Юрий Антонов... и его "Кошкин дом"...
"У него очень доверительно-мягкий тембр и очень красивое двухголосие. Такого рода певцы в нашей стране обречены на успех"...(кто-то... где-то...о нем)
Если к этому добавить его прекрасную внешность, то вопрос о популярности "отпадал"... Дай бог каждому!!! Начинал он в Белоруссии в ансамбле известного певца Виктора Вуячича... Затем - Питер... С конца 60-ых в ансамбле "Добрые молодцы", где и "родил" свой " шедевр" - песню о "добрых молодцах и красных девицах"... К середине 70-ых годов он "поднялся" не только как композитор, но и как автор-исполнитель. Его ПЕРВАЯ ВОЛНА дала ряд Хитов:
а) "Если выйдешь ты мне на встречу, даже грянет гром - не замечу";
б) "Маки, маки, красные маки - горькая память Земли";
в) "Гляжусь в тебя, как в зеркало, до головокружения..."
г) "Для меня нет тебя прекрасней...", короче... очень долго перечислять...
В середине 70-ых он "забуксовал" и, как я уже говорил выше, в 79-ом году, после "непродолжительного" и "необременительного" перерыва, пошел на ВТОРУЮ ВОЛНУ, на которой "гулял" аж до середины 80-ых, "родив" такие "бессмертные шедевры", как, например:
а) названная выше "Ах, любовь, золотая лестница...";
б) "Ах белый теплоход... бегущая волна...";
в) "Море, море, мир бездонный";
г) "Мечты сбываются и не сбываются...";
д) "Двадцать лет спустя...", короче... опять очень долго перечислять...
Но "выше крыши" стал его СуперХит... "Под крышей дома своего..." А вот Хит "Пройду по Абрикосовой, сверну на Виноградную и на Тенистой улице я посижу в тени..." оказался пророческим, ибо Юрий Антонов, действительно, "пересидел в тени" так долго, что, вероятно, больше не нашел в себе сил "подняться"... Кстати, эти две песни стали истинно народными и настолько, что создали "воистинно народный" каламбур: "Юрий Антонов крышей дома своего "накрылся" и по Каштановой и Абрикосовой... пошел..." Правда, когда я об этом написал, Юрий обиделся, хотя и напрасно - про меня Эдуард Хиль пел: "А из окон Ханок синий-синий...", и ничего... народный юмор...
P.S. "Не говорите мне прощай, не говорите..." просил Юрий Антонов, однако, жизнь не перехитришь , и все его последние попытки создать видимость "бурной творческой деятельности" - это не более, чем "буря в стакане воды"... Его большая шикарная студия, где живут его любимые кошки и где он с утра до вечера делает бесконечные ремиксы своих старых хитов (т. е. "переливает из пустого в порожнее" ), а так же его заявления в прессе, типа "Какая может быть конкуренция, со мной, Юрием Антоновым..." могут сбить с толку лишь его старых почитателей, ибо новое поколение, если в нем и нуждается, то как в "Бывшем" композиторе, авторе "Бывших" первоклассных Хитов... Таков Суровый, но Справедливый суд жизни, имя которому - Закон ВОЛНЫ...
И, если Юрий Антонов просто "возвратился в строй", то, победив в 79-м году на конкурсе в Ялте, возвестил о своём появлении один из самых своеобразных и, может быть поэтому, не очень "везучих" Звёзд нашей эстрады... Итак...
"Марш "a la Turka", или..."Затурканный Леонтьев..."
"Жизнь пронеслась как сверкающий бал... только он на него не попал..."
По своему творческому положению - "вечная тень» Аллы Борисовны...
1. Их сходства:
а) Как и А. Б. - одна из ярчайших и одна из трагических фигур бывшей советской эстрады (они даже родились в один год);
б) Как и А. Б. по имиджу - диско-шоу звезда (даже острили, что Валерий Леонтьев - это Алла Борисовна в штанах);
в) Как и у А. Б. , у него была сильная - "Паулсовко-Николаевская" ВОЛНА... (правда,
"разбавленная" "Тухмановской")...
