботник, день города, авария, праздник двора, спортивное мероприятие, чрезвычайное происшествие и т.п.
23. Темы для лирического (художественного) репортажа: Явление природы, примета, бабье лето, золотая осень, первый снег, день влюблённых, восемнадцатая весна, первые цветы, творчество, научная деятельность и т.п.
Репортаж – это не только жанр журналистики, но и жанр художественной литературы. Вспомним «Записки из мёртвого дома Ф.И. Достоевского или «Сахалинский репортаж А.П. Чехова.
В фоторепортаже через одежду, быт, праздники и прочее проявляются черты национальной фотографии. Кроме того, старой русской фотографии присущи доброта, мягкость, даже некоторая нерезкость изображения, которая создавала «живописность» образа. Фотохудожник Николай Петров.
Писатель и журналист Евгений Рябчиков вспоминал как в далёкие 30-е годы, когда все бредили авиацией, а лётчик-испытатель Владимир Коккинаки был чем-то вроде полубога «заболел авиацией и он. Как-то зимой Коккинаки пошёл на рекорд высоты и там, высоко над землёй, без кислорода, потерял сознание… Самолёт падал вниз, связи с ним не было. Спрятав фотоаппарат от мороза за пазуху, я бежал по заснеженному полю аэродрома. Слёзы, снег и вопли отчаяния – всё смешалось, я бежал и падал, и вновь вставал. Перед самой землёй летчик вдруг очнулся и, спланировав, самолёт врезался в кучу снега… Счастливая репортёрская судьба: раньше писателей, пожарных и медиков я оказался у самолёта первым. Снимаю, как машина врезается носом в сугроб. Снимаю, как самолёт встаёт на дыбы. Снимаю, как самолёт, сделав свечку, падает на спину. И тишина… «Кока! – кричу что есть сил. «Кока! – «Жив… послышался из-под самолёта голос лётчика.
На следующий день «Комсомольская правда» вышла с большим репортажем об установлении нового мирового рекорда высоты. И что особенно важно, со страниц на страницу были развёрстаны мои снимки, показывающие минута за минутой старт и отчаянную посадку лётчика-героя.
« То, что фоторепортаж стал во главе фотоискусства, факт явно недооцененный… и недостаточно понятый ещё и сейчас… Писал известный критик Л.П. Межеричер ещё в 1935 году.
«Для меня фотографирование – это одновременно оценка за какую-то долю секунды важности события и точная передача формы, которая придаёт данному событию нужную выразительность. Я считаю, что в процессе самой жизни открытие, познание самого себя осуществляется параллельно с открытием окружающего нас мира, который формирует нас, но на который мы в свою очередь можем оказать влияние… В результате постоянного обоюдного процесса оба этих мира обретают единую форму. И с этим миром мы и должны общаться.
Первая Всесоюзная фотовыставка 1938 года наглядно показала – фоторепортаж занял на ней ведущее место. Однако, как писал С.А. Морозов, « не было сделано вывода о границах, определяющих фоторепортаж от других видов фотографии. Широкий круг фотографов не был предупреждён об опасности инсценировок для репортажа».
«Природа жанра не допускает никакого вмешательства фотографа в происходящее событие… Фоторепортёр следует за событием, схватывает его узловые моменты. Всю специфику жанра определяет документальность фотоизображения: каждый репортажный снимок имеет точный адрес, показывает действительные события, происходящие в определённом месте в определённое время». (Л.П. Дыко).
В 50 –е годы 20 века развитие творческого фоторепортажа связано, прежде всего, с именами двух выдающихся мастеров Анри Картье Брессона и Эдварда Стэйхена. Анри Картье Брессон - легенда мировой фотожурналистики.