Гл.30 "Рождественские встречи", или стоит ли учиться на режиссёра?..
Вы, наверное, заметили, дорогой читатель, все, что я говорю, носит негативный характер по отношению к Алле Борисовне, но я в этом абсолютно не виноват. В связи с окончанием отпущенного ей природой "чистого" времени, у нее началось медленное, но верное, движение к тому, что называется творческий кризис.
Полное отсутствие СуперХитов она пыталась компенсировать бурной жизнью. Все это внешне производило впечатление "полноценного" творчества, однако слишком бурная жизнь не давала главного результата - тех блестящих творческих побед, а именно - " Арлекинов", "Королей", "Паромщиков" и т. д. и т п... Чувствовалось, что она, как говорится, «Хочет, но не Может», и скандалы, как мне кажется, явились неким выплёскиванием накопившегося в ней раздражения, но что еще интересно - она стала переоценивать свои возможности. И подтверждением этому стали «Рождественские встречи».
Я удивлялся - стоило бы заканчивать режиссерское отделение ГИТИСа , чтобы сотворить такое... Понимаю, что сейчас вызову огромный гнев у читателей, но, если бы даже Алла Борисовна была мне другом, истина мне все равно дороже.
Я посетил абсолютное большинство спектаклей и могу с уверенностью сказать, что ее разлад с искусством и излишняя самоуверенность отразились на общей концепции встреч - т. е. любой ценой доказать свою бесценность, даже в ущерб логике развития драматургии. Откуда у меня такая уверенность?..
Да от того же «Новогоднего аттракциона» в цирке Кио, о котором я говорил в начале книги и драматургия, которого сознательно или подсознательно, была перенесена сюда, правда, к сожалению, без учёта ее творческой формы. Более конкретнее? Пожалуйста.
Напомню еще раз - драматургия «Новогоднего аттракциона» строилась на постепенном “обрастании” сюжета Звездами и СуперЗвездами и неуклонном движении к кульминации... Леонтьев под куполом... Боярский на лошади... Лариса Долина, которая "верила в свой прыжок"... и, естественно, София Ротару... и все это, "накаляясь", приводило к СуперФиналу, где незабвенная Алла Борисовна сначала просила рассказать птиц о том, что "планета наша хрупкое стекло", а затем и сама поведала нам о нем, "таком холодном, как "айсберг" в океане"...
То есть расчет был абсолютно точным, ибо драматургия соответствовала не только рангу исполнителей, но и их творческой форме. Чем же от этого отличались "Рождественские встречи"?
Во- первых, полное микширование успеха исполнителей. Что это такое? Вы, конечно, дорогой читатель, понимаете, что каждому исполнителю хочется иметь не только т. н. коллективно-тусовочный , но и личный успех. Из личной проходимости каждого складывается общий триумф. В "Рождественских встречах" это напрочь отсутствовало.
Например, Александр Кальянов спускается сверху по эффектным ступенькам в центр спорткомлекса "Олимпийский", поднимается на подиум и когда его песня заканчивается, публика практически не успевает по-настоящему отблагодарить его своими аплодисментами, поскольку свет гаснет, а в это время, сверху, в лучах света уже спускается на подиум Ольга Кормухина, и все это продолжается в том же духе.
Таким образом, все артисты приносят свой успех в жертву... Алле Борисовне, которая единственная не микшируется. И это не столь страшно, если бы это было ее звездное время, потому что, когда она в новогоднем аттракционе ( а он вышел в эфир в начале 84-го года) пела про "айсберг", это был не только ее личный триумф, но и триумф всей акции. Но вот представьте себе, что в конце огромной по времени съемки, в финале выходит уже потерявшая свой былой блеск СуперЗвезда, и поет аж ... семь песен. То есть, будучи в лучшей форме - две, не в лучшей - аж семь... Может быть я ошибаюсь, но я думаю, что любой здравомыслящий режиссер со мной согласится в том, что нельзя в конце изнурительнейшего марафона петь аж семь песен. Как из каждого правила есть исключение, это может быть было и возможно, но лишь в том случае, если из семи песен четыре-пять были бы абсолютными СуперХитами этого исполнителя.
Перемежать же средние Хиты с новыми песнями - это нонсенс, и я видел, как публика постепенно как бы "цепенеет", то есть опять попадает в такое состояние, которое характерно для ее последних концертов - публика хочет сделать настоящий успех, но не может.
Возможно, истинные почитатели Аллы Борисовны со мной не согласятся, поэтому для своей собственной моральной поддержки я приведу отрывок из интервью Андрея Макаревича газете «Комсомольская правда»: "Если раньше мы вводили в концерт целый блок новых песен, то теперь отказались от этого. Такой блок неизбежно нарушал динамику шоу. Непривычные на слух песни быстрее утомляют зал, и сейчас мы сделали лишь вкрапления, выбрав, как мне показалось, правильное соотношение в проценте старых и новых песен..."