2. Их различия:
а) Если Аллу Борисовну люди старшего поколения ЛЮБИЛИ (хотя и побаивались ввиду ее "неуправляемого" характера), то Валерия Леонтьева - в основной своей массе, мягко говоря НЕ ЛЮБИЛИ, считая его "безголосым и вульгарным" и, особенно, после Индии, когда он сделал "весьма странную прическу"... Несколько спасло положение его выступление на знаменитом "Музыкальном ринге" супругов Максимовых, где он показал себя не только певцом, но и блестящим и остроумным собеседником...
б) В отличие от А. Б., рискнул реализовать рок-оперу своей подруги - композиторши Лоры Квинт - "Джордано". Опера имела очень бурный, но очень "локальный" успех, т. е., в основном, у его истинных почитателей. Это связанно с тем, что они спутали эстраду с классикой. Если в классике опера - явление вечное, то в эстраде - не знаю как "у них там", а у нас - явление приходяще-уходящее, и рок-оперный бум в нашей стране происходил в середине 70-ых...(см.выше)
в) Если "драма" А. Б. в "бытовом дискомфорте" (до Киркорова - отсутствие т. н. "личной жизни") , то "драма" Леонтьева в неприятии его не только частью общества, но и т.н. номенклатурой... На начальном этапе он практически повторил "печальную" судьбу звезды конца 60-ых - начала 70-ых Валерия Ободзинского... Поскольку, в художественных советах телевидения "командовали" в основном люди старшего поколения, не "балующие" Леонтьева своим вниманием, то они просто-напросто вырезали его из телепередач... Вот свидетельство самого Леонтьева:
" С 81-го по 84-й год наше Гостелерадио упорно не давало меня в эфир. Не то, что бы существовал приказ: "Леонтьева " не пущать ". Снимать-то меня снимали, но потом всегда находилась причина, чтоб "вырезать". И все эти годы я все равно маячил перед телекамерами. А меня методично отовсюду убирали..."
Рискну предположить, что по "телеобрезаниям" он опять же на крепком втором месте, после своего тезки Валерия Ободзинского... Его спасла перестройка и "Крутые" перемены в нашей эстраде (рождение шоу-бизнеса)... Новый подход к эстраде привел даже к тому, что вместо возможности быть окончательно "затурканым" и уйти в сторожа, как его знаменитый тезка, он стал Человеком и даже получил звание - Народный артист России!.. Ну, а что же творчество? Он явный "двуволновик"...
ПЕРВАЯ ВОЛНА, вначале "Тухмановская"... Его творческим "крестным отцом" явился композитор Давид Тухманов, давший ему такие Хиты, как : "Там, в сентябре", "Ненаглядная сторона", "Кружатся диски", "Танцевальный час на солнце", "Памяти гитариста" и др... Эти классные песни перемежались другими, среди которых, например, "Разноцветные кибитки" - ремикс суперхита Марыли Родович, и даже суперклассный номер... "Турецкий марш" Моцарта (марш "a la Turka"), исполненный, как говорится... "без слов, но от души"... (Кстати, возможно, "Разноцветными кибитками" была навеяна, исполненная позже песня Владимира Быстрякова "Куда уехал цирк ?...") Кульминацией же ПЕРВОЙ ВОЛНЫ явились песни Раймонда Паулса и Игоря Николаева, среди которых особо выделялись: "Вероока, я то знаю, я то знаю", или "Затменье сердца какое-то нашло... ты не волнуйся - все будет хорошо " и, особенно, "Зеленый свет", в которой все... "бегут, бегут, бегут, бегут... а он горит...", а позже "Вернисаж" (совместно с Лаймой)...
