“По-латышски она Счастье, а по-русски - Лайма... и... НАОБОРОТ...”
(Свободная вариация на тему известной песни: "По-грузински я Вано, а по-русски - Ваня...")
Одна из самых везучих певиц нашей эстрады, ибо взошла на пьедестал без проблем, заменив ушедшую в "эксперимент" Аллу Борисовну...
Сценический имидж : "Женщина, которая не только хорошо поет... но и... неплохо танцует..." Производит впечатление "обтесанно-обкультуренно-цивилизованной" Аллы Борисовны (прибалтийское воспитание)... поэтому, когда она попыталась "сыграть" натуральную Пугачеву ("Деловая женщина"), то это выглядело искусственно и даже очень... а когда (по примеру А. Б.) попыталась запеть дуэтом с Богданом Титомиром, это выглядело еще хуже... По творческому диапазону - "ДвухВолновичка"...
ПЕРВАЯ ВОЛНА - Паулсовская - середина 80-ых-начало 90-ых...
ВТОРАЯ - (разные авторы) - приблизительно с 93-го года...
Лучшие песни относятся к ПЕРВОЙ: "Еще не вечер", "Вернисаж" (совместно с Валерием Леоньтевым), "Ночной костер", "Шерлок Холмс", "Чарли" и др...
Песни ВТОРОЙ ВОЛНЫ менее выдающиеся... Просто очень хорошие... И вообще, она стала чрезмерно «налегать» на танец, который все более становился самоцелью, “задвигая” песню на второй план (постепенно этой болезнью заболел и Валерий Леонтьев).
P.S. Из последних я бы выделил песню "На улице Пикадилли", особенно, слова: "Зачем Вы меня забыли, зачем Вам меня не жаль?"... Это - о нашей профессии - эстраде, да, действительно забудут, и, конечно, не жаль... Это - она о себе, о своем будущем, ибо каждое новое поколение рождает своих кумиров, оставляя "бывших" за бортом...
От этой замены Раймонд Паулс возможно бы и не выиграл, так как потерять для себя такую певицу как Алла Борисовна - дело нешуточное, однако, надо понимать, что это не кто-нибудь, а Сам Маэстро и для него незаменимых нет. И он это блестяще доказал, заполнив "осиротевшее" место и дав путевку в жизнь певице, как мне кажется более родственной ему не только по происхождению, но и по психологической совместимости (из Паулсовского интервью чувствуется, что Он и Пугачева не очень "жаловали" друг друга, а проще говоря она его шокировала своей невоспитанностью.
Поэтому Лайма так легко "вписалась", создав образ "обновленной" Аллы Борисовны. Особенно это чувствовалось по песне "Еще не вечер". Да и "Вернисаж", пожалуй Алла Борисовна не хуже бы изобразила... Вот и все...
Я, конечно не имею права говорить за Саму, но я беседовал в своих творческих встречах с огромным количеством любителей песни и большинство из них соглашалось с тем, что ранняя Лайма Вайкуле - это Алла Борисовна на "новом этапе". Возможно, песни, спетые далее Аллой Пугачевой, её больше устраивали, однако чувствовалось, что с потерей Раймонда Паулса, у Аллы Борисовны начался период, т. н. "усредненных" песен, или попросту говоря, "середняков" (естественно, в её масштабах).
Гл.22 «Ротаровщина»
И еще одно любопытное событие произошло в это время. Я повторюсь, но дело в том, что в начале 80-ых, когда образовался мощный творческий блок и родилась триада: "Маэстро"--"Старинные часы"--"Миллион алых роз", которую Алла Борисовна бесконечно повторяла «На бис» - это было временем полного её триумфа, и это время, как я уже говорил, родило такое явление, как "Пугачевщина". Одним из немногих артистов, кому это принесло некоторое "неудобство", оказалась СУПЕРЗВЕЗДА того времени ...
София Ротару
“Хуто - хуторянка, красавица - смуглянка”
Пожалуй, самая везучая, ибо никому не удавалось "стартовать" песнями "с чужого плеча"... Вначале она спела "Червону руту" и "Водограй" - песни написанные талантливейшим композитором Владимиром Ивасюком (вскоре трагически погибшим) и рожденные замечательным вокально-инструментальным ансамблем "Смеричка"... А затем она спела подряд три, на мой взгляд выдающиеся песни, - "Алексей, Алешенька, сынок", "Яблони в цвету - весны творение" и "Лебединая верность", блестяще спетые до нее самим автором потрясающим певцом и композитором Евгением Мартыновым, (так же трагически погибшим)... К ее чести, она не задержалась в этом имидже "золушки", а быстро превратилась в "принцессу"... Все песни ее практически невозможно вместить в эту короткую справку, но перечисленные составляют основу её яркой ПЕРВОЙ ВОЛНЫ..
P.S. Её Вторая ВОЛНА не отличалась предыдущей яркостью, ибо шла «в тени» «Пугачёвщины»...
Ситуация выглядела следующим образом: по центру "прет, как паровоз" Пугачева, а сбоку, на "бреющем" движется Ротару, и до середины восьмидесятых, чувствовался некий дискомфорт в творчестве этой украинской звезды "российского разлива". Учитывая внутреннюю конфликтность нашей профессии, я неоднократно слышал о том, что этих СуперЗвёзд то ли сталкивали, то ли пытались сталкивать лбами, но я это оставлю на совести тех, кто мне говорил, ибо не был тому свидетелем. К счастью, они жили в разных городах - Алла Борисовна в Москве, а София Михайловна в Ялте...
Однако, в этом деле любопытно другое: вероятно это дало возможность передохнуть певице, и как только Аллу Борисовну "заробинзонопанамило", София Михайловна опять заблистала, родив в середине восьмидесятых аж два суперхита - "Лаванда" и "Луна, луна".
Таким образом, "Пугачевщина" дала новую жизнь "Ротаровщине", ибо за этими двумя СуперХитами последовали другие, удивительно похожие один на другой по ритму и удивительно не только не утомляющие, а очень даже устраивающие, как я уже говорил " весь Советский Народ и его Вооруженные Силы"... Вся эта т.н. «Эскадронщина» и составила ее ОЧЕНЬ СИЛЬНУЮ И О-О-ОЧЕНЬ ДЛИННУЮ ОСТАТОЧНУЮ ВОЛНУ...
Гл.23 «Эскадронщина»
А поскольку я только что обозначил новое явление в нашей эстраде, т.н. «Эскадронщину» (см. Приложение) мне бы хотелось представить Вам и «Автора» этого уникального явления. Итак, знакомьтесь...
Главный «Эскадронщик» Всея Руси...
Олег Газманов...