А так как Алла Борисовна категорически не вставляла старые песни ( "Не отрекаются любя" появилась позже), то публику, естественно, утомлял такой финал, т. е., практически публика к концу концерта "скисала".
Парадокс этого явления в том, что если бы кто-то попал на самую финальную песню, он бы меня не понял... Какое же "оцепенение", если праздник души?
А секрет этого очень прост: как и в правительственных концертах застойных времен, независимо от прохождения всего концерта, в финале включалась очень бодрая, вызывающая желание хлопать музыка, «ВСЕ ВСТАВАЛИ И СЛАВИЛИ»... в данном случае Аллу Борисовну ...
Поэтому, когда это показывали по телевизору, все нежелательные моменты вырезались и в итоге вы ни к чему не придеретесь.
Я , конечно, понимаю, что взял на себя слишком много, и уверен, что многие со мной никак не согласятся. Я понимаю, что лучше было бы взять с собой видеокамеру, заснять моменты "оцепенения" публики, но я уверен, что это лишнее, потому что люди, которые не хотят в это верить, все равно в это не поверят, хоть снимай на трех видеокамерах. Для них этого не может быть, потому что «этого просто не может быть»... И называется это - СЛЕПАЯ ВЕРА В КУМИРА.
Поэтому все это я рассказал, адресуя людям, способным размышлять, а не принимать все фанатично на веру. И чтоб еще больше убедить Вас в своей правоте, я хочу добавить к этому следующее: когда в одном из циклов "Рождественских встреч" Алла Борисовна неожиданно запела "Не отрекаются, любя", это был как глоток свежего воздуха. А вот представьте себе, что она напомнила бы публике еще три-четыре таких песни... И ещё один ну очень спорный момент...
В "Рождественских встречах" появилась еще одна песня, которую я бы назвал трагедийной. Практика показала, что есть песни Популярные, есть песни СуперПопулярные, а есть Воистину Народные, которые, в отличии от первых двух категорий, остаются в народе навсегда. К таким песням относится : "Жить без любви, быть может просто, но как же можно без любви прожить?..."
Учитывая, что петь песни "с чужого плеча" (то есть песни не ею рожденные) совсем не характерно для Пугачевой, рискну предположить, что этот стихийный "зов Киркорова" был и признанием того факта, что ей удались Популярные, СуперПопулярные песни, но к великому сожалению Воистину Народных она «не родила».
И действительно, при всем к ней огромном уважении, нет у нее песен типа "Ой, рябина кудрявая", "Зачем вы, девочки, красивых любите?" и т. д. и т. п. Я бы это назвал «криком души». Рискну предположить, что именно отсутствие Воистину Народных песен, заставило Пугачеву "приспосабливаться" к молодежи, ибо будь у нее "Синенький, скромный платочек" или "Давай закурим товарищ по одной", ей было бы стыдно "опускаться" до "Робинзонов", "Панам" и «ДвуЗвездий»...
Кстати, не случайно я упомянул две Величайшие песни, созданные Клавдией Ивановной Шульженко, ибо на определенном этапе Аллу Борисовну, действительно сравнивали с ней, многие считали, что Алла Борисовна напоминает молодую Клавдию Ивановну и талантом и характером. Но постепенно время развело их в разные стороны...
Также практика показала, что отсутствие Воистину-Народных песен ведет к забвению, ибо потом ничего не остается, кроме разговоров, а следующие поколения словам не верят. Впрочем, может я и ошибаюсь... Время покажет...
Завершая разговор о "Рождественских встречах", я опять рискну предположить, что у Пугачевой был хоть и спорный, но блестящий выход из положения в плане построения всего цикла. Она могла, будучи хозяйкой бала, свой сольный номер, состоящий из двух-трех песен поставить в середину концерта, но в этом случае в финале должен был бы стоять кто-то популярней Самой. Но на это она вряд ли бы пошла , даже если бы была возможность пригласить хоть Барбару Стрэйзанд, хоть Уитни Хьюстон, ибо это было бы для нее уже слишком...
Гл.31 "От "Пугачёвщины" к "Разинщине", или "Ласковомания..."
К концу 80-х РОК-музыка в целом начала терять свою привлекательность в глазах Новой Молодёжи. Их всё более формально "Волновала" уж слишком "раскованная" Алла Борисовна. Для них она была просто очень смелая пожилая ТЕТЯ из прошлого...Им же хотелось чего- то Сегодняшнего...Настоящего...и чтобы пели для них Их Сверстники...
И они нашли это... и появилась "ПОПСА..."
Начало ей положила удивительно примитивная, но удивительно "своевременная" группа...