Его ВТОРАЯ ВОЛНА связана, в основном, с композиторами Лорой Квинт, Алексеем Гарнизовым и Юрием Чернавским, которые, при всем уважении к ним, далеко не Раймонды Паулсы, поэтому их песни сами по себе лишь крепкие Хиты, но не более...
Из песен этого периода я выделил бы:
а) "Анжела" - так как это возвращает нас к знаменитой песне аналогичного названия, из репертуара его тезки Валерия Ободзинского;
б) "Зачем я тебя забываю, моя Мадлен, моя Мадлен ?.."
в) "По дороге в Голливуд" - заглавная песня последнего альбома ...
Песня классная, но более подходящая сегодняшним певцам с их стремлением к минимальному количеству слов и музыкальных фраз в припеве. В результате чего создается впечатление, что это не припев, а бесконечно повторяющаяся "Кода";
г) И наконец блестящая песня - "Танго разбитых сердец" - своеобразный реквием артистам...
Рискну утверждать, что слова "...жизнь пронеслась как сверкающий бал...", обозначенные мной как эпиграф к творческому портрету Валерия Леонтьева, подчеркивают то, что на этом сверкающем балу гуляла Сама, а он на этот бал не попал, ибо оказался всего лишь ЕЕ, хоть и блестящей, но, все же ТЕНЬЮ...
P.S. Не везёт всё-таки Леонтьеву с балами. Пришёл он 15-го апреля 97-го года на Бал
к Самой... пардон... на "Сюрприз для Аллы Пугачёвой" и... опять не повезло... несколько раз "вырубалась" фонограмма... Это и стало "Главным Сюрпризом для Аллы Борисовны..."
Гл.15 "Побольше бы таких "Троек..."
Но всё же ОСНОВНЫМ событием начала 80-х стал СуперВзлёт Аллы Пугачёвой. Это было началом её второй т.н. Паулсовско-Николаевской ВОЛНЫ. Всё началось с образования мощной СуперТройки: Пугачёва-Паулс-Резник, в которую однажды совсем не напрасно "влился" Андрей Вознесенский (кстати, печально, но факт, что "Тройки - характерное для нашей страны явление"). А теперь, краткие портреты этих СуперЗвёзд...
Илья Резник
Очень талантливый и очень «плодовитый» поэт... Первые песни связаны с абсолютно разными авторами и лишь к концу 70-ых-началу 80-ых формируется "Золотой треугольник" (А. Пугачева - Р.Паулс - И. Резник) Есть мнение, что Илья изначально, пожалуй, самый "слабый" из этой "тройки"... Есть также спорная мысль, что Раймонд Паулс и Алла Борисовна постепенно "подтянули" его к своему уровню... Одно из любимых его занятий - писать стихотворные поздравления к юбилеям своих друзей... Ввиду "творческой мягкости" характера очень располагает к сотрудничеству... Песни его перечислять бессмысленно, их очень много... Например, в репертуаре Пугачевой вероятно, легче назвать те песни, которые ему не принадлежат... Из других звезд сотрудничал с Валерием Леонтьевым и Лаймой Вайкуле... Из других композиторов можно отметить Алексея Гарнизова, с которым он создал, как мне кажется, довольно "средненький" музыкальный спектакль о Распутине, где Илья Ложно-Помпезно-Многозначительно сыграл главную роль. Естественно, спектакль имел лишь локальный успех... И, конечно, эта ложечка дегтя не смогла испортить О-о-о-огромную Бочку Меда, имя которой - Илья Резник...
P.S. Я лично ему обязан двумя хитами, один из которых - "Я хочу увидеть море -
голубое, голубое..." в блестящей интерпретации Аллы Пугачевой - завоевал признание народа... (кстати, ремикс этой песни совсем неожиданно прозвучал в исполнении группы "Восток" по ОРТ 15.04.97г. в передаче "Сюрприз для Аллы Пугачевой")
Гл.16 "Вот как бывает..."
Андрея Вознесенского я Вам, уважаемый читатель, представлять не буду, ибо он поэт, а не поэт-песенник и участие в создании песен для него явление более Случайное, чем Закономерное...
Прежде чем представить Раймонда Паулса я хотел бы рассказать Вам один эпизод, свидетелем которого был лично. Летом 76-го года я совершенно случайно попал в московский кинотеатр "Октябрь", что на Новом Арбате. Там давала концерт рижская группа "Модо". Командовал "парадом" Раймонд Паулс. Слово "парад" я не случайно взял в кавычки, чтобы подчеркнуть "второсортность" этого мероприятия. С Раймондом Паулсом я лично не был знаком, просто помнил его раннюю песню "Синий лён". Я также помнил, что он был когда-то популярным джазменом, но в середине 70-х он относился к категории "ни нашим, ни вашим"... Отсюда, неполный зал и т.н. "случайная публика", т.е. та, которая "шла, шла, и...зашла...". Поскольку в концерте полностью отсутствовали кумиры, всё шло, как говорится, "на три хлопка". И вот, где-то в середине концерта Паулс сказал, что сам-то он человек старомодный, а вот его группа... не в пример ему. И пошёл отдыхать... Когда ребята заиграли, оказалось, что это совсем другая музыка - не "нафталиновая", а самая, что ни есть... СУПЕР, и "мóлодеж", которой в зале было большинство, соответственно прореагировала на это, т.е. "забалдела" (или, как в то время точнее выражались, "заторчала")... Но вот, возвратился Раймонд Вольдемарович, и всё опять стало "на свои места"... Я ещё раз напомню Вам, что дело было летом 1976 года, а уже осенью вся страна запела, а точнее, "заорала"... "Листья жёлтые над городом кружатся"... Отсюда и пошёл отсчёт Второй, т.н. "Песенной" ВОЛНЫ одного из Самых-Наисамых Всенародных Композиторов бывшего СССР...
Раймонд Паулс.
Вслед за Арно Бабаджаняном второй (по порядку, а не по значению) самый СуперПопулярный композитор-шлягерник (термин того времени) нерусского происхождения в б. СССР... Имидж - "МЭТР"... Пережил одну джазовую и две песенных ВОЛНЫ:
ПЕРВУЮ с разными исполнителями;
ВТОРУЮ - Пугачевско-Леонтьевско-Вайкулевскую...
Песни его перечислять бессмысленно, ибо... это очень долгая процедура, а если говорить более конкретно, то...
а) Это, пожалуй, Лучшая Алла Пугачева...
б) Практически Вся Лайма Вайкуле... И...
в) Нехудшая часть Валерия Леонтьева...
Пережил две судьбы:
ПЕРВУЮ - как пианист-джазмен;
ВТОРУЮ - как Мэтр советской эстрадной песни...
Правда, ЕСТЬ МНЕНИЕ, что между этими двумя судьбами он в полном смысле слова "лег на дно", но нашел в себе силы подняться...
P.S. Я выражу спорное мнение, но мне кажется, что представив нам детский хор "Кукушечка" с классной песней... "Бабушка с дедушкой рядышкóм", он заразил наших поэтов "пикантным" неправильным ударением и то, что у него было "изюминкой", в 90-ых годах на российской эстраде стало нормой... Например, "с тáбой вместе" (Киркоров), "девушка” моей мечты(Академия), или "давай вечерóм" (Агата Кристи)... Таких примеров много, но мне запомнилась фраза из одной песни... "горевать не стоúт". Вот такая печальная история...
Гл.17 "А бывает и так..."