"Ласковый май"
Ее лидер Андрей Разин очень вовремя собрал сирот и устроил т.н. "сиротское пение". Репертуар группы насчитывал множество песен, однако в целом это звучало как одна бесконечная песня, которая называлась "Белые розы" (однопесенная Эскадронщина). Но, как ни странно, она оказалась легендарной. Многие ее не оценили, сетуя на ее некий примитивизм, но эти люди ошибались, ибо есть песни хорошие, есть плохие, а есть песни исторически-поворотные.
Так вот, если песня «Новый поворот» Андрея Макаревича повернула нас от ВИА к рок-группам, если песня "Перемен, мы ждем перемен" стала символом "Новой Мóлодежи" времён «перестройки», то песня "Белые розы" - это не только начало нашей подростковой эстрады, но и начало нашей Поп-музыки (в простонародьи - "ПОПСЫ"). Благодаря Андрею Разину произошло резкое омоложение нашей эстрады.
P.S. И еще один итог подвел Андрей Разин. Если в разгар рок-буйства подростковые песни пела Алла Борисовна ("Робинзон", «Панама"), то с приходом юных "ласковомайцев" ее услуги уже не были востребованы и наша эстрада от "Пугачевщины" повернула к "Разинщине".
Таким образом, мы пришли к "Ранзинщине", а точнее к "Ласковомании". По всей стране гастролировали "Ласковый май-1", "Ласковый май-2, 3, 4" и т.д. Это была не совсем "ласковая" эпидемия и я не случайно сказал, что мы от "Пугачевщины" пришли к "Разинщине". Наши, хоть и не совершенные, но все же хит-парады, дружно отметили одну интересную закономерность: если до мая 1989-го года в любом хит-параде на первом месте стояла Сама (кто-то шутил "Пугачева и другие"), то именно в этот период произошел перелом и ее "немножко потеснили" "Белые розы". И на некоторое время она потеряла Свою Привычную Первую Позицию...
Гл.32 «Три составных одного разбитого зеркала»...
Однако, Пугачева - не Пугачева, если что-то не придумает. И если раньше, в середине 80-ых, она вошла в т.н. "Молодежный Период", то сейчас она ушла в "искренний" шоу-бизнес. Поскольку старые CуперХиты она "ворошить" не хотела, новых практически не получалось, а те средние, которые выпускала - уже не могли обеспечить ей стабильную популярность, она перешла к варианту 50/50 (fifty/fifty)... Перешла, естественно, подсознательно, т. е. жизнь вынудила...
Суть этого варианта очень проста: крепкий песенный "середняк" плюс... кич...
Вероятно, поэтому появились статьи со смакованием ее личной жизни. Совершенно бесстыдно рассказывалось о ее "сиськах", о том, как их "заправляют" силиконом, об ее операциях по "натягиванию" кожи... (что чуть не кончилось для нее трагически)
Я удивлялся и задавал себе вопрос: "Почему же она никак не реагирует на эти оскорбительные выпады прессы? Почему посягательства на ее достоинство не встречают хоть мало-мальского отпора со стороны лично Аллы Борисовны и ее команды? А потом понял - ее это может быть и не устраивает, но она постепенно входила в шоу-бизнес, а законы шоу-бизнеса предусматривают подогрев страстей и смакование личного гардероба...
Все это вызывало искусственно подогретый интерес, но в связи с тем, что СуперХитов уже не было, динамика сопротивления ослаблялась... Любопытен же тот факт, что в это время постепенно «набирали скорость» Две исполнительницы, которые в период Настоящего Творческого Царствования Пугачевой (первая половина 80-ых) "прозябали" на "вторых" ролях, практически не имея никаких перспектив... Но к концу 80-ых-началу 90-ых , став реальный силой, они "ВЫСТРЕЛИЛИ"... Это были...
"Нефартовая" Лариса Долина
"От джаза к попсе,- с Тиной Тернер в голове..."
Вот уж кто действительно соответствует своей фамилии - правда, справедливей было бы - "ЛихоДолина"... Обладательница шикарнейшего голоса с приличнейшим диапазоном... Великолепная джазовая школа... Имидж - «Тина Тернер для бедных». Ввиду "долгой невостребованности", была "на грани"... Однако, к концу 80-ых, сменив джаз на т.н. "серьезную" попсу, "села на ВОЛНУ" и понеслась... "Половинка моя, половинка моя - как я по тебе скучаю", "Лето без тебя как зима...", "Это мой голубой дельтаплан...", однако, пожалуй, самая сильная из этой серии песня Виктора Резникова - "Льдинка, льдинка, скоро май..." (хотя, может быть я и ошибаюсь...) В начале 90-х был некий спад, однако к середине 90-х она опять "на ВОЛНЕ". Но это, как мне кажется, еще больше «на потребу» (естественно, в масштабе ее данных).
P.S. В ее глазах много тоски ... Может быть это от невозможности заниматься своим истинно джазовым призванием, ради популярности опустив себя до уровня... «В ресторане, в ресторане» . Впрочем, все это , пожалуй, не так важно. Главное, погода в доме...