Завершая творческий портрет Раймонда Паулса, я хотел бы рассказать об одном, поразившем меня факте... Я не ручаюсь за его достоверность, ибо опираюсь на рассказы очевидцев... В 1986 году Паулсу исполнилось 50 лет. Это с огромной помпой было отпраздновано на его исторической родине в Латвии. Туда в качестве гостей приехали Алла Пугачёва, Валерий Леонтьев, Илья Резник. Со слов Ильи я понял, что они оказались не более, чем "свадебными генералами", ибо на юбилее в основном звучали латышские произведения юбиляра. А его русскоязычные песни как бы остались ни при чём. В это трудно поверить, однако позже я в своей жизни встретился с такого рода фактом, когда один из «бывших» коллективов, справляя свой юбилей, совершенно изолировал популярнейшие песни, являющиеся его визитной карточкой, чем пытался убедить публику, что всё это "мелочь". Ввиду неравноценности этого «бывшего» коллектива рядом с именем Паулса я не буду его называть. Однако суть одна и та же, и по-русски это называется: "и рыбку съесть, и... на паровозе покататься...".
Итак, благодаря образованию этой мощной СуперТройки Алла Пугачёва практически "безболезненно" "села" на Вторую ВОЛНУ и началом этого стали легендарные концерты в Театре Эстрады, под названием "У нас в гостях Маэстро". Это был триумф в первую очередь Аллы и Раймонда Вольдемаровича, т.к. заглавная песня "Маэстро" была не только спета, но и блестяще сыграна в два рояля. Именно после этих концертов Паулса стали величать Маэстро, а Пугачёва начала своё стремительное движение от Аллы... к Алле Борисовне.
СуперХит "Маэстро" прекрасно дополнили "Старинные часы"... про то, как... "жизнь невозможно повернуть назад". А уж когда Пугачёва запела "Миллион, миллион, миллион алых роз" - радости народа не было конца. И ей пришлось до бесконечности повторяться "На бис"... Я могу ошибаться, но убеждён, что именно эти четыре Суперхита стали кульминацией не только её Второй ВОЛНЫ, но и абсолютной вершиной её певческого творчества...
Гл.18 "Парижский "Триумф..."
Именно к этому времени относится её "нашумевшая" поездка в Париж и выступление в одном из самых престижных залов - "Олимпия". Информация об этой поездке весьма противоречива, но... суммируя:
а) "некотировку" нашей эстрады за рубежом;
б) личную беседу с композитором Никитой Богословским, побывавшем на этом концерте; в) версии Александра Зацепина, озвученные им в передачах "Акулы пера" (ТВ-6, эфир - 21.04.97г.) и "Большое времечко" (НТВ май,97г.); я сделал для себя Первичный вывод, что:
во-первых, возможно, народу собралось не так уж "густо";
во-вторых, концерт не мог иметь настоящего, т.е. "французского" успеха, ибо, не имея признания, а также запаса французских песен, можно было рассчитывать только на т. н. "русскоязычного" зрителя;
Но вот мнение самой Аллы Пугачевой об этой поездке:
"У меня была мечта - выступить в "Олимпии". Я ею просто бредила! Когда меня туда пригласили, казалось, что уже все - высота взята. Концерт шел три часа и все, что я пела на той сцене, понималось с полуслова. У меня был такой восторг, я просто плакала от счастья. Это был бешеный успех! Там - в "Олимпии", в Париже..."
А вот еще одно мнение, высказанное ею же:
"Мы приезжаем за рубеж и там нас никто не знает. А те же самые французские певцы: спела милая девочка с челкой "Чао, бамбино, сори" - и все в восторге. Ах, Мирей Матье! Ой, какая девушка! Да вы покажите меня там! Может, я тоже понравлюсь. Мне кажется, что я еще что-то могу. Те же итальянцы падали! Иду в такой шубе (мне подруга дала поносить), а они - штабелями. Я увидела, как на меня смотрят, и, приехав из Италии, пошла и себе такую же купила. Дорогая, зараза, ужас!"
Прочитав всё это, я сделал для себя Окончательный вывод, что все говорившие по-своему правы, ведь истина всегда посредине. Алла Пугачева права, ибо, она, вероятно, имела успех, но, возможно, правы и те, кто утверждал, что зал был, мягко говоря, неполный. Ведь ни у нас, ни за рубежом на абы-кого не ходят. И если, все-таки зал был полон, а она действительно имела успех, то публика должна была быть, в основном русскоязычная, ибо, как сказал один из этих оппонентов, французам было бы скучно слушать сплошные "русскоязычные" песни...
В общем, это очень запутанная история, и в целом напоминает мне ситуацию, когда провинциальная СуперЗвезда приезжает выступать в столицу... Ей всегда кажется, что она так же поет, как и здешние СуперЗвезды... только ее никто не знает... Ей всегда кажется, что и народу полный зал и принимали «НА УРА», а когда она возвращается домой, то говорит одно, а другие - про то же самое - другое. А истина, опять же посредине... Просто Алла Пугачева, всего лишь «СУПЕРЗВЕЗДА СВОЕГО ОГРАНИЧЕННОГО ПРОСТРАНСТВА»... и единственное, что она может, это, вернувшись домой... купить себе такую же шубу...
И завершить этот разговор я хотел совсем не лирическим отступлением на НА ТЕМУ...
Гл.19 «Наши за кордоном»
Одна из самых больных тем нашей эстрады - зарубежная популярность наших артистов. Железный занавес, за которым мы жили, создал как бы две эстрады - НАШУ (хорошую) и «ихнюю» (не очень). Когда же этот занавес "лопнул", оказалось, что есть «ИХ» эстрада, известная, практически во всем мире и НАША, практически неизвестная за рубежом.
Я вспоминаю, как в середине 80-х был произведен опрос зарубежного общественного мнения - был задан один вопрос, кого вы знаете из артистов советской эстрады? Ответ оказался любопытным. В их представлении наша эстрада - это ансамбль имени Александрова (они называют его ансамблем Красной Армии) и ансамбль "Березка". И нет ничего удивительного, ибо именно они не только исколесили весь мир, но и прославились: ансамбль имени Александрова "родил" международный СуперХит "Калинка, калинка, калинка моя", а ансамбль "Березка" покорил весь мир своими хороводами - "Сударушка", "Лебедушка", и конечно же "Березка"...
А как же тот факт, что наши эстрадные артисты тоже исколесили весь мир?
Весь фокус в том, что исколесить - это не значит еще быть популярным. Мадонна известней в мире, чем Алла Борисовна не потому что она лучше ее, а потому что, завоевав популярность и выпустив огромное количество дисков, клипов по международным аудио и видеоканалам, она объездила весь мир в ранге признанной СуперЗвезды международного класса.
Та же Алла Борисовна, впрочем, как и многие наши звезды, объездила весь мир, не имея этого ранга, будучи известной, в основном, в бывшем союзе, в б. странах социалистического лагеря, и к тому же, выпустив альбомы и диски практически неизвестные массовому зрителю за рубежом...
Те же "Песняры", Алла Борисовна и другие получали награды за тиражи пластинок где-то в Каннах. или в других местах... Но нам никогда не объясняли, что это - за тиражи в своем популярном пространстве, а не в мировом, и это дает только приз, но не популярность...
"Вы не правы", - скажет мне, например, поклонник Аллы Пугачевой и расскажет как она в Швеции блистала, в Америке и т. д. и т. п. Единственное, что я отвечу, что все это, к сожалению, из-за нашего провинциализма. Такого рода споры проверяются очень просто: все познается в сравнении..
Например, когда наш телезритель включает телевизор, он видит наших артистов, одни из которых слабо известны, другие - совсем не известны, но есть обойма артистов, завоевавших популярность, и которых практически знает по фамилиям вся страна...
А есть артисты, которые выступали в Москве и даже, возможно, имели успех, но имена которых практически неизвестны. И может они и их поклонники считают, что они лучше многих известных артистов, но факт есть факт - их никто не знает, поскольку лучше, или хуже - это дело вкуса, а известность - это реальность. То есть, назвав фамилию, например, Пугачева, Киркоров, Пьеха, Меладзе, Розенбаум и т. д. и т. п. больше ничего не надо добавлять...
Так и на Западе. Есть Майкл Джексон, Мадонна, Стинг, Фил Коллинз, те же Барбара Страйзанд и Уитни Хьюстон и т. д. и т. п. И больше ничего не надо добавлять. А поскольку наша страна долгое время не желала "идти в ногу" с западной эстрадой, то, потеряв ее, т.е. "эту ногу", мы пока не очень успешно пытаемся "эту ногу" найти... И получается, что мы только "нащупали", а они - дальше... И так и двигаемся с отставанием...
Особенно мне нравятся возмущенные разговоры о том, что мол, мы обязаны петь на английском, чтобы быть популярными на Западе...
А что ж мы не удивляемся тому, что для того, чтобы быть популярным на Российском телевидении, а отсюда, и на всем пространстве б. СССР, надо петь на русском языке? И почему нас не удивляет, что Вахтанг Кикабидзе, или Нани Брегвадзе, или Лайма Вайкуле, и та же София Ротару, и даже те же "Песняры" давно уже перешли на абсолютный русский язык, а на своем родном поют больше для экзотики, или гастролируя в своих «бывших» республиках, ныне странах...
Что касается периода с середины 80-ых, то наши звезды начали лихо "колесить" по миру, выступая, либо на т. н. "основной" публике как экзотика, либо с аншлагами, или переаншлагами на "эммигрантской"... А по приезду домой (см. насчет шубы) ...
Причин т. н. "отставания" нашей эстрады много... Об одной из них я уже говорил выше, т. е. мы идем не "в ногу" с зарубежной эстрадой. А вот другая - агрессивное невежество... Именно оно всегда вело и ведет к борьбе с тем, что у других народов является нормальным, и к чему мы обязательно рано или поздно приходим.
Так вспомните, вначале мы "успешно" боролись" с джазом, и в пылу этой борьбы у нас был запрещен не только "агрессивный" саксофон, но и "безвинный" аккордеон (я сам в 56-ом году безуспешно искал в Прибалтике класс аккордеона, где его как и у нас также не оказалось). Затем мы небезуспешно боролись против рока и сегодня нашей молодежи трудно поверить, что еще недавно "Машина времени" подвергалась гонениям...
А ведь "печальный юмор" в том, что сегодня и джаз и рок практически являются "анахронизмами", и печальным парадоксом выглядит нынешнее положение государственного концертного оркестра Беларуси под управлением Михаила Финберга, который, имея состав международного класса, практически "невостребован" и вынужден добывать популярность, играя "заставку", да "отбивки" в передаче ОРТ "Угадай мелодию"...
А ведь если б такой оркестр был бы создан в 60-ые годы - цены бы ему не было. И я уверен, что лучшие певцы страны считали бы за честь петь с таким классным оркестром, а сейчас исполнители уже в этом не нуждаются... Ибо, в основном, поют под фонограмму...
И вообще, о каком "движении" нашей эстрады можно рассуждать, если, сегодня кажущаяся безобидной, Великая группа "Битлз" зазвучала в средствах массовой информации (т.е. для рядового слушателя) аж... в середине 80-ых, в то время как западный массовый слушатель наслаждался ею аж... в 60-ых...
Обратите внимание, что если идти от момента появления "Битлз" (начало 60-ых) , к моменту их СуперВзлета на Западе (середина 60-ых), а затем к развалу их (начало 70-ых) и... появлению их на наших телеэкранах (середина 80-ых), то возникают три магических цифры: 15... 20... 25... Именно такой уровень т. н. "отсталости" нашей эстрады от западной был высказан тремя выдающимися деятелями культуры:
а) Алла Борисовна в одной из программ российского телевидения сказала, что наша эстрада "отстала" от западной на 25 лет;
б) Раймонд Паулс оказался более щедр - он оценил наше "отставание" всего лишь в 20 лет;
в) и только Дэйв Гилмор из легендарной группы "Пинк Флойд" возможно нас пожалел и оценил наше "отставание" всего лишь в 15...
А вообще-то, когда я слышу фразу... " такую-то нашу эстрадную звезду Знает весь мир"... мне хочется поправить этих товарищей, объяснив им, что правильнее будет сказать... " такая-то звезда просто Объездила весь мир", а "Знает Весь Мир" - Рихтера, Ростроповича, Вишневскую, Плисецкую, "Виртуозов Москвы"... этот список можно продолжать до бесконечности, но все это ,к сожалению, не имеет никакого отношения к эстраде...
Парадоксом же явился тот факт, что если «наши» у них так и не смогли пока по настоящему прославиться, то многие «бывшие наши», так и не ставшие там Никем, запросто стали у нас Всем. И лучший тому пример...
Михаил Шуфутинский...
"А что там будет впереди...кто знает"...
"Проволка колючая в три ряда... взаперти - хоть волком вой... никуда не денешься, никуда... конвой...конвой"... Именно эта песня, с моей точки зрения, стала не только драматической вершиной его творчества, где он, кстати, по накалу страстей приблизился к Владимиру Высоцкому... Лирическая же кульминация... "Душа болит, а сердце плачет... а тот кто любит - слёз не прячет... ведь не напрасно душа болит"... А между ними ... чего только нет - на все вкусы... "А над Доном золотые купола"... "А ты себя побереги и душу мне не береди"... "А ты гуляй душа... ох, до чего ж девчоночка хороша"... "Две погасшие свечи снова вспыхнули в ночи"... и конечно же... "Прекрасная сеньора, сеньорина... ты для меня Мариночка, Марина... любовница, невеста и жена"...
Но удивительно то,что после всего этого каскада песен... ну очень хочется запеть... "Проволка колючая в три ряда... конвой, конвой"... Почему? Да просто потому что певец "вырвался" в начале 80-х из Системы, а мы остались... Вот такой он, бывший Советский человек, ныне простой Американский гражданин, Миша Шуфутинский!..
Имидж... «Медвежонок»
P.S. Маленькая "ложка дёгтя"... Наверное, приятно после долгого перерыва вернуться на свою бывшую родину и получить морально-материальную сатисфакцию за "прошлое", но к сожалению, всё познаётся в сравнении... Исходя из этого, вряд ли можно чувствовать себя по-настоящему счастливым, если, живя в богатейшей стране и, будучи там "полным нулём", ездить по разорённой, и "обирать" её нищий народ...
Если кто-то меня не понял, поясню. В одной из «Утренних почт» Сергей Минаев рассказал сказочку о том, как поймали наши звезды золотую рыбку. И что же Шуфутинский попросил у нее? «Хочу, мол, работу в Америке...» Это к тому, что каждый артист хочет быть любим своим народом. Шуфутинский же практически американец - у него там семья и интересы. Наша же страна для него всего лишь место, куда он ездит «на халтуру». И я убежден, будь у него повыше КЛАСС, он бы смог завоевать зрителя своей сегодняшней Родины и зарабатывал бы солидные деньги не по нашим, а по «ихним» меркам. И вообще, тот факт, что Шуфутинские, Успенские и прочие "Интеллектуальные бомжи" Америки без всяких проблем становятся Звёздами и даже СуперЗвёздами у нас, есть лучшее подтверждение международного уровня нашей эстрады.
Гл.20 "ПУ-ГА-ЧЕВ-ЩИ-НА..."
А теперь возвратимся к нашим "заботам" и зададимся более простым вопросом: "А что же у нас?.." Пока Алла Пугачёва "гуляла по Парижам", у нас в это время окончательно "созрел" для больших творческих подвигов музыкант группы Аллы Пугачёвой...